342 《竹菊图》
清 石涛 纸本墨笔 纵71厘米 横69厘米 安徽省博物馆藏
原济善画山水,兼工兰竹。后他又遍学前代各家画法,博采众长,主张“借古以开今”,“我用我法”。此图画墨竹、幽菊、文石,盛开的花朵和含苞的花蕾,在青竹的映衬下,更加显示出生机活泼,傲岸挺拔。在竹子的画法上,竹干笔法略如“竖为努”,画竹节“点为侧”,竹枝参以“勒”、“啄”、“策”、“趋”,灵活运用。竹叶多用“永”字左下的“掠”和右下的“磔”,一笔一笔撇捺,既有力而又含蓄。
343 《浦上生绿烟》清 石涛 纸本墨笔 这幅画描绘的是清风拂过的河塘,水波涟漪,阔大的荷叶与荷花也随风轻轻摇动。荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现,而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染,表现水波荡漾。此画上有画家自题:“浦上生绿烟,波底荡红云。勿摇双桂楫,犹恐湿湘裙。相约采莲来,艇子打两桨。惊起白鹭鸶,飞入横塘港。……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。344 《临风长啸图》清 石涛 纸本墨笔 石涛是创新派的杰出代表,以苍茫豪拓、淋漓洒脱的“气胜”而著称。此图画修竹四竿,水草丰盛。画上自题:临风长啸。画中的丛篁用干笔枯墨,空灵碧透,墨气淋漓。整幅作品意境清逸冷峻,笔墨简练,虽寥寥数笔,随手挥写,但却点化成一片令人回味不已的幽美诗境。345 《荷图》清 石涛 纸本墨笔 画家用笔豪放,湿气浓重,气势充沛。几片荷叶以重墨、阔笔铺展叶面,再用圆劲的墨线勾勒叶筋。使之圆浑浓郁。荷花以淡墨空勾,花瓣的尖端点染淡淡的朱红,在墨色浓重书法中:“朱网抽玉琹,锦带结同心。凤女名乡里,檀郎字藁砧……”石涛画一花瓶里的荷花,花开粲然,荷叶饱满丰盈,昭示了一种喜庆和欢快。346 《芳兰图》清 石涛 纸本墨笔 石涛在笔墨、意境上都超出前人,不拘一格,独具特色。他曾有自题:“此某家笔墨,此某家法派,犹盲人之示盲人,丑妇之评丑妇尔。赏鉴云乎哉?不立一法是吾宗也,不舍一法是吾旨也。”言明了他学前人却绝不拘泥于前人、锐意创新的决心。这幅画是石涛的代表作,从中我们可以领略到石涛极富独创性的风格。上有大涤子自题和诸家题款。仅绘“幽谷谁怜王者香,两枝情态各低昂……”的兰花。347 《桃花图》清 邹一桂 纸本设色 纵126.2厘米 横58.9厘米 北京故宫博物院藏 邹一桂(1686—1774),字原褒,号小山,江苏无锡人,官至礼部侍郎,擅画花卉,分枝布叶,条畅自如,设色明净,清古冶艳,学恽寿平画法,风格清秀。邹一桂曾作《百花卷》,每种赋诗,一经进呈,皇上亦赐题绝句百篇,一桂复写一卷,恭录御制于每种之前,而书己作于后,藏于家。此幅《桃花图》,纸长丈余,夜间秉烛,同夫人匍匐地上,画大小桃计三百枚,天未明,已成矣。联系客服