清代时期珐琅彩瓷器

china

瓷帖

About china.

珐琅是一种含有铝硅酸盐等矿物再加铅、锡、氧化物而烧制成的像釉一样的物质。其原料多数来自天然矿石，呈具有光泽的不透明或半透明状，其颜色主要有绿松石色、绿色、黄色、黑色、红色和紫色。“珐琅”彩料的特点是色料凝厚，色彩晶莹润泽，绘制在瓷器上微微凸起，使画面颇具立体感。

“珐琅”彩料的特点是色料凝厚，色彩品蓝润泽，绘制在瓷器上微微凸起，使画面颇具立体感。珐琅彩瓷器的纹饰，与其同时期的景德镇官窑瓷器之纹饰大致相仿。清代康、雍、乾三朝宫廷御制的珐琅彩瓷器，与当朝皇帝的个人喜好关系密切。它不仅是具有中国民族特色的艺术珍品，而且对粉彩瓷器的出现、发展起了很大的促进作用，也奠定了清中期五彩缤纷的彩瓷发展的基础。

珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶，清乾隆

瓶口呈蒜头状、长颈、溜肩、硕腹、圈足。瓶内壁及圈足内施绿釉。通体以金彩绘锦纹为地，其上以珐琅彩绘各式缠枝花卉，色彩艳丽。

康熙时期的珐琅彩瓷器

此时期的珐琅彩瓷器所用的彩料都是进口的，由于彩料较厚，有堆料凸起的感觉，增加了色彩纹样的立体感。在烧成上，因过厚的彩料与素胎结合往往造成器面有极小的冰裂纹开片。

纹饰主题多为端庄、厚重的各种写生或图案式的花卉，常见的花卉题材主要有缠枝牡丹、莲花，其次为菊、梅、兰、月季、宝相花及绣球等，特点是仅有花卉而无禽鸟，更不见山水人物。有些珐琅彩的花心内有篆书“万”、“寿”、“长”、“春”吉祥用语字。

黄地珐琅彩牡丹图碗，清康熙

碗敞口、口沿下轮廓线缓收，腹部微丰、圈足。碗内光素无纹饰。碗外以黄彩为地，其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩绘一幅盛开的牡丹图。常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等色。纹饰以缠枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及团花中心加寿和开光花卉等为主，画工严谨细腻，具有图案化的效果。

纹饰布局以通体满施为主，在器物的面、盖，甚至底部都有装饰。常在已经画好的图样上补以较深的颜色来表示阴影，或点上深色的小点作为辅助，如花叶的浅处加上较深的点纹。

康熙款画珐琅莲花纹盖碗，清康熙

碗敞口，弧腹，平底，矮圈足。外壁装饰三层仰莲纹，中层花瓣内绘牡丹、山茶、罂粟、佛手、荷花、梅花、兰草等。盖壁饰荷叶及莲瓣，黄色莲瓣内绘各色菊花。

雍正时期的珐琅彩瓷器

此时的珐琅彩瓷器已经发展到成熟的阶段，装饰艺术上趋向中国化，制作技术上达到了极盛。具有白玉般的瓷质，蛋壳般的胎骨。此时所追求的是瓷器的的本质表现，除少数色地珐琅彩外，更多的是在洁白的瓷器釉面上直接施加精细的彩绘。多采用景德镇的烧纸的优质细白瓷，也有用宫中旧藏的白瓷。白瓷质地具有薄、轻、润、细、洁的特点。传世品以盘、碗、杯、碟为主，也有茶壶和瓶。

纹饰在写生花卉的基础上，增加了彩色地开光、翎毛类题材，山石类衬托等，改变了康熙时期有花无鸟的单调图案，在洁白如雪的瓷器上，用珐琅彩料描绘花鸟、竹石、花卉、山水等各种不同的画面，配以书写极精的相应题诗、朱红印章，画面写意，融诗书画为一体，使瓷画与纸画渐趋一致，形成雍正朝独特的艺术风格。

淡黄地珐琅彩兰石纹碗，清雍正

碗撇口，弧壁，圈足。内施白釉。外壁黄釉地上绘洞石兰花图。一侧以黑彩题写“云深琼岛开仙径，春暖芝兰花自香”七言诗句，引首钤“佳丽”，句末钤“金成”、“旭映”三枚胭脂彩篆体闲章。圈足内施白釉。

纹饰图案有取花鸟名之谐音来表示吉祥的，如以梅花、翠竹喻“梅竹先春”，画灵芝、仙鹤、绶带以示“芝仙祝寿”，画奇石、蝙蝠、桃树，寓意“寿山福海”；画鹌鹑、稚鸡、花卉，祈“长治久安”等等，另有芝兰、杏柳、春燕、鸳鸯、绣球、桃花、菊花、翎毛等等，都是入画彩料来描绘表现文人精神的山水画，常用的单色有墨料、蓝料和胭脂红料等。

珐琅彩松竹梅纹瓶，清雍正

瓶直口，垂肩，圆腹，腹下渐敛，圈足。内外皆施白釉。外壁白釉上，以珐琅彩绘松竹梅“岁寒三友”图案，松树苍劲，翠竹挺拔，梅花秀丽，绿叶衬托红花，画笔委婉细腻，图案上方墨书“上林苑里春常在”7字，笔法自然流畅。在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成印章式款，分为“翔采”、“多古”、“香清”三组。此瓶造型呈橄榄状，又称“橄榄瓶”，造型秀美，工艺精细，胎体轻薄，似半脱胎。釉质莹润无瑕疵，彩绘纹饰精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。

以白釉为地者的纹饰，一般画面在器外壁，内壁满饰白釉而显得朴实无华。色地的盘、纹饰，纹饰均精细生动。无论山水、花乌皆栩栩如生，甚至于花叶缘之芒、月季枝茎上之刺、水之波纹、山的皴法、鸟之羽毛，都细微描出。但康熙时常见的牡丹花在雍正时则很少出现。

乾隆时期的珐琅彩瓷器

此时期品种除盘、碗、杯、壶、觚外还有很多玩赏小件，如牙签筒等。而作为陈设器的瓶类制品则款式特别多，有蒜头瓶、橄榄瓶、胆式瓶、玉金春瓶、长颈瓶、螭耳瓶、贯耳瓶、双连瓶等。与同时代的官容瓷器相似。瓷胎亦主要由景德镇烧制,也有是利用雍正时的菠胎白釉瓷器的。

纹饰题材较前朝更广泛、更丰富。除山水，花卉，翎毛、竹石之外，又加入了人物故事的内容，特别是西洋人物画的图案及传统彩绘瓷器中惯见的龙纹、鱼藻纹、仙山楼阁纹等。纹饰纤巧，细微繁缛，华丽极致，画法较前朝细致。

珐琅彩开光山水诗句瓶，清乾隆

 瓶莲花口、束颈、溜肩、圆腹、足微外撇。口内施松石绿釉。通体有多层装饰：颈及胫部为蕉叶纹、如意头、夔龙等凸印彩饰，腹部以豆青釉加金色乳钉纹为地，有四开光，内绘景州开福寺塔和周围的山景及墨彩隶书乾隆御制诗。其中一首名《河间道中》：“问风略悉农桑候，览古欣过礼乐邦。毛氏诠诗真诣独，献王得士果无双。韶开邨店春光霭，雪化溪桥野水淙。忆我书斋订经义，几多景仰在明窗。”

盘、碗之类器皿多是内外兼饰，如主要纹饰在外壁，则内心多饰一折枝花或果实；反之亦然。瓶类多全器布满纹饰，几乎是密不透风，如腹部饰主要纹饰，颈部则饰蕉叶纹、雷纹、回纹、如意纹、色底暗花、堆花、加彩等辅助纹饰,瓶口部则由颈部纹饰上伸，或另饰以小点唐草纹、回纹等，但也有仅饰写意花卉及诗句的瓶类。楼台、屋宇等建筑物，描绘得精确工整，运用了中国绘画的界画法，讨以山水人物，并以诗词相配，显得庄重典雅。

珐琅彩的特点就在于绘画的是什么颜色，烧制出来仍是什么颜色。由于颜色稳定而便于绘制精细的纹饰，更适合于西洋画的写实表现艺术。如中西妇孺的人物像，画法虽变化少，但却颇具特色，常以朱红或胭脂红点唇，以胭脂红加于眼上、鼻尖、下巴、颊之下，或以橙红色点唇，以朱红由深至浅淡渲染所绘眼帘、鼻及面侧。此外，在图案锁边或开光的周框，常饰以花卉、卷草、回纹、如意云纹。地纹中除了百花地、暗花地、剔花地、锦地等，另有一种在锦缎图案绘底上再加彩的锦地夹彩，被称为“锦地花卉”，是乾隆时的独创。

珐琅彩双环瓶，清乾隆

瓶仿汉代铜壶式样，敞口、短颈、溜肩、鼓腹、圈足，肩部饰金彩象首衔环铺首。瓶内壁及圈足内施松石绿釉，外壁通体以金彩锦纹为地，上绘各色变形宝相花，从口沿至圈足以五道金彩弦纹相隔，愈显富贵华丽。乾隆晚期的珐琅彩多以百花图案为地，并在色地上以轧道工艺装饰出各种图案，继而采用仿鎏金效果的装饰技法，其图案装饰一改雍正时期珐琅彩所表现的清秀风格，和同时期的粉彩瓷器在装饰艺术方面基本类同。