刍议苏轼的几种绘画理论

文人画 亦称“士夫画”

关于文人画史：在道与艺的张力中

【视点】元代和明代“文人画”的演袭与变革~

北宋文人画与院体画的双重性及审美趣味

'莲叶何田田'主题水墨邀请展——新文人画你看懂了吗？

从雅与俗的选择说开去

苏东坡画论浅识

苏轼的凤翔初印象，他为何要说王维的画胜过吴道子？

以苏东坡的标准，什么样的画才有资格称文人画?

苏轼：艺术家是诗人，而不是画匠

苏轼和米芾

【觅画记】苏　轼：笔力跌宕于风烟无人之境（上）

宋代山水画与现代山水画区别

略说文人画——画家蔡华立古典人物画探求

崇雅卑俗的两宋绘画

文圣、武圣、亚圣、诗圣、画圣、医圣、茶圣、酒圣分别是谁？

论述百练：“诗画一律” 的内涵

观苏轼士人画：得益于一代文豪诗书造诣

中国画里很重要的一个种类 甚至被称为国画的最高代表

范金晶|知识传统的交错与张力 ——作为文学事件的苏门文人《三马图》唱和

苏轼为什么把竹子画成红色的

苏轼、米芾士大夫的字与绘画

宋代文人画不仅仅是墨戏，但被欺世盗名之辈解读为轻视技法

【图文评论】元代山水画尚意风格的形成

文人画

韩刚  中国画论解读（二十一）——东坡论画（选）解读

云庐·文化‖杨仁恺：“文人画”刍议兼论“书画同源”说（之十一）

画了拂衣去，深藏功与名，为何宋元时期佚名画盛行