第二十一课
【三】对联基础知识
〖禁忌部分〗
1、【上重下轻】
对联是对称性文体，上下联要保持平衡，或下联略强于上联，作联一定要忌上联气盛，下联弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。如：
万仞惊峰承日月；
一枝柔柳伴花枝。
上联写的是气势磅礴，能托日月，而下联则是软软绵绵，写弱柳花枝，这样一来，上下联有大头小尾之病，相互不协调，品之不舒服，意境下滑。
2、【乱脚】
对联上联要求仄声收尾，下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄，为乱脚。如：
清风入座吟新诗；
明月敲窗叙旧情。
“诗”和“情”同为平声。
3、【三平尾】
指下联最末三个字，不可以都是平声，也叫三平调。如：
有笔墨诗书做伴，
与棋牌酒烟无缘。
这一对联的下句“烟无缘”三字都是平声，这就是三平尾，这是不可以的。
4、【三仄尾】
指上联最末三个字，不可以都是仄声。如：
依法修行可入道。这句话做出句，可入道三字都是仄声，就是三仄尾。是禁忌的。
5、【孤平】
一般来讲，在五言、六言、七言的句子中，下联除句脚是平声外，全句只有一个平声字的，叫犯孤平句。如：
仄仄仄平仄仄平。
这个和近体诗的孤平是一样的。在中国楹联学会颁布的《联律通则》中没有孤平、孤仄的禁忌，在此做一说明。我们现在创作对联也不讲孤平、孤仄，大家对孤平、孤仄做一了解即可。
6、【孤仄】
一句中只有一个仄声字，叫孤仄。如：
平平平仄平平仄。
7、【失（粘）律】
上下联二、四、六偶数位平仄相同。
8、【失对】
上下联重点字平仄要相对，否则为失对。如：
韬略终须建新国；
奋起还要读良书。
这是一个病联，不管是新韵还是平水韵都是有毛病的，咱不看这些，就看“略”和“起”字，上下句相对位置同为仄声，这就是失对。
9、【失替】
同一句中，音步平仄必须交替使用，否则为失替。如：
奋起还要读良书。
因第二字“起”与第四位字“要”同仄声，是为失替。
10、【重字】分为几点说明：
（1）同位重字：指同一个字在上下联同一个位置相对。
例：法界，
世界。
最后一个字都是“界”字，这是不可以的。
（2）异位重字：指同一个字出现在上下联不同的位置。例：
陶匠抟泥，掌中观果；
樵夫观弈，梦里入槐。
这联上句的“观”果，和下联的“观”奕，在不同位置出现两个观字，这也是禁忌的。
（3）异位互重：作为一种成联手法，比较特殊，允许适当使用。例：
万法一心，空不异色；
一心万法，色即是空。
上下联的词语在同一对应位置上互调尾字，形成不同的意思，这是特殊的成联手法，是允许的。
（4）虚字相重：受赋体骈文的影响，对联允许适当虚字(之乎者也等)相重。例：
虎贲三千，直扫幽燕之地；
龙飞九五，重开尧舜之天。
虚词在同一位置重复这也是允许的。
11、【合掌】
如两个手掌重合在一起，指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同，概念雷同。
判断一个对联合掌必须满足两个条件：
一、所用词语相似、所写事物相同；
二、上下联意思相同，意象空间重叠。
例：
长空展翅，
广宇翔云。
12、【上下联无关】
上下联意思不统一，各表其意，风马牛不相及。如：
春风得意；
寒露浸心。
【联律通则】
1、中国楹联学会确定六项规则：
第一条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
上联出句是五个字，下联对句是六个字，都是一个单体句，但字数不等，按照联律通则规定，这也不是对联。
无锡蠡园景宜楼对联
烟水老渔情，任凭人事沦桑，且消受物外田园，眼前风景；
湖山故乡好，占得天然图画，更近傍旧卢门巷，黉舍弦歌。
上联四个分句，下联也是四个分句，并且每个分句对应的字数都相等。
第二条
例如：疾风识劲草，
烈火见真金。
按照新韵解析：大家看看上下联对应位置的字的词性是完全相同的。细细的分析，对应位置的字还是属于同一词性中同一类别的词，比如风火都是自然界的东西，草和金是意义相反的两个名词。
第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
和顺一门有百福
平安二字值千金
这个对联中，和顺对平安都是联合词组，一门对二字都是偏正词组，百福对千金也都是偏正词组。
杭州西湖天下对联
绿绿红红处处莺莺燕燕；
花花草草年年暮暮朝朝。
大家看看这幅对联，上下句词语的构成、词义的配合、词序的排列都是对应相同的。
泰州光孝寺对联
十年河东，十年河西，切莫放年华虚度；
一脚门里，一脚门外，可晓得脚步留神。
这个对联也是很明显的，河东河西对应是门里门外，切莫放对可晓得。
第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
例如：
血肉
警民
大家看看这上下联节拍都是对应的。大多数都是二字节，节奏点都在第二字，特殊情况也有，是一个字一节的，也有多个字为一节，大家根据具体句子确定节拍
第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
这条规则就是我在上一节课中讲到的对联平仄规律，大家回头再看一下就知道了。切记这里所讲犯本通则第十条避忌之（3）是指避忌三平尾、三仄尾。
泰州光孝寺对联
十年河东，十年河西，切莫放年华虚度；
一脚门里，一脚门外，可晓得脚步留神。
再看这个对联，上联三个分句，句脚为东、西，都是平声，联脚是度，为仄声。即平平仄；下联也是三个分句，句脚为里、外，都是仄声，联脚是神，为平声，下联就是仄仄平句式，上下联句脚联脚对应平仄相反。再看具体的最后的分句，都是七个字，这两个分句是特殊句式，切莫放和可晓得都是属于引领，按照联律通则第九条规定，平仄可以不论，这在后面我再讲。后面的年华虚度对应脚步留神，在节奏点上分别是平仄对仄平。
杭州西湖天下对联
绿绿红红处处莺莺燕燕；
花花草草年年暮暮朝朝。
再看这是一个单句成联的例子，是连珠体对联，其每一句的平仄都是交替的，对应的下联也是对应连珠体，平仄与上句相反。
和顺一门有百福
平安二字值千金
这是普通百姓家贴的春联，大家看上联，“有百福”这是三仄尾，按照联律通则看就是犯忌的。是病联。现在我们大家经常看到一些各种场合张贴的对联都存在毛病，但是大家就图吉利，也就不管什么规则了，我们要知道这些常识就可以了，在我们创作对联时注意避免出现这样的毛病。这个对联我按照平水韵改一下：
和顺一门添百福
平安二字值千金
这样一改就没有问题了。
第六条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
这也是中国楹联学会倡导的主要规则之一。一幅对联应该反应一个主题，形成一个完整的作品，如果上联说一件事或者一个思想，下联又说一件事或者另一个思想，上下联没有关联性，不能反应一个中心，那就不能算是符合联律通则的对联。按照传统对联来说，又一种对联叫无情对，但是无情对是有要求的，必须上下联的形式相同，意思离的越远越好，
民国初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。还有一个例子：郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
今天就讲到这里，下周五接着讲《联律通则》剩余的内容，大家可以事先在百度搜索学习一下。这周留的作业是根据鞍山地区的任何人、物、事或者风景、地标、古迹等创作两幅对联，一幅是七言联，一幅是二十二字联。然后把作品检测后发到论坛，我会去点评。
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