《山路松声图》，明代/1516年，
唐寅，立轴，绢本设色，纵194.5厘米，横102.8厘米，中国台北故宫博物院藏
《江南农事图轴》绘层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。自题云：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静裏闲倾耳，便觉冲然道气生。治下唐寅画呈李父母大人先生。”后钤：梦墨亭、南京解元、逃禅仙吏。用笔清润、缜密而有韵味。曾经清内府、梁清标收藏，《石渠宝笈三编》著录。
唐伯虎《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自题：“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生”。
《山路松声图》是一幅全景山水画，画上高山矗立，苍松虬曲．山间流泉飞落，击石鸣洞。山下小道，曲折盘旋。一位隐士立在桥上仰首观松．静昕松声。还有一童抱琴随后。画面左边作溪水、远山，绿荫、村舍。全图以高远构图．表现出山峰的宏伟气势。作者把流泉、飞瀑和古松作为重点，描绘出一层一层的流泉飞瀑，将山势一层一层推高、推远，造成一种幽深、玄妙的境界。从上至下的流水．像一条游龙贯穿着雄伟而凝重的山峦、巨石．结构非常严谨。那石缝间傲然生长出的苍松，姿态倚斜虬曲，古藤盘绕，它那摇曳之状，似乎与流泉下落的直线形成对比，活跃着整个画面，使大自然增添无限生机。山下清溪、绿树、村舍、远山．烘托出主峰的高大雄伟，同时以静衬动，更加突出松泉的生机勃勃。可见作者构图何等周密
《山路松声图》据作者越诗中所说是画的“女几山”，此山在河南宜阳，晋代有张轨曾在这里隐居。然而唐寅虽然阅历较广，但没有到过河南，这里他是借古代隐居之地之名，来增加作品的隐逸主题的可信性。这是中国山水画家常用的手法。但不能因此而否认作品的写实性，试从画面下段欣赏：从山脚下大小石块，至左边清溪绿树，由近至远．画得那么概括、朴实、那么真切自然。再着古松。作者用细笔勾画，枝干前后穿插，如金蛇狂舞；一团团松针，浓淡疏密变化得当，毫无琐碎零乱之感。作者不仅画出松树的形，而且通过摇曳之状，传达出“松声”的信息，不能不佩服画家的绘声绘色的本领。
这幅画整个山石，作者以清劲的细条长线勾皴，随着山势变化，或用长线直皴，或作曲线孤皴，连皴带染。局部用侧锋勾斫，偶尔在皴笔线之间，留几道空白，好像黑中露出白线，更突出山石的硬蛸质感。整个画面线条轻松流畅，似柔实刚，画得非常率意，使山、石充满活力．与古松优美的姿态相映成趣，洋溢出一种飘逸洒脱情致。同时以淡墨渲染，浓墨点苔，明沽清润的墨色，更增加作品秀润雅逸之趣。画中人物落笔不多，但神态毕肖，对作品的主题起到画龙点睛作用。
画上作者题诗一首：“女几山前野路横．松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。”大意是：女几山前小路曲折纵横通向山冈。山中松声与泉声仿佛在轻轻台唱。倘若在寂静中悠闲细听“天籁”，就会觉得“道气”突然产生而神清志爽。后两句诗告诉人们．以其虚静的审美心态，去体味大自然中所蕴含的某种合于自己情怀的精神意蕴，就会获得精神上的升华。这首诗不仅点明文人对“山路松声”感兴趣的原因所在，而且给人以审美启示．无疑增加了这幅画的文化品格，让人回味无穷。
《山路松声图》图中描绘了一座高耸的山峰，一汪泉水从山腰处流下，汇入清澈见底的河中。泉水边是葱郁的松林，藤蔓环绕在曲曲折折的枝干上。山脚下有～座小桥横跨河水，桥上一老人仰着头，似乎在倾听泉声，又好像在欣赏阵阵松涛，其后有一少年抱着琴跟随。唐伯虎在画上题诗道：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。”表达了他向往与世无争、闲淡自然生活的理想。
山脚有一小桥跨泉连接山路，桥上两人，老者仰首侧耳，似听泉流松声，一童携琴随后。泉畔是茂密的松林，枝干虬曲，藤蔓缠身，微风吹过，松涛阵阵。松树枝叶的画法，从夏圭中来，但远比之繁盛、写实。以细劲的中锋勾勒，转折顿挫，不乏法度。山石硬朗，棱角分明，显然是李、郭的画法，但不师郭熙的卷云皴，也不施马、夏的斧劈皴，而是一种带有唐寅个人风格的线皴，较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。勾笔较浓，而皴笔较淡，以浓点分出石的构成和层次，墨色通透而儒雅。山的结体，错落盘桓，层次清晰，境致优美，而且真实感很强，有北宋全景山水的韵致。这又是他区别于沈周、文徵明之处。因为他经常游历名山大川，胸中自有崇山幽壑，而沈、文之大幅山水，往往取之古画的摹仿。
在《山路松声图》中，唐寅的笔墨运用畅达自如，洒脱灵活。山体盘桓错落，层次清晰，展现出唐寅胸中有沟壑的自信风韵；以细劲的墨线勾勒松针，用笔顿挫转折，点出了松涛的意境；以随意、疏松的线皴表现出山石的硬朗之感和棱角分明之态；整幅画勾笔较浓，皴笔较淡，以淡墨晕染，以浓墨强调，形成了色泽丰富无穷、生动儒雅的墨韵。
此图层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。自题云：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静裏闲倾耳，便觉冲然道气生。治下唐寅画呈李父母大人先生。”后钤“梦墨亭”、“南京解元”、“逃禅仙吏”。用笔清润、缜密而有韵味。曾经清内府、梁清标收藏，《石渠宝笈三编》著录。
唐寅（1470-1523年）字伯虎，号桃花庵主、江南第一风流才子等，晚年信佛，又号六一居士，是今江苏苏州人。绘画上，唐寅与仇英、沈周、文征明并称“明四大家”，因苏州的古称为“吴地”，又名“吴门四家”，诗歌上，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
唐伯虎在《山路松声图》的表现技法上，以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自题:“女儿山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生”。
本幅是为吴县知县李经赠别之作，画于正德十一年（1516）。画中的山体主次分明，结构严密，画风变化自宋代李唐风格。松姿偃仰盘曲，又变化斧劈皴为长皴，山石皴法笔调灵活。人物沉浸于磅礴山水之中，以无声画作表现有声诗境。
款识自跋：女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。治下唐寅画呈李父母大人先生。
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