【楹联的形式】

对仗的分类

——铃歌老师讲义

  在说楹联之前啊，我们先来说一个故事，这个故事啊，说的就是宋朝的大诗人苏轼苏东坡的一个小故事，苏东坡当翰林学士的时候啊，宋辽两国已经不打仗了，这两个国家相互往来。可是呢，也是在暗中较劲，谁都想压谁一筹。有一个天啊，辽国就来了一个使者，对大宋国朝出了一个上联：三光日月星。大宋国朝的这些王公大臣都对不上来。这个对联其实是很难对呢，联语中的数量词，一定要用数量词来对。 

 

  上联用了个“三”字，下联就不应重复。而“三光”之下只有三个字，那么，无论你用哪个数目来对，下面跟着的字数，不是多于三，就是少于三。接待他的人呢，就去找苏轼了，苏轼就对接待辽国使者的大臣讲，我先给你对一个，我见到他的时候，再对一个。苏轼给大臣的是四诗风雅颂。这个是对的非常好的。“四诗”只有“风、雅、颂”三个名称。原来《诗经》中“雅”这一部分，又可分为“大雅”和“小雅”。

  苏轼见了这个辽国使臣后呢，又对了一个四德元亨利，辽使问：“《周易》里‘乾’卦里的四德应该是‘元、亨、利、贞’啊，怎么漏了一字？”苏东坡答：“最后一字是先皇圣讳，臣不能随口念出。”原来，先皇宋仁宗名叫赵祯，祯、贞同音，属于“圣讳”。通过这个故事我们来看，对对联在宋代，就已经很流行了。真正挂到柱子上，挂到门上，盛行的年代，是在明朝。直到现在，我们都离不开往门上挂春联 

  再一个我们可以看出对对联，也是有一定的形式可遵循的。有规矩可遵守的。那下面我们就来说说写对联。写作楹联的时候，大致可以分为两大部分。一是楹联的形式，二是楹联的内容。

  今天我们来看看楹联的形式。我们这个世界，是讲对称美的。包括我们人的相貌，我们的眼睛啊，耳朵啊，都是对称的。两只手两只脚，都是对称的。甚至我们前朝人的头发也是两边对称的。到了现在，有什么37分啊28分19分的发型了。古代都没有。我们的房子，也是要对称的。前朝以前的大门，都是对开。正房一般是三间的，五间的。因为两边要对称。东西配方也是一样多，相对而建。桌子，椅子，床榻，窗户。都是可以在中间一分为二的。所以我们来说，对称是一种美。那么用在楹联里，对仗就是一种美。 

   如何对仗呢。基本包括以下几个特点：

一：字数相等。我们前一课已经讲过了。楹联是我们中国特有的一种艺术形式。我们一字一音，一字一意。是拼音文字的国家所不能比的。所以我们可以做到字数相等。这个我们不必多说。

二：平仄相对。这个前一课，也讲过了。就是上一讲关于楹联格律的一部分。我们也不去重复。

三：节奏相同。节奏相同啊，就是说我们上下两联，断句的地方，要位置一致。我们来看这几幅联。三光/日月星，四诗/风雅颂。青山/有幸/埋/忠骨，白铁/无辜/铸/佞臣。这里面要注意一下。第5个字，埋，铸。这是单音节字。是要断开的。可是我发现我们很多人在写律诗和绝句的时候，这可是我发现我们很多人在写律诗和绝句的时候，这里不太注意。每两句，单音节也是要注意的。一定要断在相同的位置。这是5言和7言。长的也是一样，比如：何时/黄鹤/重来，且/自把/金樽，看/洲渚/千年/芳草；今日/白云/尚在，问/谁吹/玉笛，落/江城/五月/梅花！

四：结构相称。　所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如：

题黄鹤楼　顾景星鹤舞/关河/动；===云飞/楚塞/长。鹤舞是主谓，云飞也是主谓。关河是偏正，楚塞也是偏正。

湘西草堂　王夫之清风/有意/难/留我；明月/无心/自/照人胜景画图开，忆老杜当年，豪气纵横倾北海；酒痕襟袖满，自杭州至此，风光明媚似西湖。

五：词性相当。词性相当就是说，上下两联同一位置的词性，是要求一致的。这个大致可以分为工对与宽对。所谓工对，就是严格的遵守了词性的类别。比如说吧。冷月中的月，属于天文门。那我们来对的时候，就要遵循天文对天文的规则，我们就去对一个风，或者星。再比如，茶。茶属于饮食类。我们可以对一个酒。遵循同类相对的这个规则。其实我们历史上关于楹联的创作，是允许宽对的。所谓的宽，基本上来说可以是名词对名词，动词对动词，这也包括了我们以后说到的同类对和异类对。在讲用字对仗法中，我们会讲到。这就是词性相当。 如：

月华侵枕淡； 山气入秋深。竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声精神到处文章老；学问深时意气平。有些词，词性未必相对。比如我们刚才举的那个例子鹤舞/关河/动；===云飞/楚塞/长其中的动和长。动是动词，长是形容词。但是他们表达的，都是一个状态。这也是可以相对的。再比如：

共知心似水===安见我非鱼心事名次，我是代词。还有刚才举的一个例子胜景画图开，忆老杜当年，豪气纵横倾北海；酒痕襟袖满，自杭州至此，风光明媚似西湖。老杜对杭州。人名对地名如：盖严埤雅训，瓿有子云文

形容词对介词大体有一个规律，我发给大家：

１.天文对时令　　

２.天文对地理　　

３.地理对宫室　　

４.宫室对器物　　

５.器物对文具　　

６.器物对衣饰　　

７.衣饰对饮食　　

８.文具对文学　　

９.植物对动物　　

10.形体对人事　　

11.人伦对代名　　

12.疑问代词对副词　　

13.方位对数目　　

14.数目对颜色　　

15.人名对地名　　

16.同义对反义　　

17.同义对连绵　　

18.反义对连绵　

19.副词与介词　　

20.连词对助词　　

21.介词对助词　　

22.叹词对助词

  关于对仗的种类格式、对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。

一曰正名对，天地日月是也；

二曰同类对，花叶草茅是也；

三曰连珠对，萧萧赫赫是也；

四曰双声对，黄槐绿柳是也；

五曰叠韵对，彷徨放旷是也；

六曰双拟对，春树秋池是也”。

  后来，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的。这种对仗类格日渐增加，为便于理解，现在将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，分述如下。

（一）用字对仗法 

1．正名对——又名“的名对”、“名正对”正名对的特点在于“正”。

 凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：东圃青梅发，西园绿草开。上联的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。又如：送酒东南去， 迎琴西北来。 “迎”、“送”与“去”、“来”都是广义词，“东南”、“西北”都属于方位词的范畴，所以是正名对。 又如：边月随弓影，胡霜拂剑花。 云光鬓里薄，月影扇中新。

 

2．双拟对所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：议月眉欺月，论花颊胜花。上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。又如：夏暑夏不衰；秋阴秋未归

 

3．叠字对，又称连珠对，或联绵对。如：望日日已晚；怀人人下归。烟离离万代，雨绝绝千年。无边落木萧萧下：不尽长江滚滚来。江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。!

4．双声对如： 秋露香佳菊，春风馥丽兰。“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。又如：参差连曲陌，迢递送斜晖。河汉夜阑孤雁渡；潇湘水阔二妃愁。

像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对

 5．叠韵对如：放畅千般意，逍遥一个心。“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

又如：郁律构丹巘：棱层起青嶂。这副对联中的“郁律”同韵母，“棱层”同韵母。

 6．同类对同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。如：东限琅琊台西距孟津陆。送春唯有酒；销日不过棋。暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

 

7．异类对.异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：别宴花欲暮，春日鬓俱苍。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。 

 8．借对古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认为对仗的范畴越小，就越工整。在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优。反之，意义愈近愈同，则愈劣而不工。当然，有时为了对联的示意，也可作一些权变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法。所以借对，就是在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。借“杨”为羊，与“鸡”相对。事直皇天在，归迟白发生。借“皇”为黄，与“白”相对。

残春红药在，终日子规啼，眠昏长讶双鱼断，耳热何辞数爵频。

9．掉字对掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联：桃花细逐杨花落；黄乌时兼白鸟飞。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

 

10．自成对自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。

如：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。

又如：望江楼　笪重光压江流以扶地脉，远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟消，郁郁葱葱，助全蜀山川，钟灵毓秀；凌井络而焕人文，闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老词雄，南轩学正，麟麟炳炳，为西川俊杰，播美扬修。

 

11．交股对交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：春残叶密花枝少；睡起茶多酒盏疏。以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

（二）琢句对仗法

1．实句对实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有：鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭蔼）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游）

 

2．虚字句对虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）

3．流水对流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：我寻高士传：君与古人齐。尹昔黄花酒，如今白发翁。即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。（杜甫）杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。许浑《送韩校书》诗：“恨与前欢隔，愁因此会同”薛能《晚春》诗中的两句：“阴成杏叶才通日，雨著杨花已污尘” 已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。

  又如元稹的：唯将午夜常开眼，报答生平未展眉。上句没有说出“常开眼”为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。

 

4．倒装对倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：竹喧归浣女，,莲动下渔舟。（王维）这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。

 

  又如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。再读几个例句：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。野禽啼杜字，山蝶梦庄周。 青惜峰峦过， 黄知桔柚来。

 

5．逆挽对逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。本来当年长生殿上感牛郎、织女之事，笑他期年始渡；可叹“此日六军”不发，无可奈何，宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比，抒发世事沧桑的感慨。因此“逆挽对”多用于怀古，以古况今，故多感慨。

6．错综对错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：裙拖六幅湘江水；鬓耸巫山一段云。（李群玉）以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。

7．意对意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：春风潮水上，饮马杏花村。江汉思归客；乾坤一腐儒。这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

 

  我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格，加以介绍，其余类格就略去了。总之，对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样，即：“高下相须，自然成对”；“岂营丽辞，率然对尔”；“奇偶适变，不劳经营”。不要刻意雕琢，矫揉造作。而应当追求天工清新，如流水行云，自然成对，才算是对仗上的上乘。