纵观历代书法家的墨迹，虽说千姿百态、异彩纷呈，但仔细观察，就会发现他们结字的基本规律：对称均衡、稳定平正、端庄严谨。以下拟运用图示法对一些具有代表性的结字进行解释说明，以探索结字的规律，帮助学习者理解练习。
1、独体字
形体完整独立，不能与其他字共类的字叫做独体字。独体字多数是字的字根，可作合体字的偏旁或部件。
独体字一般笔画较少，书写时笔画的搭配分布较难掌握。独体字结字的关键在于把握字的重心，要使字的重心位于书写位置的中心。
重心是结字中一个非常重要的概念，字的重心就是字的墨迹分布的中心。每个字都有它的重心，一个字的重心，往往体现在它的重要笔画（主笔）上。例如:“山”“申”二字，其重心即在主笔处。书写时，可根据这一概念以主笔为中心，安排其它点画的分布。有的字先写主笔，后写其它笔画，目的就是为了把握字的重心。这就是为什么书法中，有的字的书写笔画顺序与语文课本中的书写笔画顺序不相一致的原因。
2、天覆型
上下（或上中下）结构中，字头宽阔舒展，如同天幕覆盖大地，此类结构称为天覆型。如 “亠、宀、雨、尚”和“人、大、癶”等字头的字，均属天覆型。
东汉蔡邕《九势》中说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”这里的“上皆覆下”，所指的就是天覆型。此类字书写时，应对准字头中心分布，下部应承上靠拢，收紧中宫，伸展主笔，以稳定字势。
3、地载型
上下（或上中下）结构中，字底宽阔者，犹如大地承载万物，此类结构称为地载型。如 “女、木、皿、心、火、大”等。
唐欧阳询《三十六法》中认为：“字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如'曡’'壘’……之类。《八诀》所谓'斜正如人，上承下载’，又谓'不可头重尾轻’是也。地载之字要稳定，一要字底平稳，二要对正中心，三要收放合度。”
4、让右型
左右（或左中右）结构中，其左旁主要有两种，一是纵长形，如“亻、彳、阝、忄、氵、巾、扌、犭、月”旁等；二是短小型，如“冫、口、山、日、立、石”等。这些偏旁自身的形体，决定了让右边占宽的结字结构。结字中的揖让是相对的，不是绝对的。揖让的多少应视右部的形体大小来确定。比如:同是“扌”旁，“拍”字揖让几近一半，“扮”字揖让却近2/3。这是因为“拍”字右边部分为收势，而“扮”字右边部分为放势。又如:同是“纟”旁，“红”字左右各占一半，而“绿”字左旁只占1/3。这是因为，“红”字右边笔画简，而“绿”字右边笔画繁。
5、让左型
让左型就是让字的右部短小，左边适当占宽些。笔画相对集中偏上的部件，如:“口、又、厶、卩、阝”等，应适当偏下分布，使字势重心稳定，左右居中。欧阳询《三十六法》中所谓“'和’'扣’字，'口’在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳”，指的就是这个意思。
6、均占型
左右两部分的笔画多寡相当或形体相近者，将构成平分春秋的结构形式，称为均占型。均占型的偏旁，有的在左，有的在右。但笔画较多或以横展为主，如:“车、弓、女、米、马、身、禾、方”，以及“斤、文、欠、页、鸟”等偏旁，结构上容易产生左右争占、相互背离、字形肥散的毛病，书写时应妥善迎让穿插、错落避就，把握“均占”的分寸，使其有伸有缩、疏密适度、体势舒展。
7、包围型
包围结构有半包围和全包围之分，半包围又有两面包围和三面包围的区别。
（1）两面包围
两面包围有左上、右上、左下三种不同形式，如：“压、庆、居、疾、房”等字，属左上包围；“匍、司、句、武、或、氧”等字，属右上包围；“延、建、远、造、越、题、旭、翘”等字，属左下包围。两面包围的字芯部分宜向外扩展，笔势与包围间构成相互支撑之体势，以取得均衡稳定的效果，即古人所谓“包若不容”的现象。左、下包围的主笔应舒展长大，稳稳地托住字芯，字芯则应满而不实，以显宽绰之势。
（2）三面包围
三面包围按分类应该是半包围结构一类，但三面包围与全包围结构类似，故此有人将三面包围与全包围归为一类。欧阳询将三面包围与全包围统称为“包裹”法。三面包围的结字要满而实，意即被包围的字芯同框廓之间应“八方俱备，四面停匀”。
三面包围的结构形式也不尽相同。有上三面包围，如直框的 “冂”形，字芯适当向上靠拢，不令外溢。曲框的 “几”形，字芯应当饱满，充匀框廓。有下三面包围，如框廓上开下合的“凵”形。还有左三面包围，如框廓上窄下宽的“匚”形，字芯包而不容，向外延展，以取充实、敦厚的效果。其框廓有两种形态，一是贯通型（长字），左右竖笔多相背，主笔直劲挺拔。二是开合型（短字），左右竖笔多相向，上开下合，“包裹”之意明显，敦实、含蓄。
（3）全包围
全包围即四面包围。全包围框廓的取形就势应以字芯为准，纵势（堆叠）的字芯多取贯通型，横势并排的字芯多取开合型，字芯与框廓之间要疏密停匀。
全包围结构因四周封闭，没有散射空间，容易显大，故此书写时应该适当写小一些。
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