文徵明晚年行书《琵琶行》

文徵明行书《琵琶行》书于88岁（1557年）。现藏于湖南省博物馆。

文徵明(1470-1559)，初名壁，徵明是其字，后以字为名，而更字徵仲，又因祖上为衡山人，故自号衡山或衡山居士，也自称停云生。文徵明以其诗文书画等方面的才能，在中国书法和绘画史上都留下了很高的声誉。

就其书法而言，更是明代一位集大成的书法家，篆、隶、真、行、草各种字体都有不朽的作品留世，尤其是他的小楷和行草，更是成就卓越。

由于文徵明回居苏州老家后，心中已经完全没有了政治抱负，能够全身心地投入到了诗文书画等艺术方面的创作。从书法方面来看，他的心态发生了很大的变化，这主要体现在如下两方面：在书法的取法方面，他更加致力于取法晋唐;在书法的创作心态方面，更加理智和冷静。

这些作品端庄严整，笔划线条较为清细，一字之内，布白非常均衡，无论横划、坚笔，都透出一种爽利秀劲的姿态。用笔上，大多入笔露锋，笔势清晰有力，顿按鲜明可辨。

他这种起笔露锋的笔法，曾被人指责，如莫云卿说：“太史具有《黄庭》，而笔尖微，病在指腕，虽严端不废，未见岿峨磊落之姿” 。王世贞也说：“书，小楷赵不能去俗，文不能去纤，其精绝同也” 。

文徵明的行书早期得苏轼、黄庭坚、康里子山的笔意，到了晚年，则主要受益于王羲之《圣教序》。王世贞说：文徵明“行笔仿苏、黄、米及《圣教》，晚岁取《圣教》，损益之，加以苍老，遂自成家” 。他晚年的行书作品大致为三类，一类以《圣教》笔意为主，兼有米字、苏字的笔意，有些还以行草的形式表现。

这类作品大都字形偏小、秀美，用笔时讲究线条流畅、温润、富有节奏、不激不厉，笔道精到、细致，通篇气韵贯之。这类作品与他本人的性格相符，温和而不失刚介，谨细而不失洒脱。另一类以康里子山笔意为主，但字形与结体不同于子山的行书。

这类作品字形稍大，行笔速度也有所增快，笔画粗细对比不甚强烈，用笔爽利明快、干脆利落，且文氏功夫深厚精湛，在书写这类作品时，能在行笔速度较快的情况下将起笔、行笔、出笔三者交待得很清楚，笔锋的转换、笔画之间的衔接过渡、提按的轻重变化，快而不乱，不失法度。

正是由于他这种平和的心境，所以晚年的行草作品往往杰作不少，在这方面所得的评价也历来不错。陶宗仪在《书史会要》中称：文徵明“小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如风舞琼花，泉鸣竹涧” 。王世贞云：“行体苍润，可称玉板《圣教》” 。