上回书说到，明朝建立的过程和疆域，由于一些条件的影响，使得明代玉器分为了三个时期，这回说明中期和晚期的玉器，简单说下子冈玉，且看下文。
明中玉器，成化—嘉靖中
这一时期经历成化弘治正德以及嘉靖前半段，共79年，明代的绘画雕塑工艺美术在此期都出现了重要变化，这时也是介于早晚两期之间的转折期。出土此期玉器的地点多集中于南京上海，江西一带，这一时期出土的玉器可以看出富人用玉遍及全身传世玉器并不少，其中，尚有若干佳品。这一时期，自帝王至商户文人所用玉器来看，有的不同程度地保留了明早期风格，有的则已出现了趋向简略的做工，还有的形体较小，做工粗糙，以意为之。该期的时作玉仿古玉并存，手法灵活，多带有过渡期承前启后的特点。
白玉观音
白玉观音，以金质莲花座托之，胸前金丝缠绕，镶嵌宝石。
白玉童佩
玉质晶莹。儿童发饰，五官布局合理，形态逼真自如。
白玉鱼佩
玉质润净，鲤鱼戏莲，圆眼菱形鳞，阴线表达。
玉刚卯 玉严卯
仿汉作品，左为八面体刚卯，右为四面体严卯。
白玉幻方
长方形，上有两个贯耳。正面为圆凸面，刻清真言。反面方框四行16格，没格一个阿拉伯数字，这是伊斯兰教徒护身的信念物。
青玉兽面纹冲耳炉
青玉，玉质显旧，表面玻璃光。圆形直口三足鼎立，双冲耳，耳部中间一拱形孔，外侧浅浮雕螭纹。紫檀木盖，鸳鸯衔莲盖纽。
青玉卧马镇纸
马回首俯卧状，头短，阴刻线勾出菱形眼，小耳。玉马造型标准，雕琢细腻，眼部刻画简练。
白玉蟹
玉质洁白无瑕，静止状。腿部相连琢阴刻线，蟹钳相交头部，脐上阴刻波状纹。
青玉质，微有褐色沁。杯为葵花式，内壁琢四瓣葵花，花蕊高凸。杯外壁镂雕花枝、花叶以及花朵，缠绕于外壁四周。
明晚期玉器，嘉靖中至崇祯
此期的重要特点是我国资本主义萌芽的出现，改变了一贯的作玉风格，使得玉器商品化推进。当时宦官擅权，朝政腐败，但由于城市经济繁荣，手工业，兴旺，海外贸易的刺激，资本主义萌芽缓慢生长，促进了商品生产的巨大发展，玉器手工业规模扩大，分工较细，技术水平提高，制了大量玉器，但造型艺术和装饰纹样受到了很大局限，如唐、宋、元那样富于人生情趣的花卉大为减少，带有寿意吉祥的内容的作品大为增加，仿古玉器的制做更加活跃，砣琢了一批仿古汉配饰，在雕工上趋向粗犷，简略奔放不羁，与明早期有所不同。在天工开物载，良工虽集京师，工巧则推苏郡。准确地反映了明晚期工业发展的现实状况。明代晚期的玉器完全受到商品生产的支配，以其工艺性装饰性吸引着主顾。
青玉菩萨
玉质暗青色，立体圆雕。脸面光润丰满，衣纹较粗显生硬。琢工粗犷，刀法有力。
白玉云鹤纹小壶
壶体圆形，由盖和器两部分组成。盖顶雕站立鸳鸯纽。
青玉桃式杯
青玉质，内含成片黑点和黄褐色斑沁。杯为桃形，镂雕枝叶为柄。口沿下阴刻篆书四言诗。
白玉圆形镂空梅花牌
白玉细腻，晶莹鲜润。牌中饰一朵梅花，周围饰五朵小梅花，以花枝串联成一组，精工细作，有宋器遗风。
白玉镂空麒麟纹椭圆牌
白玉有土沁，椭圆形，中间镂雕一麒麟，回首观望，周围透孔花叶。
青玉镂空人物带板
白玉制，共20块，镂雕绵纹地，十六块为婴戏图，全套带饰风格不一。
白玉镂空龙纹带板
白玉润泽，双层透雕龙纹，身体阴线刻鳞，这种做工既有装饰效果也有轻巧。
白玉镂空龙纹带板
白玉，长方形龙纹，镂空透雕，身体呈s状，底形为透雕几何形。
无论皇亲国戚还是百姓，似乎已不再满足玉器本身单一的色调，以金银工艺为一器，或在金银工艺上在嵌玉镶宝，致使大批镶嵌珠宝玉器的产品相继问世，成为了明代玉器的一大特色。随着民间用玉数量的增加，反映民俗的内容题材出现在玉器画面之中，特别是涉及生活习俗，传说故事，宗教信仰，吉祥观念等内容。明代装饰性玉器，多用镂空钻孔等手法琢饰图文，而且以双层透雕为主，花枝缠绕，变化较为丰富。
明代玉器，已由宋元时期的崇尚自然追求艺术逐渐向商品化发展，一些玉器作坊为了追求商业利润，致使玉器的艺术美学价值大打折扣，不过，随着市民文化的上升，饮酒喝茶之风盛行，明代不仅玉器器皿增多，而且文人画风的纹饰题材也出现在玉器的装饰领域，传统的首饰配饰也更加丰富华贵，具有浓厚的装饰趣味。值得指出的是。明代收藏古玉之风较宋更胜，特别是明晚期，随着资本主义生产关系萌芽的产生工业，经济空前发展，不但促进了人们文化水平的提高和普及，同时也导致了市民阶层的崛起，一些商贾巨富们纷纷争相购买文玩书画，特别是古玩交易更为盛行，在这种市场需求高涨，人们商品意识增强的情况下，玉工们为了投其所好，谋求利益便大量制作仿古玉应市场需求。总之，明代玉器演变的线索是十分清晰，有迹可循的初期，玉器趋向于精致严谨晚期玉器，纤丽繁华，商品化工艺美，装饰美的格调完全形成。中期为初晚两期的过渡，随之，还出现了简括潦草的做工。
彩蛋哦
说到明代玉器，行家一定会说陆子冈，在现在就是工艺美术大师，天工奖次次冠军的主，对于陆子冈是记载也是很少的，但是它的工艺留了下来。在玉器界，“谁人不见子冈玉，阅遍明玉也枉然”。在明晚期，苏州玉坛之规模及其碾玉水平居全国之冠，流芳不少名师巧匠，但留下芳名的只有陆子刚一人，知他生活在明嘉靖万历年间，主要活动在苏州，他是在一个良好的环境条件下，成长成熟，成为名人高手的。其作品款识，有阴有阳，有篆隶也有楷体，图案，题材也多种多样，或作写意山水人物或，刻工细龙凤，或题诗，玉分青白，有呈强烈光泽者也有黯淡无光泽。目前存世的子冈款玉器数量较多，考古出土的子刚款玉器，在小西天北京师范大学施工时发现的玉卮，这件玉卮的造型和图案均为仿汉之气，把内剔地阳文篆书子刚二字。
茶晶梅花花插
通体茶色，局部有白色天然体。圆雕，粗梅桩形，中空可插花，外表凹凸不平，琢双竖行阳文草书，阴文子冈一圆一方印。
青玉环把有盖樽
杯体圆形，由器和盖两部分组成。盖顶中有一圆形平顶纽，上饰水涡纹，盖上有三个昂首卧狮，间距相等，外腹满以蚕纹为地子，杯内壁为直筒。外有一把，把内剔地阳文篆书“子刚”两字。
青玉质，壶体四方抹角形，腹部两侧开光饰婴戏图。盖上有一狮纽，盖内侧刻“子冈”二字款。图案雕琢细腻，线条刚劲有力。
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