北方山水画派作为中国画传统流派之，北派是由五代时期后梁画家荆浩开创的，他的经典著作《笔法记》，对山水画作出了杰出的贡献。郭若虚《图画见闻志》说：“唯营丘李成，长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”又说 ：“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也”,李、关、范的画风，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。
北方山水画派的出现和兴起开创了独特的构图形式，善于描绘雄伟壮美的全景式山水。关仝的'峭拔'、李成的'旷远'和范宽的'雄杰'，被称为'三家山水'，而三家又都在一定程度上继承了荆浩，用硬性的'钉头皴'、'雨点皴'、'条子皴'描绘出北方石质坚凝的山体，是他们共同的特色。
历代画史画论著作都爱引用荆浩这几句话：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，成一家之体。”他本人在《笔法记》中说：“随类赋彩，自古有能；如水晕墨章，兴我唐代。”这两段话确实概括了荆浩艺术的一大特色。
六朝以来，山水画都是青绿设色，勾线填彩。从盛唐、中唐开始出现水墨山水画，属于开创者行列的有张璪、王维、王洽等人，然整个社会尚未形成风气。到五代，水墨山水画日益成熟，经荆浩进一步发展，上升为理论性的“有笔有墨”，并对水分运用也更加讲究。用笔与水墨相结合，更有助于表现大自然变化万千的气象，在绘画审美观上是一种拓展，在技法上也显然有助于消除那种刻板的笔迹。如前引答大愚诗中所说的“墨淡野云轻”，就是水墨微妙的艺术效果。
北方山水画派中鲜明的地域特色，大山水的全景构图，笔墨“皴法”的使用，山水精神性意蕴的抒发。形成了北方派系山水画的气势雄浑，境界的严峻高迈。同样北方大山的质感，轮廓，结构在经过构思裁剪，将历史的沧桑展现在眼前。
▼作品品鉴
▼绘者简介
董希源 1964年生于福建诏安，全国政协委员，中国美术家协会理事 ，全国第十次文代会代表，福建省美术家协会副主席，福建省新的社会阶层人士联谊会副会长，文化部中国美术院艺委会委员、中国人民大学画院特聘教授，荣宝斋画院特聘教授。
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