【对仗】律诗术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。
绝句不用对仗，但时有作偶句者。
【工对】律诗术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。
旧时把名词又分成天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。
好的对仗，词性、词类都要相对，称之工对，又称“严对”。如李白《渡荆门送别》：”月下飞天镜，云生结海楼。“月”和“云”是名词，又是天文类对天文类。又如：李商隐《无题》：”晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。“晓”和“夜”是名词中的时令类词对时令类词。
【宽对】律诗术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。宽对只要词性相同，便可相对。如元稹《早归》：“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”“马”、“雨”、“水”和“花”、“露”、“衣”，名词对名词，可称宽对。
【借对】律诗术语。一个词中有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工时，又称假对。如杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”“寻常”是平常的意思；古代八尺为“寻”，两寻为“常”，故借来对数目。
除了借义，还有一种借对是借音。如李商隐《锦瑟》：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”借“沧”为“苍”，与“蓝”相对，是为声对。
【流水对】律诗术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。”
【互文对】律诗术语。指两句意思交互通用而成对。如杜甫《客至》：“花径不增缘客扫，蓬门今始为君开。”一联，谓花径不增缘客扫，而今为君扫；蓬门不曾为人开，而今为君开。互文见义，是为互文对。
【巧对】律诗术语。律诗对仗因运思巧妙而使诗文折进一层，谓之巧对。如杜甫《秦州杂诗》:“水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。”一联，以“水落”对“山空”、“鱼龙”对“鸟鼠”“夜”对“秋”。均极稳帖，已属工对。而作者更于此联中，隐括鱼龙川、鸟鼠谷两处秦川地名，遂使全诗更加切合题意，其意义亦更折进一层，是谓巧对。
【当句对】律诗术语。又称“就句对”。在一句中自成对偶，谓之当句对。如杜甫《白帝》：“戎马不如归马逸，千家今有百家存。”联中“戎马”对“归马”；“千家”对“百家”，前后两句各自句中成对。唐诗还有全诗皆用此成对的，如白居易《寄韬光禅师》：
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
惟不常见。
【隔句对】律诗术语。又称“扇对”、“扇面对”。指律诗第三句与第一句、第四句与第三句分别相对。如白居易《夜闻弹筝潇湘送神曲感旧》：“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水袖，留在十三弦。”
【交股对】律诗术语。又称“磋对”、“错综对”、“犄角对”。指上下两句相对之字（或词）颠倒错综，不在相当的位置上。如李群玉《杜丞相宴中赠美人》：“裙拖六幅湘江水，鬟耸巫山一段云。”“六幅”与“一段”、“湘江”与“巫山”交叉错综，构成对仗。
【失对】律诗术语。作律诗和绝句，凡一联内上下两句平仄违反相对相反之规定，造成声韵重复雷同，谓之失对。
（岁寒斋主辑）
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