我读浩然作品
秋石
从十几岁就迷上浩然的作品了,从那时至今从没断过对他及他的作品的关注.一直在不间断地搜集他的作品.<</FONT>艳阳天>,<</FONT>金光大道>,<</FONT>山水情>,<</FONT>苍生>,还有那数不清的短篇都是我的最爱,他们都位于我书橱中最重要的位置,每当闲暇之时我总要轻轻地掀开书一口气读下去.尽管这些书从小就都过,三十多年了.浩然的作品伴随我度过无数个不眠之夜.那散发着泥土气息朴实的语言,具有丰富个性的人物,活生生的农村生活画面,都能使我沉溺于美好的遐想当中。
浩然曾说，他从一个只读过3年小学的农民，靠组织给予的机会，掌握了大学专门课程，最终“成了组织上承认的、名正言顺的作家”，“这是个奇迹，亘古未曾出现过的奇迹。”
浩然是我儿时最重要的文学启蒙者。在那个年代，童稚的我眼里没有茅盾，没有巴金，没有冰心，没有丁玲，没有老舍，没有曹禺，唯有浩然独守在文学的芳草地。一本《幼苗集》让我翻得滚烂，《大肚子蝈蝈》、《爱美的小姑娘》等，让我百读不厌。那纯真的童心，细腻的文笔让枯燥的课堂有如春风扑面。他的《翠泉》、《铁面无私》，浓重的乡土味和个性鲜明的人物性格都让当时所谓的小说相形见绌，黯然无光。其中那位谦和的“梁同志”，让我们很快便认定这就是浩然。当他的长篇巨作《艳阳天》、《金光大道》相继重新出版或问世时，给当时的文坛吹来一股清新之风。
今天看来，虽然难脱特定年代的政治局限，但历史地看待，他的小说仍然坚持了现实主义的方向，特别其刻画人物上手法洗练，个性鲜明，如《艳阳天》中萧长春隐忍不发、坚强不屈的性格，在革命性的同时透出了人格的力量；泼辣直爽的妇女队长大脚焦二菊，留着分头、痴迷焦淑红的马立本，爱沾小便宜的“弯弯绕”；《金光大道》中的“小算盘”和“应声虫”两口子，等等，像一幅幅生动的人物画卷，定格在中国文学画廊中。《金光大道》中“大闹俱乐部”和“分裂”等章节，或妙趣横生，或迭宕起伏，以及语言风格上浓厚的乡土味，给人以恒久的艺术享受。在上世纪70年代，读浩然小说实在是所有爱好文学者最普遍的时尚。
《艳阳天》是文革爆发前就已经问世而且产生了深远影响的作品。作品通过京郊东山坞农业生产合作社麦收前后发生的一系列矛盾冲突，勾勒出农业合作化时期蓬蓬勃勃的生活画卷，作品以饱满的热情，鲜明的时代特色，精细地刻画了农村各阶层人物的精神面貌和思想性格，尤其突出了年轻的村支部书记萧长春的典型形象，热情地歌颂了在大风大浪中成长起来的新生力量。小说的情节曲折丰富，结构完整紧凑，人物形象生动传神，语言朴素晓畅，显示出鲜明的艺术特色。不论是描写、叙事还是抒情，对社会主义的赞美都由衷地流诸笔端，全书自始至终洋溢着一种乐观主义精神。更可贵的是《艳阳天》通过栩栩如生的人物形象，表达了社会主义永远是
《金光大道》从办互助组写起，一直写到成立高级农业生产合作社，时间跨度为近六年多，艺术地再现了中国农村社会主义改造的全过程。小说人物众多，结构严谨，气势恢宏。这也是我国当代文学中唯一的一部完整再现中国农村社会主义改造运动的长篇小说。尤为难得的是，浩然是以一个互助合作运动的参与者、亲历者的身份来描写这场运动的，这就决定了这部作品的不可替代的价值。
《金光大道》对人物的塑造和刻画也很出色。书中的主要人物，大都是有血有肉、栩栩如生的。有人做过统计，《金光大道》中出现的有名有姓的人物多达百余，其中鲜活生动的、给人留下深刻印象的人物不下20个。且不说作者着力塑造的高大泉、朱铁汉、老周忠、周丽平、吕瑞芬等闪烁着共产主义思想光辉的社会主义新人群像，就是“小算盘”（秦富）、“滚刀肉”（张金寿）这些“中间人物”和思想落后的人物，也给人留下了极为鲜明深刻的印象。高大泉是《金光大道》着力塑造的社会主义时代的英雄人物，作者真实地写出了他在斗争中的成长和成熟过程。有人理解不了高大泉的高尚行为，这不是什么怪事。就连他的弟弟高二林也曾对哥哥的无私行为感到不可理解。自私是理解不了无私的，卑鄙是理解不了高尚的。假如没有那样一批无私无畏的用共产主义思想武装起来的革命和建设的硬骨头，很难想象，红色的天下是怎样打下的，新中国是怎样建立的，史无前例的社会主义改造是怎样在那样短的时间内就取得成功的。
我读浩然的《艳阳天》和《金光大道》，感受最深的就是作家对农村生活的熟悉，对土地与乡亲的深情，以及他笔下的中国农民对土地、对庄稼、对粮食的非同一般的感情。虽然现在我们已远离了那个时代，虽然人民公社在后来的社会发展进程中又发生了变化，但从书中我体会到中国人民从解放初期的新民主主义过渡到社会主义，走共同富裕的道路是非常正确的，毛主席为中国广大的翻身农民指出了一条通向幸福生活的金光大道，这是符合科学发展观的。
浩然曾说：“农村是我创作和生活的不尽源泉，农民群众才是真正的英雄。作家只有深入生活、深入群众，才能创作出好的作品。”是的，作为一个农民出身的作家，浩然始终坚守在农村大地上，艺术生命之根深深扎在农村的沃土之中。从《艳阳天》到《金光大道》，从《山水情》到《苍生》，浩然在共和国的每一个历史阶段，都留下了记录时代风云的史诗般的作品，塑造了一系列多姿多彩、个性鲜明、栩栩如生的新时代农民形象。读浩然的作品，不能不为他字里行间洋溢的对土地、对农村、对父老乡亲的真挚感情所深深感染，不能不为他笔下的一个个展现着崇高的思想光彩和浩然正气的农民形象而肃然起敬。
浩然存在于那样的时代，他对于那个时代的褒扬与讴歌，也正是出于一个作者向善的必然。与作者《艳阳天》、甚至《金光大道》当年的理由相同，浩然作品中文学气息的局部单薄和人物刻画的拔高单一，也充分显现了当时年代中的价值取向。相比起更多经典中的人物刻画，“潇长春”和“高大全”们的人物形象，委实是有些脸谱化了；但是，浩然作品中对于当时农村社会全景式的描摹与刻画，却也如实地反映出作者对于生活的植根下的关切与体察。
我们说，以眼前的社会实践，当初浩然心目中的艳阳天，未必真如他所渲染的那么灿烂；站在今天这个时代的前沿来看，浩然所描绘的那条金光大道，也不见得真如我们当初所感受的那么宽畅。但是，历史毕竟是历史，时代的艳阳，是如何照耀过我们这片贫瘠的土地，我们的先辈，当年又是如何艰难地开拓着生命的空间——这样的困惑，在浩然的笔下，我们应该也是能够窥读到那个年代真切的一面的。
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