02
中国古建筑的保护修缮方法
在对中国古建筑的构造特点、损毁规律有了初步认识之后，再来探讨对它的保护修缮方法就比较容易了。
中国古建筑的保护修缮，概括起来有五种情况 。一是日常保养（即经常性的保养维护）；二是防护加固；三是现状整修；四是重点修复；五是原址重建。这五条，是《中国文物古迹保护准则》的提法，主要表述的是保护修缮的程度或力度，不是具体的保护维修方法和技术措施。
那么，对损坏的古建筑进行保护修缮，通常要采取哪些方法和技术措施呢？要回答这个问题，还要分工种分部位，从具体的保护修缮措施谈起。
木结构保护修缮常采取的技术措施
对木结构部分进行保护修缮常采取的技术措施主要有以下几种：
墩接柱根、包镶柱根
墩接柱根（或攒包镶）是木柱修缮中常见的一种做法。柱子常年暴露在室外，被风雨侵蚀，非常容易腐朽。掩砌在墙内的木柱因潮湿、通风不良霉变等原因更容易糟朽。木柱腐朽多发生在根部，在这种情况下就需要对糟朽部分做局部修缮处理。处理的手段有两种。一种是柱根包镶，一种是墩接，需根据柱根糟朽的情况而定。一般说来，柱根圆周的一半或一半以上表面糟朽，糟朽深度不超过柱径的1/5时，可采取包镶的方法。包镶即用锯、扁铲等工具将糟朽的部分剔除干净，然后按剔凿深度、长度及柱子弧度，制备出包镶料，包在柱心外围，使之与柱子外径一样，平整浑圆，然后用铁箍将包镶部分缠箍结实。
墩接露明的柱子要支顶相关的梁、枋，确保构架安全和施工安全。墩接墙内的柱子要拆掉影响操作的墙体，俗称“掏柱门子”，令对墙体产生扰动。
当柱根糟朽严重（糟朽面积占柱截面1/2以上，或有柱心糟朽现象，糟朽高度在柱高的1/5—1/3）时，一般应采用墩接的方法。墩接是将柱子糟朽部分截掉，换上新料。常见的做法是做刻半榫墩接，方法是：将接在一起的柱料各刻去直径的1/2作为搭接部分，搭接长度一般为柱径的1.5—2倍，端头做半榫，以防搭接部分移位，另一种方法是用抄手榫墩接，方法是将柱子截面按十字线锯作四瓣，各剔去对角两瓣，然后对角插在一起（图18）。
图18 柱根墩接示意
柱子的墩接高度，如是四面无墙的露明柱，应不超过柱子的1/5，如果是包砌在山墙或槛墙内的柱子，应不超过柱高的1/3。接茬部分要用铁箍2—3道箍牢，以增强其整体性。
抽换柱子及辅柱
当木柱严重糟朽或高位腐朽，或发生折断，不能用墩接方法进行修缮时，可以采取抽换或加辅柱的方法来解决。
所谓“抽换”即通常所说的“偷梁换柱”。是在不拆除与柱有关的构件和构造部分的前提下，用千斤顶或牮杆将梁枋支顶起来，将原有柱子撤下来，换上新柱。木柱抽换还会对局部屋面产生扰动，造成屋面、灰背裂缝、松动等，要做善后处理。
木柱抽换最重要的是安全问题。事先一定要采取稳妥措施，将与柱子相关的梁、枋等构件支顶牢固，构件支起高度要大于檐枋自身高，创造抽出柱子的条件，然后将柱子撤出，换上新柱。
抽换构件，在条件允许的情况下方可进行。并不是所有的构件都能抽换，也不是多数构件都能抽换。只有檐柱、老檐柱等与其他构件穿插较少，构造较简单的构件才能进行抽换。
如遇不能抽换的柱子（如中柱、山柱）发生折断腐朽，而又不能落架大修时可采取加辅柱的方法进行加固，辅柱一般采取抱柱形式，断面方形，可在柱的两个面或三个面加安辅柱，用铁箍将柱子与辅柱箍牢，使之形成整体。
更换椽望、翼角
望板、椽子作为屋面木基层，直接与灰泥接触，年长日久，屋面渗漏会造成椽子、望板，特别是檐头部分椽子、望板的糟朽腐烂。古建筑的翼角部分又是椽、望中的薄弱部分，更易渗漏腐朽，所以，全部或局部更换椽子、望板是木结构修缮中经常遇到的问题。
更换檐头椽望、翼角（又称揭瓦檐头）要拆除檐部的瓦面，揭去望板，拆掉糟朽的飞椽和连檐、瓦口，更换新件。翼角、翘飞部分最易损坏，应根据情况决定拆换数量，如角梁下垂或腐朽严重，也可一起更换（一般情况下仔角梁更易糟朽）。换上的角梁其冲出长度和翘起高度要与旧件一致。添配的翘飞椽也应与旧件一致，以便与旧件一起安装。
檐头部分的连檐、瓦口是最易糟朽的部分，在更换檐头椽子、望板时都需要更换新件。更换檐头糟朽构件必须首先揭开瓦面灰背，所以木作与瓦作修缮要同时进行。
如果经勘查发现屋面有一半以上望板糟朽严重，而且檐头椽、望均已糟朽，就应全部挑顶，进行屋面的彻底修缮。
打牮拨正
当建筑物出现构架歪闪的情况时，可采取打牮拨正的方法进行维修。
打牮拨正即通过打牮杆支顶的方法，使木构架重新归正。大致的工序是：①先将歪闪严重的建筑支保上戗杆，防止继续歪闪倾圯；②揭去瓦面，铲掉泥背、灰背，拆去山墙、槛墙等支顶物，拆掉望板、椽子，露出大木构架；③将木构架榫卯处的涨眼料（木楔）、卡口等去掉，有铁件的，将铁件松开；④在柱子外皮，复上中线、升线（如旧线清晰可辨时，也可用旧线）；⑤向构架歪闪的反方向支顶牮杆，同时吊直拨正使歪闪的构架归正；⑥稳住戗杆并重新掩上卡口，堵塞涨眼，加上铁活，垫上柱根，然后掐砌槛墙、砌山墙、钉椽望、苫背瓦。全部工作完成后撤去牮杆和戗杆。
打牮拨正是在建筑物歪闪严重，但大木构件尚完好，不需换件或只需个别换件的情况下采取的修缮措施，这种修缮措施对建筑扰动较大，在《中国文物古迹保护准则》中，属于“重点修复”范畴。
大木归安、拆安
当大木构架部分构件拔榫、弯曲、腐朽、劈裂或折断比较严重，必须使榫卯归位或更换构件重行组装时，常采用归安和拆安的办法来解决。
所谓归安，是将拔榫的构件重新归位，并进行铁件加固。归安可不拆下构件，只需归回原位，并重新塞好涨眼、卡口。如果需要拆下构件进行整修更换，则称为“拆安”。归安与拆安在一项大修工程中往往是交错进行的，很少截然分开。1970年天坛祈年殿落地重修，整个工程可称拆安（包括更换构件、拨正、铁活加固等内容），但局部做法（如第一层檐以下构架未拆卸，只将榫卯归位）又称为归安。
拆安是拆开原有构件，使构件落地，经整修添配以后再重新组装。大木拆安，第一步工作是将所有构件打上号，然后拆下对构件进行仔细检查，损坏轻微的进行整修，损坏严重的进行更换。在这项工作中，标写位置号是十分关键的，大木整修后重新安装时原则上必须按原位安装，构件原来在什么位置，还要安装在什么位置，这就必须将位置号标写的十分清楚明确，编号方法可参照大木位置号标写得方法。如原有构件上的大木位置号标写得十分明确清晰，也可利用原有位置号。但在一般情况下都要重新标注。
木构件拆卸整修添配以后，即可进行组装。在组装阶段，应按一般大木安装的程序进行，先内后外，先下后上，下架构件装齐后要认真检核尺寸、支顶戗杆、吊直拨正、然后再进行上架大木的安装。大木拆安工程除基础不动外，建筑的墙体、屋面均要拆掉重新砌筑，属于“重点修复”的范畴。
迁建及迁建工程中的木构架拆装
当国家基本建设项目同古建筑文物的保存发生矛盾时，常常根据既有利于基本建设，又有利于保护古建筑的方针，发生古建筑搬家迁建的情况，如明代永乐宫的迁建，北京中南海内云绘楼、双环万寿亭、方胜亭的迁建就是实例。遇到这种古建筑群体或单体的迁建工程时，木构架的拆装是一项重要内容。为使木构保证原拆原装，保持原状，在拆除过程中一方面要防止损坏构件，另一方面要特别注意标注好构件位置号，移至新址以后按号入座对位安装。已经朽坏或拆除中损坏的构件，可进行适当添配，但不要轻易更换，要尽可能多地保留建筑物的原有构件。
复原工程
建筑物早已倾坦、焚毁，需要重新复建时，要对原有建筑原状进行细致的分析考证，取得充分依据，以恢复到它原来建筑时期的面貌。考证和资料收集工作充分以后方可进行复原设计，复原工程要经国家主要部门审批，要按“四原”，即原形制、原材料、原做法、原工艺进行恢复。
斗栱修缮
斗栱构件较小，处于檐下，起承重作用，容易损坏。常见的斗栱损坏类型大致有这样几种情况：①由于桁檩额枋弯曲下垂，造成斗栱亦随之下垂变形；②斗栱（特别是角科斗栱）构件被压弯或压断；③坐斗劈裂变形；④升耳或升斗残缺丢失；⑤昂嘴等伸出构件断裂缺失；⑥正心枋、拽枋等弯曲变形；⑦垫栱板、盖斗板等残坏缺失。
斗栱构件残破和丢失，大多可采取添配修补的方法进行维修，整攒斗栱损坏严重时可以进行整攒添配。新做斗栱时必须保证与旧有构件尺寸做法一致。
在斗栱修缮中，常常会遇到这样的情况：由于历次修缮时添配构件都按当时的风格制作，造成一栋建筑物斗栱的形状风格不一致的现象。遇到这种情况，在斗栱修缮时，必须进行认真研究，寻求其变化规律，根据“恢复原状”的原则，确定原有斗栱的标准式样、做法及尺度，按原型制、原工艺进行加工制作。
斗栱修缮时，对细部处理应特别慎重。例如栱瓣、栱眼、昂嘴、耍头、翘头等细部的处理，有非常明显的时代特征，一些细微的变化都代表着不同时代的不同特点。因此，在恢复时应严格按原有构件的特征进行仿制，不容许不加研究分析，一概按宋式或清式做法来复制。
装修修缮
装修是易损部位。装修损坏的情况主要有：大门门板散落，攒边门外框松散，隔扇边抹榫卯松动、开散、断榫，风门、槛窗边框松动、裙板开裂缺损，装修仔屉、边抹、棂条残破缺损等等。
针对不同的损坏情况，装修修缮可采取剔补、添配门板、换隔扇边抹、重新组装边框、裙板或门心板嵌缝、裙板绦环板配换、仔屉添配棂条、仔屉隔心配换、添配楹子、转轴、栓杆、添配面叶、大门包叶及其他铜铁饰件、添配门钉、花罩雕饰修补等。
装修修配应要求与原有构件、花纹、断面尺寸求得一致，保持原有风格。所用木材也应尽量与原有木材一致。特别是内檐装修的修配，要求更加严格，不能敷衍马虎。
古建筑修缮会遇到各种复杂情况，应在熟悉构造和修缮技术的基础上因地因事制宜，灵活掌握，不可生搬硬套。要在严格遵循国家制定的古建筑文物保护原则的基础上，发挥工程技术人员的聪明才智，以较小的投资和代价保护维修好古建筑文物。
瓦面保护修缮常采取的措施
查补、打点
古建筑的屋面是由琉璃瓦或陶瓦，凭灰泥结而成，这种屋面有几个特点，一是缝隙多，施工稍有疏忽就会渗水；因屋面热胀冷缩，灰皮松动，出现缝隙也会渗水；二是容易长草，植物种子（草籽、树籽）随风飘落在屋面缝隙处很容易萌发生长，屋面长草甚至长树是常见的现象，另外，由木件变形及其它原因造成的瓦件碎裂，灰剥落也会造成漏雨。因此，要保持瓦屋面不漏雨，必须对屋面进行经常性的保养维修。这些经常性的保养维修手段主要有拔草、查补、打点、刷浆等，必要时还可以在瓦表面抹上一层麻刀灰，成为裹陇。但裹陇只能用于青筒瓦屋面。琉璃瓦、合瓦屋面等都不能裹陇。
揭𥥟檐头
揭𥥟檐头是针对檐头望板、连檐、瓦口、飞椽等构件糟朽严重，需进行更换时采取的技术措施。更换檐头的木构件必然波及檐头的瓦面，需首先拆开瓦面，铲除灰背，更换木构件之后再行恢复瓦面。
揭𥥟檐头对檐部扰动很大，恢复时要注意未被扰动部分的灰背、瓦面与新做灰背、瓦面的搭接处理，灰背、泥背要分层压茬，必要时在新旧接茬处再附加一层灰背，要尽最大努力减少接茬部分漏雨的概率。𥥟瓦时也要处理好新旧瓦面的缝隙，做到不漏雨，不渗水。
更换部分兽件、脊饰
出现屋脊漏雨，角梁糟朽或脊饰、兽件缺失，都需要对兽件、脊饰进行更换添配。更换兽件脊饰要保证与原有灰背、构件结合严实，接缝勾抹到位，避免雨水渗漏。
全部揭𥥟
全部揭𥥟，是对屋面的彻底修缮措施，这种措施常与打牮拔正、落架大修结合进行。瓦面重新揭𥥟与新做瓦面没有区别，它比局部修缮瓦面更有利于屋面的防雨防漏。新做的瓦面，无论灰背、泥背都是一个整体，只要注重工程质量，严格按传统工艺和操作规程办事，就能保证屋面的防水功能。
对墙体的保护修缮措施
通过前面的分析可以知道古建筑墙体的损坏方式主要是酥碱、松散和因漏雨渗水造成的墙体鼓闪、歪闪等等。
勾抹、打点、漫干活、漫水活
勾抹、打点、漫干活、漫水活是针对细作墙面（如干摆、丝缝墙面）中出现的轻微残损进行的修缮措施。勾抹、打点是指对墙面的斑驳、麻面、轻微残损用砖面灰或小麻刀灰进行修补。漫干活是用砂轮片等磨具对墙面进行干磨，以磨去细墙面的不平处或表面污渍；漫水活是边磨边浇水，通过漫水活使旧墙面整旧如新。这两种保护修缮方法不扰动墙体，属日常保护维修范畴。
剔凿挖补、摘砌
对干局部酥碱，整体尚好的墙体，可以采取对局部残损部位进行修缮的方法。一般来说，墙体表面酥碱深度在2—3cm以内的墙面，可以采用剔凿挖补的方法进行维修，方法是：剔除砖表层的酥碱部分，露出好砖（一般要剔进5—6cm深），然后将备好的砖条或砖片（一般在4—5cm左右厚），嵌入墙体用灰浆粘结牢固，待干后进行打点，使之与整体平整一致。
对酥碱严重的局部墙面（一般酥碱深度在5cm以上）可以采取摘砌的方法，即剔除酥碱的砖块，将事先准备好的砖块镶砌在墙上。摘砌是用整砖，挖补是用砖片。摘砌是针对成片的严重酥碱或松散的墙面，挖补是针对表面酥碱的墙面或个别严重酥碱的砖块。两者修补的程度不同。
不论挖补或摘砌，都是适用于总体状况较好，无须进行拆砌的墙体。这种措施对墙体扰动较小，也属于日常维修的范畴。
拆砌
当墙体出现歪闪、松散、鼓闪等严重损坏状况，不进行大修则不能保证安全的情况时，就需要采取彻底修缮的措施，这就是对危旧的墙体进行拆砌。
拆砌危旧墙体要尽量按原型制、原材料、原工艺、原做法。对旧墙体存在的先天不足，比如碎砖墙、用大泥砌筑，墙体内外缺少拉结等弊病，在不影响墙体外形的前提下，可以辅以现代的科学的技术手段和措施，如提高砌筑材料的强度，增强墙体内外拉接，必要时还可增加围梁等，采取这些改进措施，要经过专家论证，并将技术方案报文物部门审批。对于改进材料和做法的部分，要有详细记载，存档留查。
经过拆砌的墙体，其外形、色彩、尺度均应与原有墙体协调一致，浑然一体，不应有明显差别。
油饰、彩画的保护修缮措施
油饰（含地仗）与彩画的保护修缮需分别介绍。
油饰、地仗
油饰、地仗的保护和修缮。在地仗完好的情况下，可以采用若干年（如五年、十年）刷一道油的方法，保持油漆的鲜明色泽。因潮湿、淋雨等原因，造成局部地仗残破（如柱子根部）时，可以将局部残破地仗砍去，按原工艺补做地仗，然后重做油饰。这都是油饰地仗日常保护维修常用的方法。如果出现地仗龟裂、松动的情况时，则应采取较彻底的修缮，方法是：砍去龟裂残坏的地仗，并按原工艺重做地仗。砍除旧地仗的深度可视地仗损坏程度而定，如果地仗龟裂、松动、剥落很严重、很普遍，就应将原旧地仗全部砍除，斩砍见木，重做地仗。如果仅仅是地仗表层损坏，而基底还有一定强度的时候，也可以砍至麻灰层，只重做中灰、细灰表层地仗。但不论全砍还是只砍表层，都会对原旧地仗有较大扰动，属于重点修缮范畴。
地仗修缮要注意采用原型制、原材料、原工艺、原技术，同时还要注重油与水的比例，不能偷工减料，不能降低地仗的强度。
彩画的保护修缮
彩画的保护修缮，也要根据其损坏破旧的不同情况，采取不同的修缮措施。对于五成新以上的彩画，一般是采取原样保护的方法，保护措施一般是清除表面的少量污渍、尘土等。五成新以下的彩画，往往出现局部残坏的现象，可以进行局部的修补。修补的彩画要与原彩画一致，不宜有太大的反差，可以按照“远看近似，近观有别”的原则来把握彩画修补的程度。对大部已残坏，仅有少量彩画仍然比较清晰，并有重要保留价值的，可以对局部彩画采取化学保护的方法，令其在一定程度上还原色彩。对于完全损坏，即大部分地仗已剥落，原彩画已很难辨认，已经失去其保护木骨、美化建筑、彰显等级和用途这三项基本功能的彩画，应下决心进行大修，彩画大修就是按原有型制、纹样、工艺、色彩进行重做。重做彩画之前，必须对原旧彩画的纹样进行认真细致的拓描、复原，对原色彩、颜料的使用做仔细研究和分析考证，对原工艺、原技术进行认真的考察，留下充分的资料。然后，按原彩画的制度、纹样、色彩、等级、工艺进行认真科学的复原。这是复制旧彩画的唯一科学和正确的做法。我们曾经修缮过的北京历代帝王庙彩画，现在正在进行修缮的故宫古建筑彩画，都是采取这种方法。
以上，我们分别就木结构、瓦屋面、墙体、油饰彩画等部位对古建筑的保护修缮方法，梗概地作了介绍。这些内容，有的比较具体，有的很概括，主要是为启发开阔思路的，具体的修缮措施，还要结合古建筑的损坏情况做详尽的修缮设计方案。
文物古建筑的保护修缮，一定要有设计，要由有文物古建筑保护修缮资质的单位提出修缮方案并报文物部门审批。在修缮过程中也要始终接受设计单位的指导，只有这样，才能保证文物古建筑的修缮质量。
03
关于文物古建筑保护修缮的“中国特色”问题
以木结构为主体的中国文物古建筑，在世界建筑之林独树一帜，风格鲜明。它以木构为骨，以砖石为体，以结瓦为盖，以油饰彩绘为衣，体现着东方古典建筑具有的特殊魅力和宝贵的科学价值、艺术价值、历史价值。
中国古建筑从材料选择、构造技术、装饰手法、空间构成各个方面都与西方古典建筑有完全不同的特点；在损毁规律、维修保护方法方面也与西方古典建筑有根本区别。
改革开放以来，我国在文物古建筑保护维修方面敞开国门，注重学习吸收国外先进的保护理念和保护技术，这些做法都是正确的、必要的。但在学习西方先进理念的同时，也出现了不加分析地照搬照抄西方文物保护方法的问题，出现了将有关“宪章”、“宣言”中针对西方砖石建筑提出的“原则”、“做法”（如“可识别性原则”）原封不动地运用到中国古建筑保护修缮当中的问题，使中国古建筑的保护维修工作在某些地方、某种程度上走了弯路。
当前，我国正处在文物古建筑保护修缮的高潮时期，以明清故宫、布达拉宫等为代表的古建筑文物保护修缮工程，是这个高潮的主要标志。在这个关键时期，努力提高对我国文物古建筑构造特点、损毁途径、维修方法等规律的认识，及时总结经验，尽快达成共识，并用以指导我国的文物古建筑保护修缮工作是十分必要的。
最近我国部分古建筑及文物保护专家在山东曲阜开会，就我国以木构建筑为主体的文物古建筑的保护维修问题进行热烈而深入的讨论，并达成共识，这就是大家都已知晓的，著名的“曲阜宣言”。曲阜宣言的题目就是《关于中国特色的文物古建筑保护维修理论与实践的共识》。
《曲阜宣言》是在认真研究分析以木构建筑为主体的中国古建筑的构造特点、损毁规律的基础上，在深刻总结我国几十年乃至千万年古建筑维修保护经验的前提下，在实事求是，一切从实际出发的正确思想路线指导下提出来的关于中国文物古建筑保护修缮的一整套理论、路线、方针、政策和措施。是中国自己的文物古建筑修复的“宪景”。《曲阜宣言》的最大特点，是自始至终贯彻实事求是的原则，用一切从实际出发的思想方法去探索和解决中国古建筑文物保护修缮的各种问题。因而，它提出的理论、政策、文治方法、措施非常反映我国的国情，有非常强的针对性和可操作性。《曲阜宣言》还从正面澄清了我国文物界当前存在的教条主义倾向，有害主张和某些错误提法，论证了学习外国经验与遵从本国实际的辨证关系，提出了当前保护好古建筑文物要着重解决的实际问题。认真领会和贯彻《曲阜宣言》，是全面准确地贯彻我国的文物保护法，搞好我国古建筑文物保护的主要保证。
联系客服
