编辑要不要改稿子，怎么改稿子，一直是作者与编辑之间的一个纠结。
王朔说的话，我还是喜欢听的，他出过一本书叫《王朔说说说》，看后真过瘾。王朔这种性格在我们老家叫“大扑啦嘴”，就是有话搁不住，扑扑啦啦说出来，痛快干净，与正规的文化批评相比，他这叫民间说法，是与那些正襟危坐的立论式的说法相悖的，但我们需要听这种声音，虽然王朔说的并不是“句句是真理”（我们也不需要他说真理），但让我们从另一个角度听到了另类的声音.，在说到编辑把他小说《看上去很美》里的“找不着北”，全改成了“不知道北在哪里”时，很有意见。说“谁要你改啊，神经。”
王朔说，“一个校对他看不懂他就敢改你的字，你创造一个词他就给你改成大家都知道的词。就像‘林林总总’，人民文学出版社的一个主要编辑，他说没有听说过这个词儿啊，他就要改，那个老编辑好像去世了。北京话是个活的东西，它生长很多词儿，我费劲八咧地好不容易安在这儿，您就给我改回去了？编辑动手给作者们改稿子，为他人作嫁衣，他们还委屈了呢。谁要你改啊，神经。现在，电脑已经造成了，我哪句违反了国家法律，你给我删掉就行了。多一个人多一道事儿。”
我已做了十多年的编辑，看了王朔的这些话，再回过头来想想，王朔说的虽然有道理，但作为一个编辑，也确实有难处。一是确实要动，如萧红的书里，那些错字病句，最初出版时，那些编辑为何不改一下呢？是为了忠于原作，也不对吧，忠于原作不能将错就错，如果我们现在一位编辑编出的文章是这样的，那你就别干了，回家卖红薯吧。但编辑如果改不好，就会轮到像王朔骂的那样，心里也憋屈的很。因此，我觉得一位编辑，也不光是需要校对的功夫，除综合知识外，还需要有对文字的诗意的感觉，这种感觉会扩大自己对语言的认识，而不至于出现误读。如我在编一位作者的小说时，里面有一句写街头景色的句子，“树也在鸟的身体里收拢着翅膀”，这个句子猛一看还真是一个病句，应当改为鸟在树里收拢着翅膀，但细一想，就不对了，作者是写鸟全部落在树里了，树在鸟的身体里了，这多么有意思啊。因此，我没有改动，后来，有读者来说信说，这是病句，应当改回来。
编辑与作者是一种关系，与读者又是一种关系，是照顾读者的阅读呢，还是照顾作者的文本呢，我认为，还是要根据语言环境而定，尽可能的照顾作者的文本，因为语词会随着时间的递进而逐渐由陌生变为熟悉，被人们接受，就像王朔里小说里的“找不着北”。如果当初改动了，白纸黑字，后来就还原不回来了，会影响原作的文本意义。
1925年，鲁迅在收到青年作家李霁野的小说《生活》后，致信作者说：“结尾一句，这喊声似乎有着双关的意义，我以为这双关二字将全篇的意义说得太清楚了，所有的蕴蓄，有被其打破之虑，我想将它改作“含有别样”或‘含有几样’，后一个比较好，但也总不觉得恰好。”从中可以看出鲁迅作为一个编辑对作品反复琢磨，尽可能完善的诚意。
另据专家考证，中国的四大名著也是经过不断修改而成的，这些后来修改的人，我们可以称为是今天的编辑的，如金对叹批改《水浒传》，毛纶、毛宗岗父子批改《三国演义》等，是他们成就了今天的四大名著的光辉典范，体现了修改者在一部作品成功中的重要作用。但我们有没有必要非要去寻找作者原稿呢？也许原稿是一个难看的老母鸡。因此，编辑与原稿之间的矛盾是互生的，如何把握这个空间，就看编辑的水平了。 编辑与作者的关系
每个作者都认真自己写出来的稿子是伟大的作品。每个作者稿子用不了，都在抱怨是编辑的关系。但作为一个编辑却总是在读稿中，感到十分疲惫，在大量的来稿中，是单一的叙事，相似的内题，读不到令人兴奋的作品，这是产生视觉和思维疲惫的重要原因。目前许多小说，给人的感觉仅仅是一般层次的阅读品，无法把它归入艺术的范畴，写的都是生活里常见的事。
鲁迅深知做编辑不易，他在1935年致王志之的一封信中说：“其实，投稿难，到了拉稿，则拉稿难，两者都很苦，我就是立志不做编辑者之一人了。”
编辑总是喜爱那些成功的作者，因为他们拿出来的作品是成熟的，但成功的作者是很容易被刊物、被编辑、甚至被读者宠坏的。因为写作非一朝一夕的事，它考验的是一个人思想的深度和厚度，以及心志的高远和宽阔，可能你曾写出过优秀之作，但极有可能你再也写不出那样的好作品了，如果不及时戒除自身的惰性和长久以来的那份沾沾自喜，而是不休止地重复自己的话，那么你的写作之路也就到头了。
崔道怡说，感性创作，编辑不如作家，理性判断，编辑应胜一筹，掌握一定评论家的本事。我当了一辈子的编辑，与各种作家交往，我节切实感受到，作家的成功靠天赋与勤奋，但他们个人写作的孤独道路上，也极为需要外界的扶持地培养，这时，编辑对其创作实力和潜力的认定，将起着关键的作用。
据说路遥在写作《平凡的世界》时，第一部就受到了激烈批评写不下去了，后来，中央广播电台一个编辑发现了他，决定在长篇连载里播出，路遥一边听一边写，给他带来了巨大的动力。最终完成了长篇小说平凡世界的创作。
因此，我们可以说，一位作家如果能找到一个知已的编辑，是他写作上的幸事，也会催生他化蛹为蝶。
编辑与烂稿子
一个编辑最怕被别人说是一辈子都在编烂稿子。
我刚到编辑部工作的时候，编辑部里正好有一个老编辑退休了，一次，我在私下里听他们议论。这位老编辑工作也敬业，但他编了一辈子的稿子，没有被选过，没有获奖过，很少上头条。当时我听不明白，现在回过头来恍然大悟，也就是说，这位老编辑编了一辈子的稿子，都是烂稿子。但是编辑部内里也有送审规则的，一篇稿子发表，都是要经过三审的，也就是说一篇稿子是要经过过五关斩六将才能发出来的，不是编辑一挥笔就发了的。因此，老编辑选的稿子肯定也是这样过五关斩六将的，怎么能说是烂稿子？难道把关的人都没水平吗？我说，不是。但这里面除了编辑的敬业外，还要靠学识，靠眼光，甚至还包含着一点运气了。这位老编辑一辈子都在兢兢业业地工作，没得说的，但他的运气也太不好了。
一个做编辑做了一辈子的人，谁也不敢保证自己没编过一篇烂稿子。有的作者，写着写着就上去了，即使为他编了烂稿子，编辑心里也是欣慰的，怕就怕这位作者一辈子都在写烂稿子。璧如说莫言，发表在1981年第5期河北保定的内部刊物《莲花》上的处女作《春夜雨霏霏》，责任编辑毛兆晃认为“小说基础不错，但人物形象单薄，需要进一步修改。几天后，莫言拿着重新改好的稿子送到编辑部。毛老师看后说了一句话：‘还不如那篇初稿好呢！’就这样，改到第三次的时候，毛老师没再说什么，打发莫言回去等消息。没过多久，《春夜雨霏霏》就发表了，这也是莫言公开发表的第一篇小说。”现在来看，毛编辑为莫言发了一篇烂稿子，但莫言最后成功了，如果莫言一辈子都在写“小说基础不错，但人物形象单薄，需要进一步修改”的稿子，哪将是多么令人失望。但我们有些作者，就是这样的。我在做编辑时，经常遇到这样的作者，他们在上世纪六七十年代就这样写，到了现在，还是这样写，让人哭笑不得。真想劝他，罢了，别写了吧。
作者与编辑的潜规则
1，千万不要误认为，自己的作品发不了，是跟编辑不熟悉。记住：好作品走遍天下，赖作品寸步难行。熟人的稿子得不到要求，编辑照例是要退稿的。每个编辑都希望编好稿子，不希望一辈子编的都是烂稿子。
2，一个作者最好要有一二本刊物作为根据地（当然不易）。这一二家刊物适合你的写作风格，你的东西写出来，不怕打了水漂，这样写起来，心里不慌，有底气，在此基础上再拓展开来。
3，当一家刊物里的一个编辑赏识你的作品时，你一定要与这个编辑保持固定的联系，“人生得一知已足矣”。不要见异思迁，更不要把稿子投给一家刊物里的编辑张三、李四、王五，误认为，这样受到的关照多一些，张三不发，李四发，李四不发，王五发，编辑部里的人都是相通的，稿子最后都要通过一个人的手里——主编那儿，作者这样做只能适得其反。
4，稿子投出去后，不要跟着后面催。处理稿子都要有一段时间,在你的稿子到来之前，编辑的手头上已积存一大部分的稿子了。杂志一般以三个月为期限，中间确实需要了解稿子情况时，也可问一下，但千万不要像催命鬼一样催，这样是只能适得其反。
5，要尊重编辑的劳动，尊重自己的作品。现在写稿一般都用电脑了，要注意按常规打印，字就选择宋体，5号或小4号，方便编辑阅读。稿子不是广告，不要用那些花里胡哨的字。不要为了省两页纸，把字打得密密麻麻，满纸黑糊糊的一片，或油墨没了，稿子打印得半边黑半边白，让人一见生畏。这样的稿子一是不尊重编辑，二是不尊重自己的作品。你都无所谓，还要人家怎么对待你？
6，投稿时，一定要把通联写清楚，方便联系。用笔名时，要在通联里把真实姓名写清楚，这样省得寄样刊和稿费时，退回来再寄，增加杂志社成本不说，还增加劳动量。
（以上是我做编辑的一点心得，拙作已收入本人的散文集《开窗的人》，请方家指正。）
（本文转自网络）
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