对仗本身就是一种句法修辞。
但对仗之中，两句相对独立，各有其句子成分，留下许多空间，因此还可以在句法结构和句意表达上下功夫，以此扩充对仗容量，表现诗人的细致观察、缜密思维及其语言技巧。
于是就有了句式合并、句式延展、句意表达新颖和对举形式变化等修辞方式。
当句对，是两句互对，又本句自对的格式，又称当对、四柱对。
对仗不要求本句自对，如果在两句互对以外，各句之中还有本句自对，就等于一联有三个对仗。
这样的对仗，一句之中，词语对峙，层次分明；两句之间，整齐相称，节奏分明。
既具对仗的外在形式美，又有排比连对的内在雄健气势。
它能体现对中有偶、偶外有对的高超技巧，还能在有限的字句中扩大偶对范围，所以深受诗人喜爱，长用不衰。
当句对的核心是本句自对，它是支配两句互对的关键要素。
从本句自对人手，能更好地理解和把握当句对。
（1）当句词对，指两个结构相同、义类相近的词语，本句自对后，再两句互对的格式。
城上青山如屋里，东家流水入西邻。（王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》）
花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。（李商隐《二月二日》）
（2）当句句对，指两个结构相同的分句，本句自对后，再两句互对。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫《登高》）
山吐睛岚水放光，辛夷花白柳精黄。（白居易《代春赠》）
这样来看，当句句对，比当句词对，难度更大，更加精进一层了。
两兼对，指对仗各句的一个名词既做上一分句的宾语，又兼下一分句主语的格式。
从下面的示例更容易理解，如孟浩然《东京留别诸公》：“树绕温泉绿，尘遮晚日红。”
其句意为：“树绕温泉，温泉绿；尘遮晚日，晚日红。”“温泉”“晚日”是两词，要重读一遍，才能完整地表达出句子的真正含义。
两兼对，实际上是用单句形式表现复句内容，以简洁的文字表现更复杂的意思。
句中两兼对，如：
虎啸山城晚，猿鸣江树秋。（卢僎《稍秋晓坐阁》）
意为：“虎啸山城，山城晚；猿鸣江树，江树秋。”
星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫的《旅夜书怀》）
意为：“星垂平野，平野阔；月涌大江，大江流。”
句首两兼对，如：
细葛含风软，香罗叠雪轻。（杜甫《端午日赐衣》）
意为：“细葛含风，细葛软；香罗叠雪，香罗轻。”
残灯闪壁尽，夜雪透窗多。（杨凌《钟陵雪夜酬友人》）
意为：“残灯闪壁，残灯尽；夜雪透窗，夜雪多。”
另外，放在句首和句中的两兼名词也可以用同一个字或词，采取简省和重读的方式应用。
如：
石角钩衣破，藤枝刺眼新。（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首《其ー））
意为：“石角钩衣，衣破；藤枝刺眼，藤枝新。”
这种变化突破了重读名词一一对称的呆板格局，句意更费描测，余味无穷。
我个人在学习了这个对仗的句法修辞之后，感觉读诗的时候，更好的理解诗的寓意，有一定的帮助。
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