从20世纪开始，德国变为欧洲建筑哲学进步思想中心，并涌现出一些成就显赫的建筑师，贝伦斯就是其中最有代表性的建筑师之一。
贝伦斯(1868-1940)起初是画家，后来转向建筑。正当德国在大力发展新型工业时，他积极参加了改进工业建筑设计的行列。1907年德意志制造联盟成立，他应邀到德国通用电器公司主持产品及广告样本说明的艺术化并设计工人住宅。1909年，他设计了该公司的透平机制造车间。这是首次出现的有表现派艺术风格的工业建筑，完全排除了折衷主义。从获得最大限度的空气、空间和采光角度看，他非常注重功能。尽管还有强调立面的堡垒式的边墩，但建筑思想已明显表露出符合工业文明的要求，在探索新建筑上迈出了一大步。这座建筑被称之为现代建筑史上的一个里程碑。
贝伦斯在实践中探索了表现主义，为现代建筑的发展作出了贡献。不仅如此，他还是一代人的宗师，为培养现代建筑人才作出了努力。后来在建筑领域名声显赫的格罗皮乌斯、柯布西耶和米斯等，都曾受到贝伦斯的启蒙和影响，并在贝伦斯事务所工作过。
格罗皮乌斯(1889-1969)被称为现代派建筑的奠基者。早年在柏林与慕尼黑学建筑。1907年入贝伦斯事务所工作，1910年起独自工作。1911年设计了法古斯鞋楦厂。这是一座前所未见的玻璃幕墙工业建筑，从中可以看到非对称构图，简洁的墙面，无挑檐的平屋顶，大面积玻璃及取消柱子的转角。这些都与新材料、新结构、新功能相一致，并产生了新的形式美。因此，被称之为新建筑真正开端的标志。同时，格罗皮乌斯也成为了德国表现派建筑的代表人物之一。
1919年，格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在包豪斯期间，他的最大建筑成就乃是包豪斯校舍的设计。包豪斯校舍是当时范围大，体形新的建筑群。这一建筑群包括三部分，即设计学院、实习工厂与学生宿舍区。前两部分有旱桥联系，桥面有房间，是行政办公，教师休息及校长工作室。包豪斯的平面大体上是一个十字形。有人称包豪斯建筑群是建筑史上的杰作并认为是新建筑成熟，为国际风格的形成奠定基础的重要建筑之一。
1928年，格罗皮乌斯离开了包豪斯，把全部时间投入到了建筑实践之中。
1910年到1925年之间，德国建筑也出现了表现主义风潮。这一建筑流派认为，艺术的任务在于表现个人的主观感受、激情和幻想，所以在建筑创作中，常以奇特、夸张等造型表现建筑师的灵魂与内心感受。他们提倡象征时代、民族、个人感受的新形式。他们所谓的时代特征就是科技的发展，民族的特征就是其历史中某些稀奇独特的事物，个人的感受则是艺术家多种多样的主观想象。因此，表现主义的建筑形式有的象征机械化动力，有的象征民族传统，有的则象征个人的感受。这种创作方法当时流行于电影院、教堂及某些特殊建筑中，而且这些建筑大多数轮廓显著，形体分明，常常以流线型的体型及光影效果来象征动力与速度。
在德国最早出现的具有表现派艺术风格的建筑，是贝伦斯1908年到1909年为德国通用电气公司设计的透平机车间。这座建筑之所以被认为是现代建筑史上的一块里程碑，不仅因为它那大胆的结构工程，而且还在于它坦率地表达结构。贝伦斯只是在实践中探索了表现主义，而门德尔松才是德国真正表现主义建筑师中最重要和最杰出的代表。
门德尔松(1887-1953)善于用新材料进行建筑创作，在表现上强调自我感受的绝对性，力求个人独创性的表达，惯用流线型线条所引起的运动感来象征艺术形象的塑造。战后，他的第一批重要建筑之一，就是1920年到1921年建于波茨坦的爱因斯坦天文台，这是他创作思想的著名代表作，也是表现主义建筑的重要作品。在建筑外部，门德尔松强调适宜于混凝土材料的连续性和流动性，它的窗户越过了圆滑的转角；外楼梯向上滑进入口洞穴之中。整体结构设计成一个纪念物，同时也设计成一个合乎功能要求的内部空间，而且具有一种基本的有机性。
1928年设计的柏林宇宙电影院的观众厅和1927年设计的肖肯百货大楼也都是门德尔松的代表作。柏林宇宙电影院的观众厅平面为一个伸长的马蹄形，内部形象的特点是把一切注意力水平引向银幕，水平向的孤形线条在灯光照耀下如旋风似地滚动，从这一端卷到那一端。肖肯百货大楼的设计利用了钢筋混疑土悬臂楼板结构来产生那象征运动的、贯穿着整个弧形立面的水平向玻璃窗。这两座建筑明显地表现出门德尔松对表现主义建筑的最主要的贡献，就是一种动势的创作方法。
夏隆(1893-1972)也是德国表现派建筑的代表人物之一。早年主要从事居住建筑设计。1927年参加了斯图加特居住建筑观摩区的住宅设计竞赛。
1930年又设计了西门子工厂的职工居住建筑群。在20年代和30年代，他创作了大量试验性住宅及住宅区方案，并活跃于城市规划方案设计领域。1956年设计的柏林爱乐音乐大厅是夏隆的一件最辉煌的作品。夏隆的建筑创作活动几乎延续了半个世纪，不仅在德国新建筑家中名列前茅，并且被公认为第二次世界大战之后的新建筑运动的持续者。
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