中国传统山水画——山石法、皴法大全

画石要侧锋、逆锋或正锋互用，利用笔锋的转折画出。宁干勿湿，以表现石的坚硬锋棱之感。浓淡前后，粗笔勾斫，间用渴笔揉擦。不可在未干时反复加画;如要加点画，宜在干后为之。

北宗山石画法

画石用笔先用水笔皴擦,然后严整.用焦墨写之。石形峭拔方硬,腕力而铁,苍茫淋漓,气势纵横,水墨浑融。

先勾石廓，随即在轮廓内勾斫，正锋、侧锋互用,颇似小斧劈。注意墨色变化,虚实相宜。

画山石有大间小及小间大诸法。近山者山为主，大石可以领小石，所谓大间小也。近水处碎石居多，小石可以拥大石，所谓小间大也。

南宗山石画法

画石下笔宜用中锋，要有粗细断续.弯曲顿挫.波折灵活.忌板、滞、刻.繁不可重浊.密不可窒塞。皴擦不论多寡.厚而华滋。湿中求毛，枯中求润。石有三面而各有不同.偃仰向背.用笔生动,自有神气。

小斧劈皴法

斧劈皴是传统中表现山势所常用的一种皴法,它要求以浑厚的墨气和雄壮的笔力.表达山石的明暗面,以显示山石的磅礴气势。李思训.李唐.夏圭.马远、刘松年、吴镇等画家擅用此皴法。下笔时自然勾出山石外形,可先勾后皴.先淡后浓,中锋侧锋并用,行笔灵活生动，画暗部时等笔稍干再进行皴擦。

长斧劈皴法

长斧劈皴法又名直擦皴。此法用笔严整.湿笔焦墨直擦.石形峭拔方硬.墨气淋漓。

豆瓣皴法

豆瓣皴.顾名思义,就是像豆瓣一样,特点是大小间错的豆瓣形状.聚散有致。宋代山水画大家范宽、燕文贵的很多作品就是用豆瓣皴来画的。画豆瓣皴时，可以先把山的外形画出来,然后再皴。

云头皴法

云头皴在勾轮廓线条时.就应浑圆如夏日云头上升,细密流利.舒卷如云。李成．郭熙等画家擅长此皴法.又称卷云皴.行笔迂回曲折.如云朵一般。云头皴的画法以湿笔勾出石头轮廓,在凹凸处中锋皴擦.适用于表现无限叠压的山石。

骷髅皴法

园林中之奇石皴法名曰骷髅皴.形态宜瘦.透.秀.漏.玲珑洞不可过多.皴法亦不可繁,以气清为要。

马牙皴法

画法笔用中锋,苍劲有力.形势耸立,多方小石块。皴法以纵横为之,然忌石块皴法雷同。

米点皴法

米点皴就是以浓淡干湿的平点,表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象,为北宋书画家米蒂.米友仁父子所独创.后世董其昌等也擅长此皴法米点皴的关键在于笔墨交融,可先用泼墨泼出山的结构.稍干以后用笔尖点出横点,相互破和相互穿插。

牛毛皴法

牛毛皴着力表现江南山川植被茂密.郁郁苍苍的景象。元代王蒙、明代沈周、清代八大山人善用此皴法。画时中锋用笔,线条似散发状。笔墨要相互交融.无序中找有序。

折带皴法

折带皴能表现出山峰或平坡石骨寒瘦的气氛。“元四大家”之一的倪云林喜欢画折带皴。勾折带皴要一气呵成,也是中锋用笔.先折后拖笔,行笔忌光滑.主要是表现横向结构山石,尤其是近处的横向石头。

乱柴皴法

乱柴皴.也有人称之为破网皴此皴法是从解索皴、荷叶皴等皴法演化出来的一种适合表现南方雨水冲刷而裸露的山脊的皴法。

乱麻皴法

乱麻皴与乱柴皴近似﹒只是用笔排线比较柔软细短,不能以皴擦代替勾勒。线条排列较密,线间有交搭如乱麻,因其形似而得名。

荷叶皴法

形如荷叶的筋脉,故名.被用来表现坚硬的石质山峰,赵孟頫善于用此皴法。画荷叶皴以柔美的中锋为主,表现手法用淡墨勾山的结构.干湿相宜,先淡后浓。