郭庆澄
“唱和”，最初是指歌唱时此唱彼和。语出《诗·郑风·萚兮》：“叔兮伯兮，倡予和女。”陆德明释文：“本又作'唱’。”后来发展为诗人间相互赠酬唱和的诗词。赠唱酬和，是诗人间情意交流之雅事。其中，作诗赠送给别人的叫“唱”，受赠者回复酬谢的，叫“和”。
诗词唱和，最初只在同情共意上相互酬唱，没有用韵规定。这是本初意义的唱和，称之为“和意”。随后发展出酬唱时在用韵上有一定规则的，称之为“和韵”。“和韵”，有三种用韵形式，分别叫：步韵、用韵与依韵。下分别对“和意”，“和韵”作解说。
一．和意
这种唱和，一般是就某一话题，即因某一事物，在思想感情上作交流而相互酬唱，没有用韵限制。如白居易与刘禹锡；
白居易
醉赠刘二十八使君
为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折，二十三年折太多。
刘禹锡
酬乐天扬州初逢席上见赠
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
白居易与刘禹锡是交谊深厚的好友。白居易的赠诗，表达对刘禹锡因“永贞革新”失败而被贬于“巴山楚水凄凉地”“二十三年折太多”的深切同情，而刘诗则是对白居易的关切表达深深的谢意，并表示在挚友的热情关怀下，一定会振作精神，以坚忍不拔的意志投入生活，开创事业的新天地。
这两首唱和诗，是两个挚友间的感情交流。这是诗之酬唱本义。在用韵上，两者各取所需，白诗用的是“歌韵”，用此韵正合表达对刘禹锡因“命压人头不奈何”“二十三年折太多”的深切同情与深沉慨叹。而刘诗用“真”韵，正合他对白居易的关心，使自己“长精神”表达深深的感激之情。
又如现当代柳亚子与毛泽东的唱和：
柳亚子
感事呈毛主席
开天辟地君真健，说项依刘我大难。
夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。
头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹！
安得南征驰捷报，分湖便是子陵滩。
毛泽东
和柳亚子先生
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
二．和韵
和韵，是和唱者在酬答原唱时，除在内容上相和之外，为表示对原唱尊重，用原唱诗所用的韵字，或原唱所用的韵部作诗相和的形式。另外，有人为训练或展示“用韵限制”之下作诗能力，而成了只管和韵，不讲和意的形式。如后人步韵前人，今人和韵古人的诗。另外还有一种纯粹“拍马”的和作，此类作品不论。
和韵诗，有如下三种用韵形式：
1．步韵
步韵，也叫“次韵”，指与原作韵字相同，次序也不变。步，次，可理解为：亦步亦趋，按次序地使用。即：按原作所用的韵字与其顺序，完全一样用在和作中。这种和韵，要求最高。
例①
和乐天春词
刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
附：首唱
白居易
春词
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。
例②
苏轼
和子由渑池怀旧
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
附：赠诗
苏辙
怀渑池寄子瞻兄
相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。
归骑还寻大梁陌，行人已度古崤西。
曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。
遥想独游佳味少，无方骓马但鸣嘶。
近现代的如：
毛泽东与柳亚子在上面提到的柳亚子《感事呈毛主席》、毛泽东《和柳亚子先生》不限韵的酬唱之后，柳亚子又步毛泽东的《和柳亚子先生》诗韵和了两首：
例③
柳亚子
次韵奉和毛主席惠诗
东道恩深敢淡忘，中原龙战血玄黄。
名园容我添诗料，野史凭人入短章。
汉彘唐猫原有恨，唐尧汉武讵能量。
昆明湖水清如许，未必严光忆富江。
④例
柳亚子
叠韵寄呈毛主席一首
昌言吾拜心肝赤，养士君倾礼酒黄。
陈亮陆游饶感慨，杜陵李白富篇章。
离骚屈子幽兰怨，风度元戎海水量。
倘遣名园长属我，躬耕原不恋吴江。
[按]《叠韵……》这一首在用韵形式上叫“叠韵”。所谓“叠韵”，是“次韵”的一种特殊形式，即自己次韵自己的诗词，称为“叠韵”。连续次韵自己，就称为“再叠前韵”“三叠前韵”等。
2．用韵
用韵，是指和作与原作所用的韵字完全相同，但先后次序有变动。这是一种变通办法。如：
白居易
八月十五日夜禁中独直，对月忆元九
银台金阙夕沈沈，独宿相思在翰林。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。
犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
元稹
酬乐天八月十五日夜禁中独直玩月见寄
一年秋半月偏深，况就烟霄极赏心。
金凤台前波漾漾，玉钩帘下影沉沉。
宴移明处清兰路，歌待新词促翰林。
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。
3．依韵
依韵，是指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同的和作。
这种手法常用于形式与意境不好统一的时候，是一种更宽泛的变通办法。这种“依韵”和作，受“用韵限制”的成分已经很少了。这种唱和诗古今皆不多见。
下面白居易与元稹的唱和，是“隔空梦思”酬唱且偶合“依韵”的奇迹：
公元809年（元和四年）三月，元稹任监察御史期间，出使梓潼勘察案件，时白居易在京城长安于同月二十一日与弟白行简及知友李杓直等游慈恩寺后至李家饮洒。席间，白居易忽停杯道：“微之（元稹字）当已至梁州了。”随即题诗《同李十一（即李卓直）醉忆元九》于壁上：“花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。忽忆故人天际去，计程今日到梁州。”白居易计算得很准确，那天元稹刚好就到了梁州，而且在睡梦中还梦见与白居易、李杓直和白行简三个人一起到曲江及慈恩寺游玩，醒后作诗《梁州梦》。两诗如下：
白居易
同李十一醉忆元九
花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
元稹
使东川梁州梦
梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
亭吏呼人排去马，所惊身在古梁州。
两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。
白诗即景生情、因事起意之作，以情深意真见长。从诗中可见作者同元稹的交情之深。全诗不事雕琢，以极其朴素、极其浅显的语言，表达了极其深厚、极其真挚的情意。
元诗叙事平平，无惊人之笔，把诗人对挚友的深厚情意，委婉含蓄地蕴藏于“忽惊身在古梁州”平实的记述中，表现出浑融真醇情性与蕴藉风流，体现唐诗“本色”特点。
又如王维与裴迪的唱和：
王维
临湖亭
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。
裴迪
临湖亭
当轩弥滉漾，孤月正裴回。
谷口猿声发，风传入户来。
三．“和诗”的命名
“和诗”题目命名有两种类型：
（一）和意诗题目
1．和+原作者姓名/其他称谓（如官职等）+原作题目+诗（也可不加）。例见下面诗题：
例①
杜甫
奉和贾至舍人早朝大明宫
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
[按]杜诗题目中的“奉和”，“奉”是谦词，表示谦恭尊重。一般平辈间和作，也可不用“奉”字。
②例
王维
和贾至舍人早朝大明宫之作
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
例③
岑参
和贾至舍人早朝大明官之作
鸡声紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。
附：首唱
贾至
早朝大明宫呈两省僚友
银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠自惹御炉香。
共沐恩波凤池上，朝朝染瀚侍君王。
2．和+原作者姓名/其他称谓（如官职等）。例见下面诗题：
例①
杜甫
奉答岑参补阙见赠
窈窕清禁闼，罢朝归不同。
君随丞相后，我往日华东。
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。
故人得佳句，独赠白头翁。
附：赠诗
岑参
寄左省杜拾遗
联步趋丹陛，分曹限紫微。
晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。
圣朝无阙事，自觉谏书稀。
例②
毛泽东
和周世钊同志
春江浩荡暂徘徊，又踏层峰望眼开。
风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来。
尊前谈笑人依旧，域外鸡虫事可哀。
莫叹韶华容易逝，卅年仍到赫曦台。
附：赠诗
周世钊
从毛主席登岳麓山至云麓宫
滚滚江声走白沙，飘飘旗影卷红霞。
直登云麓三千丈，来看长沙百万家。
故国几年空兕虎，东风遍地绿桑麻。
南巡喜见升平乐，何用书生颂物华。
（二）和韵诗题目
这类题目命名，根据步韵（次韵）、用韵、依韵的不同，分别有三种不同的命名形式：
1．步（次）韵诗题目
步（次）韵诗的题目主要有如下二种形式：
（1）步（次）/酬、和+原作者姓名/其他称谓（或官职等）+原作题目。例见下面诗题：
例①
元稹
酬乐天舟泊夜读微之诗
知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。
附：赠诗
白居易
舟中读元九诗
把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。
眼疼灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。
例②
白居易
和关盼盼《燕子楼》
其一：
满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。
燕子楼中寒月夜，秋来只为一人长。
其二：
钿带罗衫色似烟，几回欲起即潸然；
自从不舞霓裳曲，叠在空箱一十年。
其三：
今春有客洛阳回，曾到尚书坟上来；
见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。
附：首唱
关盼盼
燕子楼
其一：
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床；
相思一夜情多少，地角天涯未是长！
其二：
北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然；
自理剑履歌尘绝，红袖香消一十年。
其三：
适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来；
瑶琴玉箫无愁绪，任从蛛网任从灰。
（2）和作题目+步（次）/酬、和+原作者姓名/其他称谓（或官职等）+原作题目+韵/诗。例见下面诗题：
例①
郭庆澄
本命年有慨步李文朝将军《戊戌咏春》韵
运命乖张概一身，寻行大道欲飞轮。
遭逢坎坷犹昂首，疗治疮痍不赖人。
虐雪唯封浅流水，冬寒难阻早潮春。
迎风自信草根绿，漫向天涯别样新。
[按]：《本命年有慨步李文朝将军韵》发表于《中华诗词》原杂志社社长李文朝领唱酬和集《一唱百和同咏春》，发表时，所有和诗题目皆省略。
附：首唱
李文朝
戊戌咏春
变法图强不顾身，岁更戊戌两回轮。
山川已换经纶手，关隘终来开锁人。
解索神龙当筑梦，值班旺犬正迎春。
吉祥红火城乡乐，锦绣乾坤万象新。
2．用韵诗题目
这类和诗的题目，与步（次）韵诗题目基本相同，只要不出现“步（次）”等字眼，或把“步（次）”改为“用”、“酬”、“和”等字则可。例见下面诗题：
例①
元稹
酬乐天八月十五日夜禁中独直玩月见寄
一年秋半月偏深，况就烟霄极赏心。
金凤台前波漾漾，玉钩帘下影沉沉。
宴移明处清兰路，歌待新词促翰林。
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。
附：赠诗
白居易
八月十五日夜禁中独直，对月忆元九
银台金阙夕沈沈，独宿相思在翰林。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。
犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
3．依韵诗的题目
依韵诗的题目命名，也与“步（次）韵”的基本相同，只要不出现“步（次）”等字眼，或将“步（次）”改为“依”或“酬”、“和”等字则可。例见下面诗题：
例①
和郭庆澄诗《题图·春思》
李琼（四川）
不与春风过小桥，山花昨夜又吹箫。
箫声起落惊君梦，梦里分明路不遥。
2019年3月13日
附：首唱
郭庆澄
题图·春思
列岸墙明柳色娇，十分好景意中描。
何人只作痴痴望，许是春风不过桥。
例②
郑捷壁
依郭庆澄老师《春分》韵
春天过半又春分，雷电于今未见闻。
沉睡蛰虫无怨语，桃花迟落谢东君。
例③
陈斯德
依韵和郭老师《春分》
此时黑白各平分，草木凭风泛绿痕。
但怜天际无雷响，沉睡虫儿难自尊。
[按]此诗为“折腰体”。
附：首唱
郭庆澄
春分
争平黑白又春分，竞秀青红各自尊。
只有从容东逝水，不悲不喜不留痕。
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