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张丽萍|悠悠顽石,结天地灵气而生




闲来无事怡神静坐凝望顽石生逸想:“一室之中宛在深山邃谷老木寒泉风声簌簌令人有遗世独立之思……”心入此境浮生能有几度?若能得此片刻之闲可言身心不役于外物矣,悠悠顽石结天地灵气而生,静置案上虽不能言但却能成功将你引入一种心境“天地有大美而不言”的心境。

——张丽萍




张丽萍:中国美术家协会会员,民革党员,中国工笔画协会会员,淄博市美协主席团委员;山东淄博青年美协副秘书长;淄博中国画学会常务理事;山东齐风画院副院长,淄博美术家协会花鸟画艺委会副主任,张店区美协副主席,作品十余次参加中国美协举办的全国大展并获奖。
 
 
 

《漱园石记》

历代藏石、赏石、画石的名家层出不穷,如唐代唯一描写了美石鉴赏方法《太湖石记》的白居易,被后世文人尊奉为“赏石之祖”的陶潜,不爱江山爱美石的南唐后主李煜,还有流传至今的著名古代文人典故——米芾拜石等,他们对石的痴迷流传千古。




古言道“格物致知”,石坚韧不拔,任水流万年,不随波逐流,虽本无生命,但人托以言志,以石寄情,便让它变得鲜活雅致起来。历代文人对石头是情有独钟也皆因其独有的气节。因此文人中流行赏石、玩石、画石、而太湖石的特征能够小中见大,每一块好的石头都可以当成微缩版的山水画,以石言志,以石抒情,室无石不雅,居无石不安。石头就是一种情趣和文人气节的象征。




艺术家都知道,创作的行为是非常带有冥想性的。从主题的表面语言、等潜层语言表达,艺术家画石也是如此,寄物抒情,以笔墨展现它的无穷变化。米元章论石,日瘦,日绝,日漏,日透,可谓尽石之妙矣;丑石也。丑而雄,丑而秀 ,都是作者借物抒情时所借的“物”,以此表达他对自然美景的欣赏,以及对生活之美的感悟。




我虽不是文人却也对石头情有独钟,很多年来四处留意太湖石,强烈的艺术表达欲一直促使我摸索着以石为题材创作这批作品,肯定有诸多不足也是尽心而为了,太湖石嵯峨多姿,密皱多孔,画的时候工中见拙,行利相兼,具有一定的装饰效果,掺杂了雅俗共赏的趣味。




我画石头的时候是用线切割成无数个不规则的面,看似无序,也是有心为之,用线组成面来呈现石头的质感,纵横交错的线也是当下碎片式信息的一种表现方式。




古典赏石的审美法则,最著名的当属“瘦皱漏透”。其次,大概就是“云头雨脚”了。这批作品中多见“云头雨脚”造型。我曾多番查阅前辈们对云头雨脚的理解,虽然说法不一,但大约都是指石头的头部像云朵一样蓬松饱满,脚部像雨落一般悬直、有坠落感。向上有冉冉之姿,向下有垂垂之势,是总体呈现倒三角形的别样之美,或许也可能是对“云根”这一古论的演绎。云烟触石而生,又凝聚为雨。





同一块石头上,能呈现出冉冉升腾与垂垂降落的双重变幻,造物之神妙,其思致何其玄奥,岂可一一具备,真不能尽见尽发尽写尽言也,区区数十张画,何足道耶?其实不管什么表现手法,总之就是作者想隐晦的表达自己的内心世界 ,那种安静、恬然的状态。在不言之中给人一种『观』的静默。这也是美妙而无言的石头带给我的最大享受。

(辛丑年 癸巳月 甲子日丽萍於漱园)


















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