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大写意画是以墨法为主笔法为次的画法,难度要大一些,这是因为生宣纸会浸润,落墨后无从更改,必须笔墨熟练一次成功,否则,会越改越花,结果满纸浸花成为废品,故大写意画最好在熟练有较厚功底后再画为好。 1、勾线:用清水或极淡的湿墨大体勾一下山石的轮廓。 2、染画山石:首先用清水将纸喷湿凉半干,用大号狼毫笔沾清水,再沾半笔湿墨,在笔尖上沾一点浓墨,在需要染的山石阴面一笔染成,形成浓淡过渡自然的效果。染时动作要爽快,不要迟滞,迟滞则易浸染花。个别地方不尽人意可用积墨法补染一下。 3、染画树叶:用侧锋先用湿墨点染出树形,再用淡墨浓墨点染靠树干的部份地方。 4、勾肋,染画后凉半干,再用浓墨勾一下树干树枝及山石轮廓,点皱一下山石纹理,再用刀笔点画小树丛。大写意画掌握好墨色的浓淡干湿很重要,不要染画成一堆黑墨团,应层次分明。(如图二十二) 工笔山水的基本特点是运用工整严谨的线条构成画面,展现线条之美。 山石树干的画法:勾线方法与上述画法相同,用小狼毫沾淡墨勾画远山,浓墨勾画出近处山石的轮廓线条,同时勾画出树干。(图十八) 工笔山水的皱法多用乱线细笔皱,以长短不等不规则型线条顺着斜坡皱出山石纹理,不能用粗笔类皱法,工笔画有时空勾少皱,故画好山石树木的造型很重要。(图十九) 树叶花草的画法:由于工笔以严谨为工,故树叶花草的画法均要求工整。针叶、阔叶、竹叶等叶类的画法均由线条或圈型图案组成。松叶多画车轮针或碗形针,阔叶多为心型、圆型、三叶五叶型等。(如图二十) 云彩水体的画法:古典工笔画云彩多作祥云状,水体也多由严谨的波浪线条或游丝线条勾画。(如图二十一) 工笔的染墨染色:墨色晕染基本都采取分染法,与小写意的分染法相同。(如上图) 如何把画画得更好 作一般的画并不难,只要掌握了基本技巧就可作画,难在把画画得美,要想画得美,应从十个方面下功夫: 一是气韵生动,这是作画最重要的原则,南北朝著名书画评论家谢赫说;“画有六法,一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰傳模移写。”气韵生动为六法之首,可见其重。唐张彦远说:“以形似之外求其画,此难与俗人道也,今之画,纵得形似而气韵不生,以气韵求其画,则形似在其间矣。”其意是画作只要有气韵,形状笔墨差一点也无妨。所谓气韵生动,是指作品和作品中刻画的形象具有生动的气度韵味,显得富有生命力。气从笔生,要造好型,韵从墨出,要渲染好。我总结的是人物画要注重神态,特别是眼神和体态,山水画注重气势,要大气慱大,(部份南风山水也借鉴花鸟画法,隽秀典雅)花鸟画注重韵味,要典雅隽秀,简称态、势、味。 二是讲究法度,如上所说,作画讲技法,包含技巧和法度,绝大多数人的理解仅限于技巧却忽视法度。法度是指作画应遵守的一些基本规则,之所以称法度,意即它象法律一样具有严肃性,重要性,绝非可有可无,在关乎美感度上讲,它比技巧更重要。法度最重要的是画幅的构图,即谢赫所说的经营位置,所谓经营位置,就是指整个画面安排布局,各个景物怎样搭配,统一协调。古人总结了许多模式如前述,画面最怕就是布局不当,凌乱无章法,更忌讳上不见天,下不见地,一点空间都没有。 |
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