冯延巳，南唐重臣，博学多才，很受两任帝王器重，他的词作有着浓厚的士大夫人气息，对于北宋初期的词人有着较为重大的影响，可惜政治才能、军事才能很是一般；欧阳修，北宋中期坛领袖，位列唐宋古八大家，诗俱佳，并且史学成就也非同一般，他的词作有时缠绵婉转，有时恣肆狂放，他的词作也深受冯延巳影响。
这样的两个人，本来毫无交集，毕竟欧阳修出生时，冯延巳已经离世近50年了，但就是因为词作风格的相类，将这两个人又联系到了一起。今天介绍的一首词正是有着这样的争议，有人认为是冯延巳作品，也有人认为是欧阳修作品。
大图模式 蝶恋花
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
由于版本的不同，以及争议，本词中有几个字如“掷”，其他版本为“弃”；“敢”，其他版本为“不”等，对于整体并无重大影响，但为避免如前次发生读者的误会，特再次说明。
大图模式 蝶恋花，本名《鹊踏枝》，又名《卷珠帘》、《凤栖梧》等，本词以《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》为正体，共计60字，双调，上下同调，第1、3、4、5句押仄声韵。现在来看一下本词牌的平仄安排。
‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。‖
‖表示下片与此相同，加粗字为可平可仄，另外，第4句后3字可为：仄平仄。每片5句，按每句字数表示是“七四五七七”。在此之前曾经介绍过本词谱，今天因为要介绍这首词，所以再次介绍一下。
大图模式 现在来看一下词中所描绘的内容。上片首句便先声夺人，“谁道闲情抛掷久”，这一问，就仿佛在反问别人：是谁说我将那份曾经的感情早就抛却遗忘了的呢？这种设问并没有想要从别人哪里获得答案，因为这个答案很明显，在问这句话的人自己身上。这里的“闲情”，同样有多种解释，但我想这里看成是——那一段曾经的感情，比较契合这首词的主题。
大图模式 接下来，词中人果然就在自我作答了：每到春日到来之时，那份惆怅依然如旧。“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”，在院中花前每日醉酒以至于常常引起不适，都已经成为常态了，也根本不去在意里的自己早已容颜憔悴，身形消瘦。
这2句让人为词中女子心疼不已，现在的她早已消瘦不已，但那又如何？她根本毫不在意，只是想着每日里将自己灌醉，即使再不舒服，也依然如此。不是因为别的，只是因为那份惆怅还在，她的惆怅，依然如往年一般，还是那份“闲情”，那份别人以为的早早被自己搁置，被自己遗忘的感情。她的相思，日日缠绵，从未停歇。
大图模式 下片中，词中女子似乎真的想要找个人倾诉，她看着河畔的青草，与那堤上的杨柳，本都是春日里美好的风景与的样子，偏偏心里有着万数个相思，与那万数个埋怨，于是“为问新愁，何事年年有”，我问问青草儿，我再问问杨柳，你们是否能够告诉我，为什么这相思，这哀愁，年年到春来就要迎面扑进我心房？
这次的设问里面有“新愁”，绝不仅仅是因为格律的需要。我们已经知道，她说的“新愁”，实际上依然是如往年一般的“旧愁”，这里说“新”，最主要的还是想要表明：又是一个新春来到，本该是个可以忘记过去的“新”的开始，然而，世事总不能遂人愿，相思的忧愁与悲伤追着春的脚步，一个连着一个，接踵而来。
大图模式 “独立小桥风满袖，平林新月人归后”，忧伤无法排遣的女子，就那么一个人，久久伫立在小桥之上，那么的孤单，伴随她的，只有那钻进袖里的春风。在她依然一个人，孤单地走在回去的路上之时，所能陪伴她的，只有身后那静寂的树林，和那清冷的新月。
这首词，不情，不说相思，只说惆怅，只提新愁，开篇起句就用设问让读词的人陷入到词中人的凄婉之中，到下片中又再一次设问，将她的忧伤进一步清晰地呈现到读词人眼前，而这样的凄婉让人很容易就能读懂她的相思和对那份感情的坚守。到下片最后2句，更是一字不提，只提“风”与“月”，却让人无可回避地迂回到感情中来。
大图模式 这首词共有60个字，但我们读起来丝毫不觉得迟滞，相反，通篇读来犹如行云流水，极为顺畅地就完成了阅读，而且因为其中的每一句都带着满满的凄婉，每一句又都让人印象深刻。读完之后脑海中总是不自觉地想到那2次设问；总是还能想到那个孤单地站在桥头的人儿，陪伴她的，只有风和月。至于到底是谁，重要吗？
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