提示
本讲中平仄论断皆以古韵为准。新韵平仄以普通话四声为准。比如：妈，麻，马和骂四字，一二声妈麻为平，三四声马骂为仄声。
平仄是构成诗歌音乐美的重要因素。汉语在中古时有四个声调（平、上、去、入），有高低抑扬的不同。诗人把它们按一定规则运用于诗歌，就可以形成回环往复的音乐节奏感。即使是今天人们写新诗，诗句中也往往有意无意地避免使用全是同一声调的字，否则就会从听觉上感到平板，语气上无跌宕。人们就连取名字也常从语感上避免三字的姓名完全同调，否则会有“拗口”之感。所以律诗的平仄并不全是形式主义的产物，它是在汉语自身特点的基础上，经过自然发展，而后经过人为归纳、实践，逐渐走向定型的。
补充知识
先介绍一下有关分辨平仄的知识。“平”指平声，“仄”指上去入三声。中古的平声在普通话中分为了两类：阴平和阳平。分化条件是中古声母的清浊。中古声母为浊音的平声字，在普通话中变为阳平；清音声母的平声字则为阴平。中古的上声在普通话中多数仍为上声，但其中的全浊声母字归入了去声。中古的去声字普通话仍为去声。中古的入声字在普通话中已不独立成为一个调类，分别派入了阴平、阳平、上声和去声。
律诗的平仄格式
关于律诗的平仄，先只须记住十个字的平仄句式。
即：1. 平平仄仄平 2. 平平平仄仄
然后再记住与上列二句完全相反的两种平仄句式。
即：3. 仄仄平平仄 4. 仄仄仄平平
这就是五言律诗的基本平仄句式。
七言律诗则只须在这四种句式前各加二字：“仄”前加两平，“平”前加两仄。
即：1. 仄仄平平仄仄平 2. 仄仄平平平仄仄
3. 平平仄仄平平仄 4. 平平仄仄仄平平
那么，这四种平仄句式在一首律诗中是怎样搭配运用的呢？应遵循两条规则：
1. 每一联（上下两句）平仄的基本句式必须完全相反（首句入韵的首联不完全相反）。这就叫“对”。
2. 下一联上句与上一联下句第二字的平仄必须相同。这就叫“黏”（也作“粘”）。
五言、七言均看第二字。
这两条规则对任何律诗形式一概适用，无论是五言、七言，无论是律诗、律绝、排律，概莫能外。
下面我们先看几首律诗，并标出它们的平仄：
注解：①此诗中，“骑”作名词，指骑兵，读jì，去声。“出”“漠”“节”“月”“国”皆为入声字。首句的“为”，动词，作为，平声；尾联的“为”，介词，去声。“予”作第一人称代词，读yú，平声。
重点知识：
律诗规定只押平声韵，这也就是说，两种平声结尾的句式：平平仄仄平和仄仄仄平平（七言同，只是前加两仄或两平）的位置，必定处于每联下句。 按“对”的规则，它们的上句分别应是仄仄平平仄和平平平仄仄。
按“黏”的规则，如果上联下句为仄仄仄平平，那么下联上句就应为仄仄平平仄。因为在上列律诗的四种平仄句式中，只有这两种句式的第二字同为仄声。 如果上联下句为平平仄仄平，下联上句就须是平平平仄仄，因为也只有这两式第二字同平。那么，如果上联下句为仄仄仄平平，下联上句能否再用仄仄仄平平呢？这不也是第二字同仄吗？这是绝对不可的，因为那样就会导致下句“失对”（即违犯了“对”的规则）或“出韵”。
所以“黏”不能重复使用同一平仄句式，只能是第二字平仄相同的另一个平仄句式。
因此，上列律诗的四种平仄句式，在一首诗中的组合、搭配实际上只能是：
1式与3式“对”，
4式与2式“对”；
2式与1式“黏”，
3式与4式“黏”。
下面再看另一首诗：唐刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
从这里可知，“对”这一规则，即每联上下句的平仄完全相反，是以律诗的四种基本平仄句式为准绳的，不含少数位置的可平可仄因素在内。如以上面这首诗颔联为例，“空”与“翻”均为平声字，但二字的位置本属可平可仄。就这两句而言，它们仍然是符合“对”的。以上两首诗都是首句不押韵的律诗。
首句不入韵的律诗，首句的平仄句式必然是平平平仄仄或仄仄平平仄（七言则前加两仄或两平），因为只有这两种平仄句式以仄声收尾，不能用于押韵。第二句则与第一句“对”，平仄完全相反；第三句与第二句“黏”。凡偶句与上一句“对”，单句与上一句“黏”。这样，首句不入韵的律诗的平仄实际上是后四句重复前四句。
律诗首句也可以入韵。首句入韵的韵脚也必须押平声韵，因此其韵脚必须是平声字。这样，首联上下两句都必须用平声收尾的平仄句式，才能做到一、二两句都入韵。所以首句入韵的律诗，首联上下两句平仄不能做到完全相反。也就是说，首联只能在平平仄仄平和仄仄仄平平（七言同，只是前加两仄或两平）两种平仄句式中产生。如果以平平仄仄平为首句，第二句就必然是仄仄仄平平；反之，如以仄仄仄平平为首句，第二句就必然是平平仄仄平。因为在律诗的四种平仄句式中，仅此二式是平声收尾的，可以用于押韵。然后从第三句起“黏”，第四句起“对”。以下皆单句与上一句“黏”，偶句与上一句“对”。
如：唐王维《送赵都督赴代州》：
杜甫《秋兴八首》之六：
以上四首诗的平仄格局，就是律诗的基本平仄格式。实际上就是分别以律诗的四种平仄句式为首句而推衍出来的四种平仄章法。如果要由上面所列的五律的平仄变为七律的平仄，只须在五律各句前加两平或两仄；如果由七律的平仄变为五律的平仄，只须在七律各句前减两平或两仄。
对于律诗的这四种基本平仄格式，我们不必死记。只要记住律诗的四种平仄句式，然后根据“黏”“对”的规则就可以推导出合律的平仄格式。只是须记住，首句入韵的（七言首句多入韵，五言首句多不入韵），一、二两句都必须用平声收尾的句式。四句的律绝和无论多长的排律，其平仄句式的搭配也都无不如此。
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“对”的运用，使律诗一联中上下两句的平仄相反而不雷同。“黏”的运用，使律诗相邻两联的平仄不雷同。如果一首律诗各联皆失黏，那么每联的平仄句式就一律了。因此，“黏”“对”的规则使律诗的声调在整齐之中又包含了变化。
下一讲：律诗平仄上的避忌：
除失黏和失对以外，律诗在平仄上的避忌还有：1. 犯孤平。指平平仄仄平句式第一字用为仄声（七言则为第三字），全句除韵脚外，只剩第二字（七言第四字）为平声……
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