深山求诗图立轴 丙子（1696年）作茅亭赏春 水墨纸本 1696年作
春谷幽居图立轴 设色纸本
题识：帆樯柳外出，鸥鸟镜中飞。两语点缀无限佳景，余每想象其意，都未得之。暇日试为此图，殊觉有会合处。
王翚对“帆樯鸥鸟”这一画题，根据绘画经验和亲临山村水乡的感受，画成了这幅《春谷幽居图》，颇为满意。对这种画的题材，王翚并不陌生。他一生中临仿赵大年的作品很多，江南渔村，溪水环绕，岸柳低拂，生活意味非常浓厚。赵大年，名令穰，北宋神宗时人。善画，喜作小幅，甚清丽。雪景类王维，汀渚水鸟，有江湖意。王翚曾在一幅仿赵的山水画中题诗道：点点沙鸥下渚田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收鱼网，秋水萍花放鸭船。题完之后，意犹未尽，又写了一段跋语：“赵大年画，平远绝似右丞，秀润天成，真宋之士大夫画！此一派又传为倪云林，云林工致不敌，而荒率胜矣。向在晋陵唐氏获见真迹，而尺幅之中，备极渺茫之致，使人玩之不穷，味外有味。闲窗追忆，偶为摹此，未识风规有合否耶？”这段话也可以说是给《幽居图》作了个注脚。
云壑访友立轴 水墨纸本 1696年作仿洪谷子山水图立轴 1694年作
溪山幽谷图立轴 设色纸本 1696年作
题识：上方楼阁压层峦，万壑千岩入座看。我亦醉吟归去晚，满身空翠逼人寒。看云疑是青山动，云自忙时山自闲。我看云山亦忘我，归来洗砚写云山。丙子初夏，海虞王翚。钤印：王翚印、石谷
此图画于丙子年（1696），时年王翚六十五岁，后入藏于清内府，乾隆皇帝在画上钤盖五方帝玺，为“五玺全”的藏品。
此图仿元代王蒙画法，墨色滋润松秀，呈现出一种素净、雅洁而庄重的美感。画中作长松巨岭，山间白云缭绕，一道飞瀑如白练从山顶直泻而下，落入山间松林中，云雾中一座楼阁隐现林间。山石主要以牛毛皴兼解索皴画成，淡墨干笔皴擦再加浓墨点苔，离披郁茂、莽莽苍苍，这是王蒙常用的绘画风格。树干染以淡赭，松针略染以花青，中间夹杂少许点朱砂的夹叶树，与山石的墨色相衬托，在色彩上的对比既鲜艳又和谐，生动地再现了初秋的山岭，显得清新脱俗。
乐志图立轴 设色绢本 1697年作
题识：康熙岁次丁丑中秋，恭祝历翁太老先生八十荣寿。海虞耕烟散人王翚。印文：王翚之印、石谷子、清晖
这是王石谷画于康熙丁丑（1697）的一件“重要应酬作品”，赠送给“历翁太老先生八十荣寿”的。此图与首都博物馆所藏的《乐志图卷》画法一致，异曲同工，各具特色。此图崇山积翠，山庄环绿，溪涧屈曲，岚气蒸腾，环境幽美，屋宇宽畅，人物安适。康熙丁丑为康熙三十六年（1697）王石谷时年六十六岁，此图为成熟期的重要作品，图中淡设色绘峰岚超伏，云雾迷蒙，其中间以瀑布、杂树、山庄、竹亭，山石以浓密的雨点皴出之，是仿关仝、范宽一路北方山水画法。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。
独乐园图 手卷水墨纸本
仿倪瓒山水手卷 水墨纸本 丁丑（1697年）作
题识：锡山无锡是无兵，怪得云林不再生。但有烟霞填骨髓，须知我法本同卿。剩水残山好卜居，差怜院体过江緇。谁知尔雅鱼虫笔，一一毫端百卷书。仿倪元镇山水，因书董文敏题句。丁丑长夏，海虞王翚。钤印：王翚之印、石谷、王翚之印、苍江白緑、澄怀馆印
后纸：马曰璐录元明人绝句十首，款署“耕烟山水无美不臻，而仿云林一派尤极萧疏之趣。此卷临董仿倪，更为耕烟画中之致佳者，因书元明人绝句十首于后，不敢别赘题词也。戊辰（1748年）清和月，半槎主人马曰璐识于七峰草亭。钤印：马曰璐、七峰草亭、消受扬州廿四桥、半槎
此画是王翚晚年时仿倪瓒的作品，技法精巧，工整秀丽。马曰璐（1711-1799年），字佩兮，号半槎道人。安徽祁门人，久居扬州，与其兄因收藏而被称作“扬州二马”。经营盐业，但雅好书画、典籍，所筑“小玲珑山馆”藏书号为江北第一。
溪山霁雪图卷设色纸本 丁丑（1697年）作 南京博物院藏
庐山白云图卷纸本淡设色 1697年作 北京故宫博物院藏
款识：关仝庐山白云图为海内名迹，林壑位置迥出意匠之外。余二十年前偶于金陵友人斋中展阅数过，卷尾有董文敏题识，至今追忆恍在目前边。古香主人以藏纸属画，聊仿其意，万不及一，当不值方家一哂也。董跋并录于右。康熙丁丑暮春望后三日，虞山王翬。钤印：王翬印、石谷、耕烟野老、上下千年
此图绘于清康熙三十六年（1697年），作者时年66岁，是其晚年诸多仿古作品中的代表性画作之一。据王翬自题，因30年前曾观北宋关仝《庐山白云图》，故今用其法绘制此图，以遵“古香主人”之嘱。王翬曾与其师王时敏遍游大江南北，尽得观摹收藏家之秘本，故其摹古功力极高。王时敏称赞他：“集古人之长，尽趋笔端，故能妙绝千古。前诸制作，固足乱真，此则更为脱化，每仿一家曲尽其致，而超逸之趣则又过之。”这幅作品恰恰印证了王时敏对王翬的评价。“古香主人”即爱新觉罗·岳乐，王翬为其创作极为精心。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的瀑布、杂树、竹亭、山石以浓密的雨点皴出之，正是仿关仝一路北方山水画法。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。
仿古山水册水墨纸本 册页（十开） 1695、1696、1697年作
款识：1.水墨依林寺，青黄负郭田。斜昜（阳）犹满地，片月早中天。策策鸦飞急，冥冥树影圆。西山元自好，那更着云烟。写范石湖诗意，耕烟散人。乙亥。2.云林学关仝用侧笔，如东坡学徐浩用偃笔。仿云林笔，王翚。3.落落长松夏寒。仿黄隺山樵笔，海虞王翚。4.帆樯柳外出，鸥鸟镜中飞。两语点缀无限佳景，余每想象其意都未得之，暇日试为此啚，殊觉有会和处。5.山庄啚，临江贯道笔。石谷子。6.挮云石磴羊肠遶，转壑飞流碧玉斜。一段风烟春澹薄，数声鸡犬野人家。偶见朱晦翁手迹若有当此图，囙临以为题画。丙子三月廿日。7.仿大痴道人层峦晓色。8.戊申七月盛秋叶写此图。董玄宰。写树以北苑法，故与黄隺差近。沙石则全仿倪高士，余意如此不能辄工也。玄宰。是岁十月之望，黄隺山樵有一梧轩，倪元镇有双梧馆，余此图之自出，玄宰又题。9.滩上急流声若箭，城头月出势如弓。王翚仿巨然笔。10.小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窻榻，相对寒灯细品茶。唐解元诗意，王翚。丁丑端阳前二日奉赠颛翁老先生并求教正。剑门樵客王翚雨窻识。钤印：王翚（朱，三次）、王翚之印（白，三次）、王翚印（白，六次）、石谷（白，二次）、石谷子（朱，二次）、沧江白发（白）、清晖（朱）、澄怀馆印（白）
《仿古山水册》是王翚北上京城主笔《康熙南巡图》时期的作品，是一件难得的王翚传世佳作。十开册页以多家面貌绘各式山水，虽为小幅，却用笔放逸，皴染随心，展示了王翚全面的艺术才华。这本册页不是一气呵成，而是逐幅积累起来的，这从十开册页中有三开署有不同纪年可以得到证明。王翚出生在一个贫困的家庭里，在四王中，他是唯一一位既没有家庭背景，又没有功名履历的职业画家，因此从年轻时候开始他就对机遇格外敏感，渴望出人头地。所以在京城主笔《康熙南巡图》期间，他喜欢交往，尤其喜欢与达官贵人和文化权贵们交往，他的许多精彩作品就是在交往中作为礼品送给权贵们的。王翚做事态度严谨，绝大多数作品不是一挥而就而是投入大量时间后才完成的，所以他的画案两端常常绢素盈几，一有空闲就作画。而小幅作品画起来相对便捷，满意的就积于一端，所以他画得特别多，需要时则从中挑选，这本册页就是其中之一。
杏花春雨江南辽宁省博物馆藏
此画描绘的是江南春景，画中山巒层迭，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波，一派雨后春光明媚的江南景致。
载竹图卷设色纸本 1698年作
款识：载竹图。康熙岁次戊寅四月八日书于燕台耶舍。虞山王翚。钤印：王翚印、石谷、上下千年、耕烟散人
《载竹图》卷作于康熙三十七年（1698）四月八日，王翚画赠索额图长子索芬。索芬喜好收藏绘画，并广交画家，王翚与其交往颇多。索芬十分喜好竹子，曰：“余性最爱竹，每过荒原废寺，凡载数枝者，必相对终日，怡然神乐而忘归，……”。王翚投其所好，为其绘《载竹图》卷以赠，有索芬、博尔都、赫奕等人记其事，卷后原有索芬等人题跋，现已不传。图中画一叶小舟，载满翠竹，驶向岸边，岸上林木茂密，别墅清幽，一派宜人风光。笔墨清润，设色淡雅，是王翚自家面貌。
竹趣图手卷 水墨绫本
竹石图镜心水墨纸本
本幅恽寿平（1633-1690）题：立池闻乐醉初醒，拔地捎云嶰谷清。截取伶伦青玉管，云边吹作凤凰鸣。乌目山人写竹深得文湖州篔筜偃竹遗意，非近代画手所能梦见也。南田寿平。钤印：正叔、寿平
竹屿垂钓图1699年作
此为唐代孟浩然“竹屿见垂钓，茅斋闻读书”诗意。康熙二十七年王翚六十七岁时为陈元龙作，是一件带有肖像画性质的山水画。通幅除肖像面部略施赭色外，全以水墨写成。两段式构图，下段竹树间隐现茅屋板桥，茂林下陈元龙倚石盘膝而坐，手执渔竿垂钓，意态安详闲适，旁有两童子侍立。上段远岫迤俪，竹溪幽深，烘托主题宁静气氛。萧疏苍秀，无一懈笔，前人谓“石谷一落笔，便思传世”，从这件作品也可看出他严谨的创作态度。图中陈元龙像画得很小，但轮廓清晰，富有神情，兰叶描衣纹也见功力。王翚山水画中人物、舆轿都请他人代笔，本幅肖像很可能出自禹之鼎之手。陈元龙字广陵，号乾斋，浙江海宁人。官至文渊阁大学士，备受宠遇，康熙四十三年告归。
秋山觅友设色纸本 庚辰（1700年）作
题识：士大夫留心翰墨文采风流表见一世者，董宗伯后不复再见。麓台老先生家学渊源，而于画理无不轶宋超元，克绳祖武。盖得之奉常公者为多。先生其继宗伯而超者乎？庚辰夏，文旆还朝，余过金阊奉饯，而仙舟遄发，不及晤别，为怅然者久之。怀我故人，寄此以当折柳。老耄粗疏，去古滋远，览之可博一笑也。海虞王翚。钤印：王翚之印、耕烟外史、上下千年
此为王翚赠友人王原祁之作。石谷曾题其《夏山图》云：“麓台给谏笔墨妙天下，一扫秾纤刻画之习，盖由家学渊源遂至穷神入化。”可见敬重之深。此图作于康熙三十九年庚辰，时原祁服阕还朝，石谷至苏州送行未遇，遂作图以寄别怀。当时石谷已完成《康熙南巡图》载誉归里，名满天下。此为方家知友作，故谨慎而为。其时石谷年已六十九岁，笔底已露苍拙之态。
抚赵仲穆法立轴 设色纸本 1700年作秋山访道立轴 1701年作
虞山山水卷 手卷 设色纸本1701年作 （1950万元，2012年12月北京保利）
题识：关仝《秋山暮霭》长卷，向为娄东王氏秘藏。余曾数四借观，真人间稀有妙迹也。石田(沈周)更拓为大本，尽其势。几不容於缣素，雄劲过之而纵横余习，似有未除耳。闲窗追拟，不免乎捕风之诮。时辛巳重阳前一日，并识於清晖阁，耕烟散人王翬。钤印：上下千年、石谷、王翬之印
《虞山山水卷》，纵32.5厘米，横330厘米，画於辛巳(1701年)，时年69岁，属於人画俱老的晚年作品。画中景观丰富，丘壑多姿，草木丰茂，点景精细，墨色清润，笔法苍秀，或综合诸家化为己有，或阐释诸家之法，使其晚年面目十分显著。王翬在题跋虽说是“追拟”古代大画家关仝《秋山暮霭》的，其实是专门去画家乡虞山的风景，以展示他“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”集大成笔法。王石谷在七十岁至八十六岁(1691～1717)的十馀年里，是他艺术精进不息、老而弥笃的晚期。他倦游归来，便息影家园，希望摆脱那些身不由己的应酬，以笔墨娱老。
本卷充分展示出王石谷晚年集古人笔法之大成、精致细润的笔法：有荆浩的墨淡云轻、关仝的气象森肃、巨然的不装巧饰、董源的烟淡浅渚，让人们体悟到那种放情林壑、独处烟霞的自适，这也许就是“仁者乐山、智者乐水”的最高文人画境界!
统观王翬晚年的艺术，有一点是不应忽略的，那就是这位以摹古乱真起家的职业画家，直到七十岁以後仍然进行着这种近乎乱真的摹古工作。也许是积习难除，也许是温故而知新，也许是向後人炫示这一血战古人的本领。
全卷绘虞山(今常熟)充满大自然的韵味，山峰雄浑恢宏，气壮山河，山峰下远眺，碧水尚湖，美丽山水尽收眼底，奇石晴岩，嶙峋怪异，这里的一切不仅是自然风景，更因涉及人文，变得风雅，摇曳出万种风情……虞山秋天的山乡，暮色将临，夕阳余辉映照着农舍，片片树林笼罩在霭霭暮色和云烟之中，缓缓飘移的袅袅炊烟渐渐升华，和山中积云融为一体，山间溢漫着静谧和闲适。
太白观泉图 手卷 水墨纸本1701年作 （792万元，2004年12月中贸圣佳）
款识：康熙岁次辛巳中秋画于清晖阁。海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（白文）、年已七十矣（朱文）、石谷子（朱文）、澄怀馆印（白文）、耕烟散人（白文）
题跋：△庚午春日，镇海李祖，韩祖夔，秋君同敬观，韩记。钤印：郑斋（朱文）
△是卷为耕烟本来面目，天真平淡，弥见功力，不许俗子窥其门径。所谓看来容易却艰辛，是岁石谷年政七十，正由深厚而趋于苍老，观其是年所作画数帧，大都类此。赏鉴家不可不知，故特为拈出以质世之真知灼见者。甲寅夏夜，瓢叟题记。钤印：鸥闲（朱文）、颜世清印（白文）
△石谷画当时极为推重，观清晖赠言，略见一斑迹。迨嘉稍稍厌薄，而画道微矣。道咸以降，戴文节突起，始力振宗风。深佩耕烟六法，以为前无古人，后无来者。其一生得力亦正在清晖老人也。晚近十馀年，斯风益堕，大都耳食者居多。光绪一朝，吾乡张樵野侍郎出重金以求石谷，且以百谷名其斋。张燮钧侍郎继起，名与之埒。而乌目山人之声价一跃而超宋元矣。当光宣之际，辛仿苏以八百金与张公争购石谷仿荆浩青绿山水立幅，而厂肆乃以此为准价。庞莱臣、关伯衡及余追随其後，所获竟较二张一辛为优。年来数收藏石谷画者，吾三人必列前席。余子莫敢望肩背，后之来居上或当大有人在，因叙石谷二百年来升降，俾後之览者，知此一段故实。乙卯首夏，瓢叟再记于寒木堂。钤印：则隐（白文）、寒木堂（朱文）
△是卷余宝秘有年。嗣为一权要所知，展转讬人，志在必得。余知某叶公之好龙耳，不过因门客揄扬，未必真知此画精妙。而某炙手可热，若不割舍或竟如上河图故实。未可逆料，遂忍痛予之。果也，不一载，某政治改革失败逃亡，书画均风流云散。此卷复落盲从之手。关伯珩乃设法购归，余一见不觉失色。然物得其所，何论彼我。越明年，余请于伯珩，仍归寒木堂。竟慨然允诺。因记其离合缘起，并志老友之高谊云尔。丁巳十月五日，寒木老人记于京邸。钤印：孔铸（朱文）
△京师开第一次书画展览会在丁巳十月杪。荟萃古今书画六百馀种。如入鸿都为游山＊＊上，蔚如大观。百年来所无，董斯役者叶玉父恭绰、关伯珩冕钧、郭世五葆昌及余四人。而已。此卷亦在陈列，重装因记。飘浮叟丁巳十二月。
△四年鬼寐费相思，尺璧今欣入手持。何似富春山色好，延津剑合已无时。寒木庋藏几变迁，山邱华屋总成烟。书生结习难忘却，小印红泥钤卷边。董思白富春大岭王石谷太白观泉二图既璧返于吾友周叔廉。叔廉复以王卷属予，画佳值昂，取舍两难，不得已摒挡得之。因题二绝句于右。辛未十一月破梦居士孙祖同。钤印：孙祖同（朱白文）、虚静斋（白文）
△前年从叔廉处假观董卷，曾题数字。近闻以七千金割爱贾胡。辗转大约已入伧夫手矣。恨我囊空，徒资叹惋而已。辛巳二月破梦居士记。钤印：虚静斋（朱文）
△倾箧宁为易米谋，半生藏庋一朝休。自家得失君毋怪，只恨频年不断愁。娱老堪无长物留，巍然双卷（此卷及沈石田坐遨图）我何求。评书读画凭眸子，更莫搜罗学俊流。辛巳五月十有六日感赋即题王石谷太白观泉图卷後破梦居士孙祖同。钤印：伯绳（朱文）
△耕烟山人此图作于七十之年。墨笔滋润，神彩夺目，应是隽品。至万竹参云、群松罨壑，而山人素所喜为之境也。卷之侧理甚佳，故同时王司农之画精者，必在宣德纸上。语曰：工欲善其事，必先利其器。信然信然。乙卯冬十二月徐邦达时年九十。钤印：孚尹（朱文）、徐邦达（白文）
江山卧游图手卷 水墨纸本 1702年作
题识：江山卧游图，壬午闰夏仿黄鹤山樵兼师巨然遗意，耕烟外史王翚。钤印：王翚之印、来青阁、海虞、耕烟外史时年七十有一
尾跋：1.余生平所见石谷画卷凡十馀本，均不若此卷神妙秋毫也。此卷作时，石谷年七十一，脱尽少年疥癞，未入晚年枯涩，方神境、化境合到时也。辛未六月大暑节，赵楼吾兄出石谷江山卧游图卷属题，假归数日，不觉置身岩壑间，心脘俱凉，谩书于尾，吴湖帆。钤印：吴湖帆2.辛未六月晦，群碧邓邦述获观于吴氏梅景书屋。钤印：群碧翁 3.庚辰立秋后十日，七十七叟虚斋获观。钤印：莱臣眼福
仿荆关山水设色纸本 壬午（1702年）作赵伯驹笔法写杜工部诗意设色绢本
秋山行旅图手卷 设色绢本 1702年作
款识：壬午夏六月仿范华原笔，王翚。钤印：王翚之印（白文）、石谷（朱文）
所谓清代“四王”，其绘画水准及成就，并不是绝对的旗鼓相当，势均力敌。一般公论，还是认为王翚（石谷）的作品明显地高于其它三王。王时敏、王鉴、王原祁名曰师法“元四家”，而一旦挥毫落墨，总是黄子久的迹象和味道。石谷则不然，他能以黄、倪、吴、王为基础，上追宋人，将南北二宗的皴法杂揉于笔端，铺展于纸上，斧劈、折带、披麻、豆瓣，往往兼容并蓄。枯笔淡墨也是他习以为常的惯用手法。故而，王石谷笔力或许不如宋人那般刚硬尖锐，但劲健中不乏柔韧，显示了一种洒脱的气度。《溪山卧游录》称王石谷“资性超俊，学力深邃，能合南北宗于一手”。他的绘画理论亦不囿于董其昌之说，比如，董氏一直强调：画欲暗不欲明，明者如觚棱钩角是也，暗者如云拨雾塞是也。意思是用笔不可太刻露，要含蓄内敛。王石谷则认为：画有明暗如鸟双翼，不可偏废，明暗兼到，神气乃生。可见，他对艺术的认知，并没有盲目遵从前贤的论点，而是注重在实践中发展、深化，形成自己的理念。王石谷最喜出游，恽南田曾回忆道：“庚戌夏六月，与石谷同游虞山，各为图记之，写游历所见。”石谷善于以简练之笔作写生画稿，他的《虞山十二景》就是描绘家乡的一组佳作。他观察大自然的目的，还在于涵养心性，使画品产生灵动之气，即便是摹古之作，也力求融入自己的丘壑。
此幅《秋山行旅图》是王石谷70岁时的一件力作。石谷题款表明是仿范华原（宽）之作，此画却与范宽的典型幅式不同，范惯作立式，而《秋》图卷是横式。然而就风格来看，确有范华原的笔意。梦禅居士瑛宝观此图卷后，曾题七律一首：关山叠叠水淙淙，渡水穿山几万重。群木萧萧黄叶落，远峰隐隐白云封。空亭日暝归巢鸟，野店风寒咽晚蛩。最是板桥霜露滑，马驰人过去来踪。大体上概括了图卷的画意和韵味。画幅中间部分的峰峦大气磅礴，俨然宋画风范，如果说，范宽作品因其立式而凸显气势之森严，王翚此图卷由于横式固然难及其嵯峨危耸，却能开张起伏，便于营造辽阔豁朗的境界，而疏密的铺排与对比，浓淡的施赋与反差，更拉开了咫尺千里之距，放眼观望，无限江山，千岩万木掩映下的板桥、舟楫、亭台楼阁、车马人物以及远帆飞鸟，则不仅为画品平添了生机，而且使主题升华到一个超凡的境域。
溪山无尽图手卷 设色纸本 1702年作（583万元，2006年6月北京翰海）
溪山无尽图 手卷 设色纸本 癸未(1703年)作（212.75万元，2012年8月北京保利）
款识：溪山无尽图。康熙癸未夏仿黄鹤山樵笔王翚。钤印：山水清晖、又字石谷、上下千年、王翚之印、王翚之印、字石谷
题跋：是卷为石谷子四月十四岁所作正进境时也，颐叟记。钤印：颐囗林泉、漱芳书屋
题跋：王翚崇祯五年生于常熟，后世尊为虞山派不祧之祖也。此长卷溪山无尽图康熙癸未四十二年即公元一六八三年耕烟散人正五十一岁矣，予尝敬聆吴湖帆公曰石谷。四十以后至五十九岁为中年最精能之时，周亮工读画録谓翚仿临宋元无微不肖谓虽老于鉴别者，亦不知为近人笔并赞之，百年以来第一人也。予就此仿黄鹤山樵溪山无尽图，与石谷五十岁前所拟王叔明秋山草堂图、夏山图、関山萧寺图对勘则知翚用功能祥几转法华是以颇得益友恽南田之徒评曰：戏为三图笔意为一帧，芟荡陈趋囗挥新意，老缶赞石谷作如饮醇醪。予令展此亦当浮一大白欤石谷名言以元人笔墨运宋人丘壑而泽以唐人气韵，乃为大成吴梅邨，所以誉翚为画圣者，即因石谷综括曩贤而集大成，冲出南北宋论之藩，离尜酌造化三百年后，虞山法式微非翚法之遇也，室为后之来者，巧走囗径不请临古拟仿之门路，一味离经叛道鸣呼，天何言哉，幸此长卷长留人间，予亦乐为擎烛照焉。甲申岁腊月十八寅夜待旦未是草小梅景书屋主人，谨拜识于都门芍药居北里。钤印：彼得，小梅景书屋玺
《溪山无尽图》手卷，为王翚仿王蒙笔法画，图绘南方山山水水，崇山峻岭，气势磅礴，蔚为大观，层峦叠嶂，林木翁郁，溪涧纵横，板桥斜跨，山径曲直，烟云浮动。构图以高远为主，采用元代画家的画法，多用披麻皴，小树以墨点点出，枫叶用朱黄绘制，颜色明丽，风格雅致。
山阴云雪 手卷 水墨纸本 癸未(1703年)作
仿江贯道笔意立轴 癸未（1703年）作黄鹤山樵笔意 立轴甲申(1704年)作
仿李营丘山庄积雪立轴 设色绢本 1703年作仿赵松雪桃源图立轴 绢本 1704年作
李成关山雪霁图立轴 设色绢本 1703年作
款识：李成关山雪霁图。岁次癸未小春，乌目山人石谷子王翚。钤印：石谷子（朱文）、王翚之印（白文）
在王翚的传世作品中，雪景占了相当的数量，熟知的有《小中见大册》（上海博物馆藏）中的雪景图，《临范宽雪山图轴》（台北故宫博物院藏）、《山阴雪霁图卷》（台北故宫博物院藏）等。这些临摹作品虽然名为临仿，实乃王翚自运，无不气韵高华，景物萧瑟，动人心目。
王翚的这幅“李成关山雪霁图”，全景构图，上中下三段布局。近处山坡坡脚有老树数株，寒林掩映之中有茅屋数间，山脚小径有骑驴者携一小童在雪地之中蹒跚前行。山脚数间茅屋之后，又山间小路梯级而上，将人的视线引入中段，林木茂密，怪石横生，山径曲折，越级而至一山间平地，复有茅屋数间掩映于寒林之中，林木之外则雪岭逶迤，荒凉苍远。上段数峰雪岭之间，复有楼阁耸立，其后云烟淡漠，杳冥无际。
雪景寒林的绘制，最重要的是能够用手中画笔营造出一幅“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的荒凉寒寂。这种枯寂荒寒的境界，非有对山原冰雪的深刻体会，非有纯熟的笔墨技巧运用是难以呈现的。从这幅绘画看，王翚无疑从宋人雪景山水中汲取了精华，真正能够得古人神韵，传山水精神。李成的原作无法看到，王翚的这幅作品既然题为“李成关山雪霁图”，想其必有所本，绝非凭空自创。将传世的被定为李成作品的几幅宋代画作与此画相比，却又可以看出王翚的这幅作品与宋人雪景山水在用笔、构图等方面有很大的差异，王翚自己的笔墨风格在作品中占据了主导地位。这种临仿，实际上是师其心不师其迹，视为王翚的自创也许更加合适。
吴山积雪图手卷 设色绢本 1705年作 （3696万元，2010年6月北京匡时）
款识：青村先生客真定，雪中作长歌见怀，兼寄赴都述怀诗。诗中备述吴中林泉之胜，历历如画。余作此寄酬，写诗中画耳，若画中诗则何敢！康熙乙酉长至前三日，耕烟散人王翚。
《吴山积雪图》是王翚70岁之后处于艺术巅峰时期的一件佳作。作者以平远、阔远和高远法交替展现吴中山水之秀美。“岗峦起伏，丘壑峥嵘，林泉蜿蜒，雪影披树，一路人迹、肩扛驴驮随山道有无，村寨瓦舍也是依风水择地。”胡西林如此描绘该件作品。在此件作品的题跋中，张伯驹直书：“《吴山积雪图卷》为石谷晚年精绝之作。”经胡西林考证，文中所提的“青村先生”为康雍时期活跃于江苏苏南地区的著名诗人群体“江左十五子”之一管，他是王翚的往年好友。此画为王翚有感于管的《雪中长歌》及《赴都述怀诗》所作。卷首为史恩绵所题篆书“吴山积雪”引首，并有多方题字者印章。卷末有陈豪、诸可权、徐宗浩、吴镜汀、张伯驹潘素夫妇、陶心如、惠孝同等九家题跋，其中更有晚清贵州著名书法家袁思题签。
松风鸣涧图立轴 水墨纸本 丙戌（1706年）作
此王石谷七十五岁所作，正是他名满天下，索画者应接不暇之时。但本幅却并不泛泛酬应，构图严密饱满，皴染也精缜淹润，一反平昔枯硬少韵的习气，是他七十前后十年中很精的一幅。曾经近代大收藏家庞莱臣收藏，著录于他的《虚斋名画续录》。
深山古寺立轴 浅绛纸本 1707年作秋山行旅图设色绢本
刘松年风雪运辆图立轴 设色纸本 1707年作雪山图立轴绢本 1704年作
秋山萧寺图立轴 设色纸本 1707年作
题识：甲寅小春仿王叔明秋山萧寺图，乌目山人王翚。钤印：石谷子，王翚之印
在清初正统派“四王”中，王翚是功力深湛，面目众多而又能独出机杼的一位。此件题仿王蒙的《秋山萧寺图》山头皴法狡杂多变，凡卷云皴，解索皴乃至王蒙的牛毛皴都一一展现，弄笔染翰，组合于一幅之中，而令人丝毫不觉其乱，反显统一和谐，并能各助画意，显示出画家指挥如意的协调组合之能。据考王石谷仿王蒙秋山萧寺图作品尚不止一件。广西博物馆藏有一件，布局笔墨大致相当。画面用深远法布局，以繁狡茂密的笔墨层叠布置，表现出山峦起伏连绵，生生不息的气势，衬托以曲折的山涧、溪谷，回环的流泉，远浦以及深秋萧然矢矫的秋林霜叶。在派间山头掩映着古刹梵林，更增幽胜之趣，在高峻雄奇的主题中透露出纵逸灵秀的新面，借古人之形而写自家意会之山川，是石谷晚年的扛鼎力作。
仿燕文贵山水手卷 绢本 1708年作
江翻石壁手卷 1708年作
江山平远图镜心 1709年作
起蛟图设色绢本 己丑（1709年）作仿许道宁松竹幽居立轴 设色绢本
拟李希古起蛟图立轴 水墨绢本 （1430万元，2005年12月中鸿信）
款识：李希古起蛟图。石谷王翚临。钤印：王翚之印、石谷子
这幅王石谷晚年巨作《拟李希古起蛟图》，以画题看，是从风格上追拟北宋末、南宋初的院派大家李唐的。李唐，字希古，河阳人。初以鬻画为生，后进入画院成为待诏。善画山水，笔法峭劲、犀利，自创侧锋粗笔削斫的“大斧劈”皴法，以表现坚硬厚重的岩石质感。与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四大家”。画家在表现山石岩块的技法里，虽参用了李氏带有刀劈斧凿意味的凌厉笔势，但却有意将那种粗壮、滞涩的笔触转而变化得更温文、洒脱、流畅、含蓄。这是他经由自身对古代绘画经典的认知、取舍后，所重新再造的“新古典主义”。是将南北二宗的不同特质予以调和、融会后形成的“自家法度”。
画面磊磊迭起的苍岩和郁郁葱葱、随风舞动的群松也许会使人想起李唐的明作《万壑松风》，李希古作品中更多的是直接得自自然山水间的天机、朴茂，而王石谷画面里却更多流露出绘画高度成熟、自觉后特有的优游、从容甚至带些颓唐靡华的人文气息。
《起蛟图》作为王翚糅合古人法度又自出机杼、成熟老辣的一幅晚岁得意巨制，风格鲜明，技艺精湛，气势恢弘，构图谨严。款书印鉴亦十分典型标准，能较容易的与他比较多见的代笔和混乱争议的一类作品中脱颖而出，予以区别。图中画家巧妙地合深远、平远、高远三种传统山水画的透视法为一体，悬诸素壁，直觉云岚涌动，松风飒飒，瀑泉淙淙，似有水腥及林野幽气挟风扑面而来者。观远峰高峨崔巍，其下云霓明灭掩映中幽谷依稀，丛林间梵宇宫阙引人神游，近景陂坂岩垒参差交错，古松若干高低排列自成分合向背，而枝桠盘曲皆从风势，石间飞泉若练，水花激荡，下方渊泽波澜洄荡，以浪涛涣涣而知渊深藏蛟焉……而那些苍松老干嶙峋浑若鳞甲，亦蛟龙所幻出耶？人间龙风才俊，写此崇山寒潭间虬螭潜藏待起而已风云际会之状，乃自喻耶？何需余多言！
仿大年水村图立轴 设色纸本 1709年作
题识：点点沙鸥下渚田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收渔网，秋水芦花放鸭船。仿大年水村图。岁次己丑春仲望后三日雨窗识。耕烟散人王翚。董文敏题大年湖庄卷称，王晋卿笔尚有蹊径而无淡荡之致，不若大年之超轶绝尘。盖大年用意简远，凡见真本，皆不为崇崖叠岭，只取烟林一曲，以淡荡胜。赵法出于惠崇，故兼师之。耕烟次日再识。印鉴：王翚之印、耕烟散人时年七十有八、上下千年、石谷子、王翚之印、海虞、清晖老人、来青阁
赵大年《水村图》，王时敏、王鉴都有仿作，而石谷仿作尤多。此帧写境严实，笔老思健，略似惠崇，而意境清旷，淡荡悠远则得大年逸趣，故自云：“兼师”二家。但笔墨风调，仍不离自家本色。康熙己丑，石谷七十八岁，正是功成名就，人生得意之时。故画中自有升平祥和之气，安闲明朗之色。世态与心境，焕然笔底。旧为怡亲王允祥所藏。
溪桥峻岭图立轴 设色纸本 1710年作 （352万元，2006年6月北京翰海）
款识：梅花庵主溪桥峻岭图。庚寅九月十三日，海虞王翚。梅花庵主墨精神，老我重修水墨因。只恐淋漓无冶艳，淡端不媚时人。石田翁自题其画句也。石田学仲圭，真有出蓝之新。余漫仿之，不审得窥一斑否。耕烟散人又书。钤印：王翚之印，石谷子，海虞，耕烟散人时年七十有九《溪山峻岭图》为王石谷七十九岁时所作，属晚期作品，此时王石谷已将诸家之长融会贯通了，笔墨变化以达到随心所欲的程度，风格苍老劲辣，以在临摹古的基础上重开生面，作品泛色以墨青，墨绿合染为主，是图技法博引五代荆浩，关，董源，元代黄公望，王蒙等名家笔意，山的近处以董源，巨然为主，巨然承董源一路遗法，以变法的短披麻，牛毛皴并举为胜，王石谷于此处参合二者圆润之笔，以繁密的皴法层层擦染，构建出溪桥，屋舍，浅汀，以平远之势拉大整幅画面的距离，形成可游，可居的真山形象，远处的山峰侧用于润相间的墨用侧峰勾点而成与山估皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸，山间以留白与洪染表现沙缈的雾云和远山，由山峰到田舍再到远山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，但画面的核心仍然伫立于中心，主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。值得注意的是王石谷对主体山峰的处理过程中，渐入以“北宗”技法表现出崇山峻皴的北方山川景色。王石谷汲取了五代荆浩，及北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾勒出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出石崇立的质感，对树的处理，也兼有郭熙，李成的风格，古干繵枝，尽寒茺寒之态，与近处的丛林平湖，田舍的温润，秀丽构成鲜明的对比，颇得余音绕梁之日来。此作属于借古开今并纯朴浑厚的晚年典型风貌，堪称王石谷的晚年精品。
松竹清荫图手卷 水墨纸本 1710年作
题识：久与青松结岁寒，渭川潇洒数千竿。平生爱尔多清致，写向溪藤客座看。庚寅元旦试笔，海虞耕烟散人王翚。钤印：耕烟散人时年七十有九、王翚之印、太原 宋葆淳（1748-1818）题：君子竹，大夫松，高标冰雪里，清节岁寒中。此卷还须添三友，更写芳梅花几丛。石谷子、七九翁，新正初试笔，点染墨华浓。由能入妙兼成逸，不与寻常庸史同。江南春二阙。嘉庆甲戌（1814年）七月望日，■陬宋葆淳题。钤印：宋葆淳印、宋氏帅初
邵松年（1848-1923）题：耕烟翁画无所不仿，亦无所不能，而尤长于竹条。此卷为七十九岁元旦试笔之作，云山起伏，松竹参差，笔墨老苍，仍极清润淋漓之致，洵杰构也。向藏外舅瓶麓斋中，曩在都门，斋中所藏名迹大半寓目，独不记有此卷，是盖得于粤中，重付装池，犹未暇识一语也。余十年前曾得一卷，乃仿赵大年水竹幽居，长短与此略同，合之可称双璧。客夏陆某持一卷来，画与题句悉同，乃摹本，精神气韵相去不可以道里计矣。光绪丁酉（1897年）孟春，邵松年题识。钤印：兰雪主人审定真迹
邵松年又题：相传耕烟晚年有一善篆刻者，每于岁底刻印二方。一曰，“耕烟散人时年七十有几”呈之，石谷酬画一帧以为度岁之资。此卷于元旦试笔，其二印刻画甚新，当即某所勒赠者无疑也。己酉（1909年）三月，雨窗展玩因记。钤印：息葊
夏山真逸图手卷 设色绢本 庚寅（1710年）作
题识：赵文敏体格高雅，为元画之冠。曩在燕台寓斋获见夏山真逸卷，尤属注意杰作。后入内府，不复再覩。暇日心慕手追，撮用大概，转赠芋田同学以供卧游之一助。庚寅九秋，海虞王翚。钤印：石谷子、王翚之印、上下千年、清晖老人、来青阁、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣
在清初山水画家中，王翚和他的老师王鑑是最善于画青绿山水的二人。王鑑作青绿，色墨相发，苍翠浑厚，一时无两；王翚虽浑厚不如，但亮丽恬净，清新秀雅，亦非馀子可及。此卷法赵文敏，写湖天空阔，群峦叠翠，乔松修竹之间，云泉相涌之处，有精舍围环于湖岸；河塘之中，绿杨堤畔，荷花正红，菡萏吐香。士人策马，山庄待客，一派熙和景象。画卷构境繁复，极尽挥洒磅礴之能事，而能实中见虚，艳丽中见文秀也。石谷作此已七十九高龄，故笔底有劲拙气，然以淡青绿中和之，愈觉清楚可人。是其晚年用心精作。
唐人诗意图手卷 设色绢本 康熙庚寅（1710年）作 （1.265亿元，2011年11月中国嘉德）
题识：（一）天开斜景遍，山出晚云低。（二）畅以沙际雁，兼之云外山。（三）野老念牧童，倚仗候荆扉。（四）偶然值林叟，谈笑无还期。（五）竹喧归浣女，莲动下渔舟。（六）松风吹解带，山月照弹琴。（七）回瞻山下路，但见牛羊群。（八）水回青嶂合，云度绿溪阴。（九）烹茶邀上客，看竹到贫家。（十）樯出江中树，波连海上山。（十一）开轩面场圃，把酒话桑麻。（十二）渡头余落日，墟里上孤烟。夏禹玉有长卷，宋理宗对景逐段标题，艺林传为胜事。余摘取唐句，仍用其法，汇成此卷。皴染位置，全师巨然，虽机趣未尽神肖，然构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会耳。康熙庚寅中秋，海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（十二次）、石谷（十二次）、石谷子、王翚之印、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣、澄怀、图史自娱、清晖老人、来青阁
后纸跋：沈存中云，董北苑多写江南真山，不为奇峭。僧巨然祖述源法，皆臻妙理，大抵多宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如覩异境。今观耕烟散人所作，气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微，虽拟之营邱诸制，殆不是过。吴中石田老人气概雄远，墨晕神奇，于北苑、巨然尤得心印。王弇州每谓此老不惟隆准，亦时时出蓝。石谷为吴中后进，变化出入，凡北宋有元名笔一一得其妙蕴。此作但自云全师巨然，而不知工力之突过诸前人也。夏文彦论画三品曰：气韵生动，出于天成，人莫窥其巧者，谓之“神品”；笔墨超绝，傅染得宜，意趣有余者，谓之“妙品”；得其形似，而不失规矩者，谓之“能品”。刘道醇著《画继》，乃以巨然为能品，似非定论。石谷此卷，以元人之笔，写唐人之诗，体物穷神，无不得其真趣，即为之神也亦宜。乾隆三年端阳前三日，泉亭陈士璠题并书。钤印：士璠、粉署词人、画省星郎、銮禁挥毫风池染翰
鉴藏印：仲宾（二次）、棠村后人、野石鉴定、野石居士、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、干清宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、朱光
松乔堂图卷克利夫兰美术馆
竹吹松风图1711年作溪翁兀坐图
仿北苑万壑松风图浅降绢本 仿大痴山水立轴设色绢本 1705年作巨然山阴丘壑图 设色绢本
万木奇峰图水墨绢本 1711年作
款识：董北苑万木奇峰图载宣和画谱。神采奕奕气韵溢于缣素之外，为海内第一墨宝。福清叶相国家藏名迹也。国朝耿都尉以重资购得之。近归商丘宋大家，宰特命使者持过寒斋鉴赏，固畄摩挲旬日，抚成以志快幸。康熙辛卯中秋后二日，耕烟散人王翚。
钤印：海虞、王翚之印、石谷子、樊心赏
从题识中可以了解到是临董北苑的《万木奇峰图》。此图原载于宣和画谱，此画藏于福清叶相国家的名迹，是国朝耿都慰以重金购，到了王翚这时期，此画藏于商丘宋大家家中，家中的主人命使者将画拿到王翚的家中，于是王翚画下了此中的《万木奇峰图》，此图从题识上看属王翚的“临”作。但以将其融合成为王石谷自己独有的艺术风格。石谷时年79，画技已臻于炉火纯青。虽自称“临”“仿”古人，事实上“笔墨”已为石谷所独有──用自己的话来说是“集古人之大成”。
中国的傅统山水画，其中最主要的一种审美要素便是和式化的”皴法；而所谓“南北宗”之别亦在“披麻皴”和“斧劈皴”的不同。但二者长期的对立状态却被王翚加以解化了。正如恽寿平所说“古来之笔至龃龉不能相入者，石谷则罗而置之笔端，融洽以出，神哉技手”《瓯香馆画跋》。这幅《万木奇峰图》除了具有“南宗”的笔意外，还有一些摹“北宗”的“皴法，而从总体上看二者又被化解成王翚自己独有的一种笔墨形式，已无“南北”之分。恐怕这是王翚自称“集大成”真正的涵义，也标致着“南北宗”分歧之趋于终结。可见其成就之高。
春山深秀图立轴 设色纸本 辛卯（1711年）作
释文：山径云深暗薜萝，松风吹送紫芝歌。苍苔满地芒鞵稳，不似人间荆棘多。零落苕华春雨旧，溪边昨夜涨新波。披图不尽怀贤意，谁为青山葺薜萝。青山曲径落花深，雨过林阴绿玉新。叫断子规春已老，画桥策杖是诗人。辛卯初夏仿赵松雪笔意于来青阁中，耕烟散人王翚。印鉴：王翚之印、石谷、画禅
荷庄清夏图卷设色纸本 1711年作中国国家博物馆藏
款识：辛卯秋七月写于西湖翠雨阁。乌目山人王翚。钤印：王翚之印（白文）、石谷子（朱文）
题跋：元人青绿山水，瓯波明秀，痴翁苍横，品不一而神妙一也。石谷先生所绘此图，用笔趣在不夸不惠之间，可见用笔高妙也。寿平。钤印：寿平（白文）、正叔（朱文）
引首有武进张惠言于碧崖山馆所题“荷庄清夏图”，钤朱文“皋文”印。图内有恽寿平题跋，图卷末有杨晋、胡节、朱彝尊、钱杜、稼轩、董诰、翁方纲、叶云谷、戴熙题跋及崇恩赏图题记。
《荷庄清夏图卷》描绘江南七月景色。展开图卷，远山近湖呈现眼前，一大湖石，杂草丛生，竖立岸边，几株大树或立或斜列于陂陀，劲竹中半隐着一间吊脚楼房，一纳凉清夏者正面向荷塘依坐。木板桥与隔岸环绕的大湖塘相连，荷莲满塘，正是朱彝尊题跋云“活泼天机付笔端，莲花万倾叶接天。”游船载着游客在湖中轻慢荡漾。湖心之半岛与大湖南岸之亭台楼榭相连，瓦屋连楹相连，曲折可观，这里便是荷庄，是清夏纳凉的主要聚集之区，正如翁方纲所题，“莲叶莲花是化身，众香亭里纳凉新。须知六曲栏干外，有个科头曳杖人”。荷庄周围的苍松、翠柏、伸枝布叶，若有所思。翠竹丛生屋前屋后，庭院之中还有葱郁的芭蕉树。楼榭之中，有老者研究学问，桌上放有书籍，有妇女在为儿童讲故事，有持杖入屋者，还有步行在蜿蜒的林荫道上，也有在窗台垂钓者，童仆在打扫庭院及送水送茶，满湖一片花香，满屋一片清凉潇洒休闲之状。董诰赞曰：“雨过莲塘蹦菱船，道书读罢反消闲。卯外无数青山色。一片花香满湖间。”亭榭之西，远处无数青山重迭，还有不点小树之童山，且前后不分离，近山树木丛生，枝叶横斜，葱葱郁郁，湖面开阔深远，天空大雁展翅飞翔，钱杜题说：“晓吟身傍水天偎，忽见荷花满湖开。一片绿云吹不散，携琴访友过湖来。”图末几支蹦菱游弋于湖中，或划或停或作业。岸边有罾渔老者，老者身后垂柳翠竹掩映着一座亭榭，一妇女端坐门里等待客人。整个图卷用笔苍老劲秀，显为晚年杰作。
仿宋元山水手卷 设色绢本 辛卯（1711年）作 （1955万元，2013年5月中国嘉德）
题识：辛卯夏日，宿雨初霁，凉风袭人。适吴阊友人持宋元名迹，赏玩旬日，极人间清旷之乐，因成此卷。剑门樵客。钤印：八十老人王翚（白）、耕烟（朱）、上下千年（朱）、沧江白发（白）、耕烟散人（朱）
王翚的绘画生涯，大致可以分作四个阶段：
1．四十岁之前为其早期。王翚认真研习了山水画技法并大量研摹宋元诸家风格，逐渐探索出符合自己个性的笔墨形式，作品多秀润雅逸。
2．四十岁至六十岁之间为中期。此一时期他在广泛临摹古代名迹的基础上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的个人风格，并以其严谨的创作态度、精湛的绘画技法，博得世人赞赏。对于宋元名迹的研摹，构成了王翚山水画创作的重要基础，而这种在研摹中重开新意也是他最为擅长的艺术表现形式。
3．六十岁至七十岁之间为王翚绘画创作的鼎盛时期。在这一阶段，王翚经过长期的积累与实践，无论是其绘画技法还是声望地位，均达到了其一生的顶峰。康熙三十年（1691年）经宋骏业的推荐，王翚被康熙帝征召入宫主持《南巡图》的绘制。《南巡图》是康熙时期宫廷绘画创作的集大成者，王翚与服务于宫廷的画家一起，历时三年完成了这幅巨制，王翚在其中主要担任山川、林木等自然景观的创作。是图囊括了康熙从北京至绍兴再折返北京的南巡历程，描绘了沿途社会生活以及山峦、丛林、河流等景色，场面宏大、内容繁复而秩序井然。此等长卷巨制不但对研究清初社会历史甚为重要，且可从中一窥王翚驾驭宏大场景的高超技巧以及深厚的写实功力。王翚凭在此图中的杰出表现获赐“山水清晖”四字，更是名噪朝野，煊赫一时。
4．七十岁之后是王翚绘画创作的晚期，此时王翚已将诸家之长融会贯通，笔墨变化随心而动，风格苍老劲辣，所谓的临、摹已经重开生面。上海博物馆所藏王翚《仿古山水册》十二帧，其上有褚得彝跋，所言：“布局设色能得诸家之神髓，而本家笔法具在，仍不为临古所掩盖，其笔底融合唐宋名家法规，无不吻合”，道出王翚在其晚年时所达到的于“师法古人”中独辟生面，“从心所欲不愈矩”的艺术境界。
此《仿宋元山水图》乃王翚晚年山水画佳作，通篇构图严谨，景物安排流畅自然，极具写实感。作品设色以淡赭为主，并以墨青、墨绿合染，色调温和，为典型的浅绛设色画。是图绘画技法博引五代荆浩、关仝、董源、巨然，宋代李成、郭熙、刘松年，元代黄公望、王蒙等名家笔意。卷首处三座山峰呈“起”势，画法以南宗董源、巨然为主。巨然承董源一路遗法，以长、短披麻皴并举为胜，王翚于此处参合二者圆润之笔，以繁密的皴法层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间丛树则用焦墨侧锋横点写成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水，由远水到云海再到近山，使观者的空间感随景物的依次递进而延伸，并进入画面的核心阶段。以画幅中部山径行旅为“承”，渐入以“北宗”技法表现之崇山峻岭、危谷劣岩的北方山川景色。王翚汲取了五代荆浩、关仝以及北宋燕文贵用笔硬朗、皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线钩出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出山石尖峭耸立的质感。树木画法仿郭熙、李成风格，古干虬枝，尽显荒寒之态。卷中至曲桥溪瀑处一“转”，又呈现出典型的王蒙山水风格。王翚以短促的牛毛皴细笔皴擦，山石的突出部和边缘处笔简而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和质感，得南方山川植被丰茂、盛润清俊之美。在这一部分，随着山势的舒缓，渐次展现出平远开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景，为全图之“合”点，在描绘丛林平湖之余，将观者的思绪从峰回路转的峰峦中引出，挥向一片浩瀚而温润、秀丽的湖山之间，颇得余音绕梁之昧。
此《仿宋元山水图》无论在绘画技巧上还是艺术风格上，都属于借古开今并纯朴浑厚的晚年典型风貌，体现了王翚愈老弥精、庥于化境的艺术功力。堪称王翚晚年之精品。
山水 立轴纸本 1712年作仿李营丘平林散牧图立轴 1711年作
秋树昏鸦图立轴 纸本设色 1712年作 北京故宫博物院藏
题识：小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦，何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟散人王翚。钤[王翚之印]朱文、[清晖老人时年八十有一]白文方印。引首钤[澄怀]、右下角钤[不二法]、[来青阁]朱文印。
《秋树昏鸦图》是王翚81岁高龄时创作的佳品，以唐寅诗意构画境，将宋李成的寒林昏鸦、赵大年的湖天垂柳，元王蒙的修竹远山等典型图绘景物融置一图，体现出作者晚年特有的画风，为其一生师古、临古后演化所得。画面为高树垂柳，竹林小径，归鸦点点，楼屋临水。这幅画布局繁密，远近景用宽阔平静的水面隔开。远处一片群山，山势平缓。河流纵横交错，将峰峦分为一大一小两部分。近处一片山坡，蒿草丛生，竹林中棵棵秀竹笔直挺立，十分齐整。此幅画笔墨苍老，墨色富于变化，人物形象生动，刻划较工细，属晚年作品，如此精密，可见王翚平生画风之一斑。画面上端右侧题诗道出了画中的情与景。
秋山云林 手卷癸巳（1713年）作
松壑幽居图立轴 设色纸本 1713年作
释文：此余仿天翼吴好遗笔也，以王谢高标游艺绘事，然其生颇自矜贵，非遇赏识，不泛泛以应，故流传绝少。癸巳春正，紫湄先生出此见示，展玩数四，恍对故人面。余习其用意浑厚，未尝规规前人蹊径，可谓冰生于水而寒于水，非耶。海虞耕烟散人王翚。印鉴：王翚之印、清晖老人时年八十有二、我思古人、西爽
江山渔隐图纸本设色 1713年作
题识：吴山多近打鱼矶，矶上家家住翠微。晓日五竿人未起，查查山鹧绕檐飞。拟惠崇笔补唐解元题画句，癸已清明日寄赠铭劬道翁清玩，海虞王翚。钤印：耕烟、清晖老人时年八十有二、太原、来青阁、臞樵雅趣
图绘江南吴山水乡景色，平坡水汀之间，松竹茂密，庭院茅舍隐现其中，中景渔舟轻荡，良田千亩，蜿蜒而上的小路尽头楼阁耸立，远山缥缈，湖面平镜万里，景色秀丽，平和安静。运用古人技法结合真景，灵活多变化，无刻板堆砌之弊，成功表达了主题内容。景观丰富，草木丰茂，点景精细，墨色清而润，笔法苍而秀。笔与笔之间增加了连接，钩皴与渲染拉开了距离，笔中用墨与墨中用笔的浑融，这一类摄取近景突出嘉木茂蕤，远景步步深邃，层峦起伏，意境优闲的田园风光的描写是其晚年突出的优点。《江山渔隐图轴》是王石谷小青绿山水传于世中非常成功的作品之一。
夏五吟梅图纸本设色 1714年作 故宫博物院藏
此图画成时王翬已是83岁高龄，然而画面丝毫看不出有衰老的迹象，线条细若游丝，劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹，景物的配置自然写实，气度不凡。
竹坞静山立轴 1714年作秋山晓行立轴 甲午（1714年）作
王晋卿采菱图立轴 设色纸本 甲午(1714年)作
题识：王晋卿采菱图。观王驸马真迹，笔法严重，全是摹仿唐人，设色古淡，不以浓丽为工。山麓小树，水面菱叶，点缀疏密，一一入妙，真墨苑之奇珍也。又见白石翁抚本，绝不露本家笔。皴法精简，用重色极清润，深见古人临抚苦心，所谓绚烂之极，仍归自然。石田有诗云，湖洲秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱。梭船荡浆红泼剌，阿姊唱歌教妹应。隔溪小阁带醉凭，移坐下风宜远听。诗极新艳音节可，歌并书以为吟赏。康熙甲午小春望后三日，海虞石谷子王翚。钤印：耕烟、王翚之印、我思古人、耕烟散人年八十有三
作为画史无出其右的一代临古宗匠，石谷对古代山水画作的临仿，并不是亦步亦趋的刻意描摹，而常常是带有自身理解的“别开生面”。王时敏曾有语褒扬曰“意韵出尘”，“独夺神抉髓，使之重开生面”。他的山水画创作并不为当时的“南北宗”观念所束缚，而是运古法为我所用，有自己独立的艺术见解。成熟时期的画作多数是以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵的高大深远之作。此图却一反常习，以江南水乡的闲适之景出之。
题识中提及观宋代王晋卿的采菱图之后所仿作，从画面风格来看实际上是对王晋卿和沈周两家法度的融合而参己意所成。菱为夏花秋实的水生植物,图中写三名吴中女子,各驾小舟,采菱湖上。近处坡上,三四疏柳,几株枯树,已是秋深菱熟时节。远山不高,坡陀连绵,极尽江南水乡之美。石谷此作以平远与高远相结合的布局方法展开，构成了清丽明快，松秀润泽的笔墨基调。前景的数株大树顾盼生态，俯仰朝揖。树身不做苍劲老硬，而运用浓淡结合的笔墨写出，枝柯浓淡叠交而层层相映，突出了水乡的特色。树下土坡、岸沙并呈横列展开。对岸房舍数间，排列自然，中有临窗苦读一人。屋后则是菱塘深远，是全图的主题所在，曲折回环，极尽构图之妙。数间茅舍临水而立，菱叶菱花疏疏密密地漂浮于水面，几支小舟荡漾其间，使画面平添一种动感，恰是一派江南水乡的深秋景色。远处山峦略施皴染，一股清流数叠而下。山头树木繁茂，用笔疏密有致而意蕴悠长。显示出作者对传统的博采众长和自身秀劲隽雅的画风。实为石谷晚年得意的铭心之品。
仿燕文贵山水立轴绢本 甲午（1714年）作
题识：客有携燕文贵画幅见示者。余心窃爱慕以重价购之不得。把玩累日不能舍。偶涤砚对临藏为蓝本，实未能得其万一。客旋从案头携前画而去。余不禁怅然久之，聊识数语以纪岁月。时康熙甲午夏日也。耕烟散人王翚。钤印：王翚之印、石谷
时还读书图绢本 青绿设色 甲午（1714年）作
《时还读书图》，自识得观北宋燕文贵真本而仿其法，图中层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映，山崖下轩屋书堂，小径溪桥，其间幽人自闲，高士策驴，还有文士开卷读书，意境宁静清幽。此图画法，石谷融合南北两大流派为一体，他把巨然的披麻皴参以范宽的点子皴，用圆柔灵活的笔法，随画轮廓，随加皴擦，山石阴面及侧面略以淡墨渲染，然后在山石轮廓的周边和交界处用以浓淡疏密不等的苔点，更见苍茫浑厚。树的画法，先用淡润墨，再以復笔由淡入浓，由润入干，线条长短粗细，纹理自然，其笔墨爽健雄厚，开合有度，很好地表现了江南地区山势盘礡和自然环境中的人情风光。甲午为康熙五十三年（1714）王翚时年八十三岁，为石谷晚年的仿古作品。
惜竹爱松图手卷 甲午（1714年）作
松壑观泉手卷 纸本设色 1714年作
题识：松壑观泉图。康熙甲午长夏避暑清晖阁漫写。耕烟散人王翚。钤印：王翚之印、耕烟、清晖老人、鱁樵佳趣
王翚为清初“四王”之一，在世时受到朝野追捧，曾有“画圣”之目，声誉之隆，身价之高，一时罕有匹者。然名望大了，未免疲于应酬，故并不是每一幅画都是传世佳作，每一个人生阶段都显得精彩纷呈。吴湖帆如此评说他：“石谷自三十至四十颇见风韵，与南田绝相似，四十以后至六十为中年最精能之时，六十以后渐趋松懈，至七十左右为最退化时期……八十以后则老笔纷坡，复入佳境，愈简愈辣。此种功力，非他人能到矣！”所评极是。盖七十左右，画得太多太快，笔底日趋空疏，枯薄而少韵味。八十后世情看得淡了，名利之心渐远，画得少了慢了，厚朴之气重返笔底，于是苍中毓秀，拙处生韵，“此种功力，非他人能到”，吴湖帆一点没有夸张。此卷写于他八十三岁之时，树石勾皴，焦墨苍劲；淡墨晕染，浑厚而有清气。卷末的几抹远山，更是墨沉纸背，有精光溢出。是他暮年真迹中之精作。
仿唐宋元诸名贤横景六幅手卷设色纸本 乙未（1715年）作 （3520万元，2005年12月北京九歌）
题识：一、返照入江飞石壁，归云拥树失山师关仝法，补少陵句。钤印：壬申（朱文）、王翚之印（白文）、石谷（朱文）、樵雅趣（白文）、天放闲人（朱文）二、赵吴兴九夏松风图。钤印：上下千年（朱文）、王翚之印（白文）、石谷（朱文）三、仿李营丘秋涉图。钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）四、两岸晚风黄鸟树，一陂春水白鸥天。仿惠崇小景。钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）、来青阁（朱文）五、石林含雨气，山坞带寒溪。仿范华原笔。钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）、耕烟（朱文）六、江干雪意图，临右丞本，康熙乙未春日，耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（白文）、石谷（朱文）、吾思古人（朱文）、耕烟散人时年八十有四（白文）
王翚是“四王”中名气及对後世影响最大的一位。此手卷共六幅，装裱成一纸，卷首有王翚自题签，上书：“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”，下钤：“王翚之印”（白方）、“石谷”（朱方）二印。此图是王翚晚年最佳的仿古山水作品，构图及笔墨尽显大师风范。本手卷题材多样，岚影山色，山河浅渚，园林湖石，彼岸杂树，梵宫草舍，村落人烟，形形色色，尽收笔底。在王翚的存世作品中将风格各异的山水装为首卷，亦颇为罕见。画心部分分别画有仿王维、仿关仝、仿李成、仿范宽、仿惠崇、仿赵孟俯六位前代画家的山水画。画後有近代学者余绍宋题跋一段。王翚此图作於“康熙乙未”，即康熙五十四年（1715年），属於他很晚年的作品，笔墨十分精到，丝毫不见老态。总言，此手卷涵盖了各家体例。王翚临古功深，全面系统地掌握了精湛的传统技法，才能远承两宋写实传统，描绘出一个可观，可游，可居的绘画世界。在有清一代，王翚的画获得了上自帝王将相，下自文人百姓的追捧和热爱，被尊为一代画圣。王翚的画不同於董其昌提倡的文人笔戏，不同於清初四僧的忧愤傲世之作，也区别於同代王原祁的以笔墨为鹄的艺术追求，而是生动独特地反映出康熙盛世，画家对祖国大好河山的讴歌赞美和深切关爱。终其一生，王翚创作了一系列“仿古”作品。这件手卷与其中年名作“小中见大”可谓一脉相承，首尾呼应。王翚在继承中求发展，在古意中求新意，始以创作，此卷不愧为综合其一生成就的总结性作品。
鱼庄秋霁设色纸本 1716年作春寒图立轴 丙申（1716年）作
仿江贯道江山秋霁图手卷 设色纸本 丙申（1716年）作
题识：江贯道专师巨然，其皴法不甚用笔，而以墨气浓淡渲运为主。余于二十年前娄东王氏曾获见云江秋霁图长卷，林峦映带，峰岭迂回，皴染位置悉仍巨然三昧，真平生之杰作也。山窗避暑漫为追拟未识得管见一斑否耶！丙申六月既望，耕烟散人王翚。钤印：王翚之印、石谷子
仿唐解元意立轴 丙申（1716年）作仿黄鹤山樵笔意立轴 设色纸本 1717年作
仿李营丘小景立轴 丁酉（1717年）作 （336万元，2009年11月中国嘉德）
题识：白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。丁酉冬日写营丘小景，奉寄麓村先生正之。王翚。钤印：耕烟、王翚之印、海虞、臞樵雅趣、耕烟散人时年八十有六
此图写江乡日暮，倦鸟归林，秋叶尽脱。大概是丰收之后吧，农夫已暂时罢耕，或以鸡酒相邀，微醺中躬手送出于柴门之外；而策蹇郊游的士人，亦在新月初上时陆续归来，连打鱼翁亦准备回渔庄休息了。石谷画的虽已是深秋景色，但仍有一种丰足闲适的境象令人羡慕。笔墨是清淡的，但苍拙劲硬，趣味淳厚，可谓老笔纷披，已入自然之境了。这幅山水，应是石谷的绝笔。
山水 手卷设色绢本
