原文：由武入旦的尚小云：浅析京剧尚派的艺术特色及传承发展
京剧流派2
崆峒老叟    阅288    转19
民国四大名旦的最后归宿
笑熬浆糊糊    阅1450    转71
继承、发展及“流派”——我看尚长荣表演艺术的意涵
深竹月    阅61
张卫东：京剧已然无法再诞生流派
老茶树ieh6s3ds    阅133    转3
梅葆玖畅谈梅派传承与创新
莲花r724zizss4    阅240    转2
【侃京剧】京剧漫话（连载十五）
cxag    阅22    转2
京剧流派
laurel.89    阅199    转2
谈梅派艺术的特点：“不走偏锋，不用险笔，也不媚俗”
尚慧文化图书馆    阅104    转2
十九世纪末至二十世纪三十年代里的京剧流派与艺术大家
茂林之家    阅1521    转11
苏移：四大名旦产生及其他
句咏    阅38
世间再无梅先生 京剧精神永流传
【点石成金】    阅347    转5
中国历史“四大人物”之“四大花旦”篇
金色年华554    阅964    转13
论京剧“四大名旦”的唱腔音色
苇岸之粉    阅872    转5
京剧流派补谈
江山携手    阅88    转4
京剧旦行“全才艺术家”，这几位你都认识吗？
skysun000001    阅46
梅兰芳的唱腔
松路亭旁    阅1689    转6
京剧中的水袖
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《梅兰芳：舞台生活四十年》解读
WHC超级英雄    阅958    转12
杜近芳的“新梅派”刍议
wuday8    阅1049    转10
北京梅兰芳故居
访古游记    阅1348    转6
李胜素：我永远成不了梅兰芳，我只能尽力成为最好的李胜素
铁血老枪    阅57
“青岛梅兰芳”季砚农
新用户7011Snfr    阅11
张川平：“王瑶卿说”的戏曲自觉
芸斋窗下    阅19    转3
戏曲表演艺术发展的繁盛期（1949年—1965年）三个标志（下）
顺其自然h    阅42