——— 关于诗的关联词的 ——一
/胡健
前不久，在《诗评媒》上读到一场有关诗歌关联词的讨论，很有意思，它多少涉及到对诗歌本体的一些理解，现将一些读后随想写在下面，供有兴趣的读者参考。
一
据我所知，类似讨论我们古人早就进行过，谢榛《四溟诗话》中有一个很有趣的记载：
韦苏州曰：“窗里人将老，门前树已秋。”白乐天曰：“树初黄叶日，人欲白头时。”司空曙曰：“雨中黄叶树，灯下白头人。”三诗同一机杼，司空为优，善状目前之景，无限凄感，见乎言表。
在这个故事中，司空曙之所以为优，其原因正在于只有他的诗才达到了“意象浑融”审美要求，而韦应物、白居易的诗歌孤立地看，也不能算不好——毕竟有了诗歌的意象，但在与司空曙的相比时，它们就逊色了。原因在于，它们的意象没有真正达到“意象浑融”的高度，诸如诗中“将”、“已”、“日”、“时”一类的关连性的概念性词语极大地减弱破坏了诗歌意象的浑融之美。而司空曙的诗则不同，他的诗就好像是电影的一组诗意蒙太奇，就如明人陆时雍所说：“实际内欲其意象玲珑，虚涵中欲其神色毕著”，（《诗境总论》）确实能化情语而为景语，化景语为情语，给人以一种“语不涉难，已不堪忧”的审美感受。
陆时雍在《诗境总论》中对诗歌的“意象浑融”的特点是有很好的理解的，他一再指出：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。善道景者，绝去形容，略加点缀，即真相显然，生韵亦流动矣”。在他看来，只有这样的诗歌意象，才自然能“蕴藉最深，有作景，有作情。情中有景，景外含情。一咏三讽，味之不尽”。所以他还说：“古人善于言情，转意象于虚圆之中，故觉其味之长而言之美也。”
从上可见，诗歌中的关联词的出现，有时是会破坏诗歌的“意象浑融”美学要求，会使诗出现王国维所说的“隔”。
二
随便举一些实例吧。
记不清是那位大学者说过，白居易的诗集是很难读，原因之一就在于语言太直白。白诗人是很爱用关连词的一位，如：
芙蓉如面柳如眉，
对此何能不泪垂？
玉容寂寞泪阑干，
梨枝一枝春带雨
这些千古名句，不能说不好，但读了下面苏轼的句子，就不难发现白诗的粗糙。
故将别语调佳人，
要看梨花枝上雨。
为恐深夜花睡去，
故烧高烛照红装。
白居易的句子平面，像是说明，是明喻，苏轼的句子，是动态的，是种表现，是暗喻。苏轼的写法，应该说更符合古典诗歌“意象浑融”的美学要求，能给人更丰富的美感。
三
西方文化是一种科学的文化，喜欢对事物作分析研究。他们认为诗人与艺术家的才能是一种独特的才能，这就是想象与独创，于是他们把诗人与艺术家用“天才”来称之。亚里多德早在《诗学》中就讨论过诗的语言使用的问题，他认为诗人多用隐喻，可以使诗的语言减少平板与平淡。他还说：
善于使用隐喻字表示有天才，因为要想出一个好的字，须能看出事物的相似点。
“物是胡越，合则肝胆”，隐喻把两个不同的事物联系在一起，内在就会自然地产生一种审美张力，隐喻把两个不同的事物浑融地结合在一起，能让人感觉不到一种人工的痕迹。相反关连词在诗中常像是个连缀的针线或生硬的补丁。回想一下前面的白诗与苏诗，这人们就不难理解了。
四
我对诗有个信念，就是现代诗不同于古典诗，所以我很喜欢用古典诗来说明现代诗，这次或许是个例外。我觉得，在对意象的重视上，古典诗与现代诗在抽象意义上讲还是相通的，但在具体构成上，却很大不同，因为人们的现代生活已经完全不同于古代的生活了。艾青在其《诗论》中大谈意象，但他所说的意象——如他诗作中的意象——已经是现代诗的意象了。如他的《墙》：
一堵墙
像一把刀
把一个城市切成两片
一半在东方
一半在西方
诗的意象是浑融的，虽然有“像”，但并没影响诗歌意象的浑融，因为这里的“像”不是说明，而是表现，而且它构成的方法完全是现代的，表现的是现代人的的思想情感。
五
这或许是个有趣的故事：美国现代诗人庞德，因为学习中国的古诗，而创立了国外的意象派，但他的诗实在与中国古诗不一样，而是道地的现代诗。如他的名诗《.在地铁站》：
人群中这些面孔幽灵般显现；
湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。
他的意象不再是像中国古诗意象那么情景交融，而是像现代的“集成线路”“立体交叉”，更复杂，更人工，也更自然，更有趣，是现代人的趣味。现代生活的复杂性，思想意识的复杂性，都使现代诗歌的意象明显地不同于古诗，但“意象浑融”似乎仍抽象地延续下来。“集成线路” “立体交叉”式意象的出现，也说明着这点——它想让更复杂的意与更复杂的象，更好地浑融起来，以显示现代。
六
还是举些例子吧。先看余光中的《乡愁》：
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那些头
“船票”是“乡愁”的暗喻，诗句内部张力很大，意象浑融。
再看洛夫的《金龙禅寺》：
晚钟
羊齿植物
沿着白色的石阶
一路嚼了下去
‘晚钟”与“小路”、“羊齿植物”与“嚼”，都是暗喻，诗句内部张力很大，充满动感，意象浑融。
还有北岛的《迷途》：
一棵迷途的蒲公英
把我引向蓝灰色的湖泊
在微微摇晃的倒影中
我找到了你
那深不可测的眼睛
“蒲公英”与”眼睛”都是暗喻，诗句内部充满张力，意象也非常浑融。
以上三诗与“情景交融”古典诗中的意象不同，它们都是现代的，意象的构成也都是“集成线路”或“立体交叉”式的，充满了现代诗的诗意。
七
国外的现代诗中，对关连词似乎也不太喜欢，意象派的诗不用说了，表现派的诗、超现实的诗都是如此，不必举例了。
八
我个人对诗使用关连词的见解，已经在上面表明了。但我不想把它当作“定见”，因为有些好诗中仍会使用着关连词，而且“意象浑融”只是诗的基本审美要求，也会有例外。
记得韩东在《有关大雁塔》的开头中就说：“有关大雁塔……”，但他的诗是一种先锋的反诗的诗,它的好或许不在于诗，而在于一种激进的文化立场与态度,这已超出了本文讨论的范围。
作者简介胡健：江苏淮阴师院文学院美学教授，著有《中国审美意识简史》《存在与语言——２０世纪西方美学论要》《现代性与中国美学》等。偶尔写诗。
来源：诗评媒
联系客服
