山水画中点景人物的画法（上）

中国画的创作理论可以用唐代画家张燥的一句名言概括为：“外师造化，中得心源”。即在绘画中既要有对客观景物的描绘，又要融入创作者的思想情感，这是和西方绘画的本质区别所在。

前面已经介绍了在山水画中一些点景景物的画法，接着我们要结合《芥子园画谱》分析一下点景人物的画法。

先来看一下《人物屋宇》篇的卷首语：山水中点景人物不可太工，不可太无势，全要与山水有顾盼，人似看山，山亦似府而看人。琴须听月，月亦似静而听琴方使观者有恨不跃入其内，与画中人争座位。不俯尔，则山自山，人自人。翻不如倪幻霞空山无人之为妙矣。画山水中人物须清如鹤，望如仙，不可带半点市井气，致为烟霞之玷。今将行立坐卧观听侍从诸式略举一二，并各标唐宋诗句于其上，以见山水中之画人物犹作文之点题，一幅之题全从人身上起。古人之画类有题咏，然所标之诗句亦不可泥某式定写某句，不遏偶一举之，以待学者触类旁通耳。

山水画中点景人物从数量上大致有一人、两人、三人、多人等区别；内容上有娱乐、劳作等区别；动作上有站立坐卧行等区别。具体如下：

踱步式

踱步式，作者题诗：“闲赏步易远，野吟声自高”。出自唐代诗人许棠的《野步》一诗。

所绘人物神态闲雅，主要用来表现闲、野、悠然等旨趣，同时，由于一人独行，又有一种孤高的品格。来看下面这幅画：

山径春行 南宋 马远

绘一个怡然自得的文人，一手捋着胡须，一手挥动衣袖，漫步在春天的山径上，在他的四周，桃花灼灼，杨柳新绿，鸟雀翩飞，春意盎然。

负手式

负手式，作者题诗：“秋山负手行”。

和“踱步式”相类，多绘老者背手独行，多写春、秋之景，营造闲适、恬淡的氛围。如下图：

山水册页（局部）清代 萧云从

高大的树木，巍峨的远山，潺湲的流水，显得坡石上一位负手向山而立的士人是如此得渺小。金风乍起，树叶也已落尽，画中之人又在想些什么呢！

袖手式

袖手式，作者题诗：“炉薰袖手不知寒”。

主要绘冬春之时，一人赏雪或赏梅之景，袖手以御寒。

观梅图（局部）明代 唐寅

画作表现一位高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边两树梅花含苞待放。全幅构图汲取南宋院体风格，险中求胜，山石树木的勾勒粗细得当，晕染多于皴擦，清健爽利的笔致和幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。

拈须式

拈须式，作者题诗：“独立苍茫自咏诗”，出自唐代诗人杜甫的《乐游园歌》。

主要用来表现山水画中文士或于水边，或于山径吟哦，思索，凝望的状态。

洗砚图（局部）明代 陈祼

画中一人临溪而立，若有所思。

荷锄式

荷锄式，作者题诗：“明月荷锄归”，出自东晋诗人陶渊明的《归园田居》。

用来表现文人劳作而归的情景，表达隐居的情绪，注意和农人荷锄作区别。

把菊式

把菊式，作者题诗：“采菊东篱下，悠然见南山”，出自东晋诗人陶渊明的《饮酒》。

用来表现文人的归隐情结。

山水人物图轴（局部）当代 应野平

题壁式

题壁式，作者题诗：“看山诗就旋题壁”。

此法不常用，主要用来表现文人诗兴大发之时挥毫题写之情景。唐宋间，题壁之风盛行，比较著名的有苏轼题西林壁，宋江题反诗等。

对谈式

对谈式，作者题诗：“偶然值林叟，谈笑无还期”，出自唐代诗人王维的《终南别业》。

此为二人相互交谈状，山水画中常用之。画者在作画时不必拘泥于上图，凡二人或立或坐，或执杖，或空手相对而言，俱为对谈式。如下图

人物图册（局部）明代 项元汴

画中一长者正在和一少年交谈。

抚松式

抚松式，作者题诗：“抚孤松而盘桓”，出自东晋诗人陶渊明的《归去来兮辞》。

此为观景，或者休憩之式，画中人物可以抚松，亦可为他树。如下图：

山水人物册页（局部）明代 唐寅

画中一高士抚松望向远方。

倚仗式

倚仗式，作者题诗：“倚杖听明泉”。

这类题材比较多，诗文也比较多，如苏轼的倚杖听江声，要表现出画中人物看或听的神态。

击杖式

击杖式，作者题诗：“携钱过野桥”出自唐代诗人杜甫的《王十五司马弟出郭相访兼遗营草堂资》。

拄杖行走之状。

人物山水图册（局部）清代 金农

画中一人策杖正在通过小桥。

指点式

指点式，作者题诗：“指点寒鸦上翠微”。

二人对某物有所指点评说，画时要表现出指点的神态。

藜杖式

藜杖式，作者题诗：“藜杖全吾道”，出自唐代诗人刘长卿的《同姜濬题裴式微馀干东斋》。

藜杖是用藜的老茎做的手杖。质轻而坚实，在古诗文中常常出现，如南宋志南和尚的《绝句》里就有“藜杖扶我过桥东”的诗句，藜杖入画有隐逸的意味。

松下曳杖图（局部）北宋 许道宁

松树下，一位宽袍隐士、持杖漫步而来，正驻足凝听着穿过松间、拂过竹林的风声。

闲看式

闲看式：作者题诗：“闲看入竹路，自有向山心”，出自唐代诗人卢纶的《题李沆林园》。

全在一个闲字，可以表现闲适、悠然的隐逸生活。

山水图（局部）清代 邹一桂

据石式

据石式，作者题诗：“高云共片心”。

画中人物据于石上，身形慵懒，一幅恬淡形象。

卧读式

卧读式，作者题诗：“卧观山海经”。

山水画中有很大一部分表现读书情景的画作，此为一例，属于隐逸，逍遥一类。

山中观书图（局部）元代 盛懋

此图正好和卧读式相反，一少年正在全神贯注地读书。

临流式

临流式，作者题诗：“展席俯长流”，出自唐代诗人杜甫的《夏日李公见访》。

画者在作画时，要绘出俯观的神态。

卧云式

卧云式，作者题诗：“云卧衣裳冷”，出自南宋诗人卢祖皋的《卜算子·忆梅花》。

柳溪卧笛图（局部）南宋 梁楷

一高士横卧舟中，吹笛于江上。图中人物寥寥数笔，神情惟妙惟肖。

坐石式

坐石式，作者题诗：“行到水穷处，坐看云起时”，出自唐代诗人王维的《终南别业》。

松涛图（局部）南宋 马远

画中人物坐于石上，静听松涛。

看云式

看云式；作者题诗：“拂石待煎茶”。