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本文只有轻微剧透~
今年在全球已狂揽60亿票房的迪士尼，最近放出了本年度动画收官之作——《海洋奇缘》。
这部迪士尼招牌公主系列电影，讲述南太平洋岛国波利尼西亚的公主莫阿娜，为了拯救自己的族人与正在被黑暗吞噬的岛屿，不顾酋长父亲反对，独自踏上航海之旅的故事。
虽然不少女生心中都有一个公主梦，但'公主'这个词在现在这个时代真不是一个特别褒义的词语了。如今，就连力捧公主系列的迪士尼也开始大方自嘲。
《海洋奇缘》中，陪同莫阿娜航海的伙伴毛伊就吐槽说“只要你穿着小裙子带着宠物，你就是公主”。莫阿娜则是回应到：“我不是公主，我是酋长的女儿”。
这个对话其实不是说身份称谓本身，而是指向了公主对自己的“定义”。
电影中莫阿娜公主个性鲜明——虽贵为公主，但更是一个可以独自航海拯救他人的女汉子，她有着一颗打破陈规、追逐梦想、保护族人和文化的心。
不仅是莫阿娜，实际上这几年迪士尼公主正变得越来越彪悍。在DT君的采访中，迪士尼动画工作室总裁安德鲁·米尔斯坦也说到：
“这些女性形象都非常强大，像是《冰雪奇缘》的艾莎、《魔发奇缘》的乐佩公主和《海洋奇缘》的莫阿娜，她们都具有勇气，甚至可以说有着超能力，观众们很喜欢这样的主角。”
从早期的《白雪公主》、《灰姑娘》的柔弱公主，到九十年代的独立坚强，再到如今的勇敢、不随波逐流，迪士尼在女性角色的塑造上是越来越具有女性主义色彩：
早期的公主可以算是等着被王子解救的傻白甜，到中期则有了相对叛逆、勇敢追求自己爱情的意识，再到后来她们甚至可以不需要王子……
新世纪高贵的公主们表示对谈恋爱没兴趣，《冰雪奇缘》里艾莎这样的“剩女”不再强调爱情，影片里甚至出现了反派王子角色，公主们的战斗防卫能力也妥妥升级。
这让DT君有了一种迪士尼公主系列快要变成迪士尼女王系列的错觉，但却感觉越来越过瘾，因为这些公主形象越来越贴近我们对女性的定位。
具体到《海洋奇缘》，虽然故事主题依然是“成长”与“寻找自我”，但公主+英雄的套路已变。
故事中没有王子，男主毛伊的人设纠结，最终还是靠莫阿娜推动自己逐渐找回自我，而莫阿娜的父亲虽然也勇敢，但在思想上是一个相对保守的男性形象，反而是莫阿娜的祖母一直在鼓励她出海。
按照米尔斯坦的看法，“如果我要给莫阿娜贴一个标签，我会认为她是一个个性强大的人，对每一个人都非常有吸引力，所以她是一个非常鼓舞人心的形象，无论男女老幼，都会有人喜欢她。”
其实，相比今年在中国大卖的《疯狂动物城》，《海洋奇缘》才是更具迪士尼血统的作品，塑造过的公主形象遍布几大洲。
莫阿娜这位大洋洲公主的“诞生”，背景深厚：《海洋奇缘》由曾执导过《小美人鱼》、《阿拉丁》和《公主与青蛙》等公主电影的导演罗恩·克莱门茨和约翰·马斯克再次联手，还集结了《疯狂动物城》、《冰雪奇缘》和《超能陆战队》的制作班底打造。
米尔斯坦称，“莫阿娜并没有一个参考人物代表，而是代表了一种文化的精神，是外表感觉和艺术性的结合。”
从制作团队从早期大溪地神话传说获得灵感，到亲赴大平洋诸岛做资料的搜集，再到逐渐完善故事的发生发展环境和文化细节，这部作品花了五年时间来准备。
外貌上，这位波利尼西亚公主有着健康的小麦肤色，是迪士尼公主中的第五位非白人公主：
除了特别肤色，这位海洋公主还有着波浪般的长发，和与拟人化海洋角色互动的能力：
不仅是给公主本人赋予当地风情，米尔斯坦还给DT君分享了一个有意思的栗子：陪同莫阿娜航海的重要角色——小鸡憨憨，这个角色的由来是起于团队调研时发现当地公鸡数量很多，最终制作团队决定以“降低智商”的方式让公鸡出镜。
对于迪士尼公主的创作挑战，米尔斯坦是这样说的：
我们动画里的人物能够去到世界不同地方，《超能陆战队》有东京和旧金山的元素，《冰雪奇缘》则是在北欧童话，我们的艺术家、作家、动画制造者和导演，应该被来自世界上不同的故事所激励。
我们同样也可以创造一个以中国或是泛亚洲区为背景的人物，也许是来自中国的神话或历史，若是我们以此为方向进行故事创作，我相信可以借由这个创作历程去认识我们不了解的文化与地区。
相较公主系列，也许不少观众更期许看到像《无敌破坏王》、《疯狂动物城》这类颠覆性的创新，但迪士尼在过去八十年里似乎更卖力于打造公主形象。
从1937年第一部公主电影《白雪公主与七个小矮人》问世到2013年《冰雪奇缘》热卖，再到如今的《海洋奇缘》，迪士尼已经推出了十三部公主电影，这14位公主合体都可以称得上世界上影响力数一数二的女子偶像组合了：
最早的迪士尼公主来自格林童话中脍炙人口的白雪公主，当时为了塑造这一形象迪士尼可是砸了血本，好在一炮而红。二战后，迪士尼又靠着治愈系的《灰姑娘》再一次成功度过了危机，但相似傻白甜套路的《睡美人》则再没有那么幸运。
此后30年内迪士尼没有再碰公主系列，直到1989年《小美人鱼》的回归，开启了“迪士尼的复兴时代”。在这个阶段，迪士尼还有着票房与口碑双丰收的《美女与野兽》，1992年开始更是来了个《阿拉丁》、《风中奇缘》、《花木兰》“有色”公主三部曲，颠覆了大众对于传统公主的认知，也开拓了欧美以外的市场。
21世纪的迪士尼公主来得有点晚。2009年《公主与青蛙》中的黑人蒂安娜公主，被视为政坛潮流的献礼，这也是迪士尼最后一部手绘2D公主动画。
从《魔发奇缘》开始，迪士尼的公主从2D变成了3D，而《勇敢传说》是由被迪士尼收购后的皮克斯推出，但市场反应平平。直到《冰雪奇缘》这个大爆款的出现，才算又一次真正让公主系列扬眉吐气。
别忘了，公主们真正的吸金力远不止于电影票房。
2000年，迪士尼将动画电影中最受欢迎的公主集中起来，推出了'迪士尼公主”这个系列商品概念，让公主不再停留在电影中，也在全球的迪士尼乐园中迎接八方宾客，在迪士尼商店里化身周边商品持续创收。
除此之外，迪士尼还拓展了公主的真人电影系列，2015年《灰姑娘》获得了票房口碑双丰收，2017年将上映的《美女与野兽》仅仅是一支预告片，发布后短短24小时内播放量就达到了1.276亿次。
回到前面DT君所探讨的，漫长的八十年里，公主的人设可以随时代审美而不断突破，但套路……总不过时。
备注
迪士尼官方作为商标概念的“迪士尼公主”只包括了11位公主。
《冰雪奇缘》中大受欢迎的艾莎和安娜是被消费品部门单独推出，另外，莫阿娜这位新公主未正式加入有商标认证的“迪士尼公主”大家庭，本文将她们放在一起进行讨论。
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