小令写作技法（一）

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小令写作技法

一、概述

小令的由来

解释小令，得先从“乐舞”讲起，“乐舞”是一种有音乐伴奏的舞蹈。乐曲中的大型乐曲称为“大曲”。将一部大曲破开用其中的一遍演为歌舞，称为“曲破”。“曲破”中节奏明快的称为“令”。“令”中尤为明快精炼的就是“小令”了。“乐舞”是有曲无词的，演进到“曲破”就是歌舞了，有歌就有词了。

词的起源，可追溯到隋朝，因为隋就有《河传》这些词牌的记载。盛唐时就有文人介入写词，李白由于《菩萨蛮》和《忆秦娥》2首传世作品，被誉为百代词曲之祖。

《菩萨蛮》李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

这是一首游子思归词。起首两句，就呈现了一幅平林远岫图像，写出景象的空阔、深远，写出游子的渺茫、伤感，写出秋色的沉郁、凄凉，非常高明地将视觉引向知觉，情景浑然一体。这两句是景语，但插入了“伤心”一个情语。李白是怎么写出来的，学者往往感到不可捉摸。这种写法，就是后面我们要介绍的空灵手法。这下来二句，就由景转写人。过片，一句写人，一句写景，以景衬人，实为比兴；一句写静，一句写急，实为反衬；这首词中，写人是正写，写鸟是突然间的宕开，这是所谓的开合。“何处”一句写得更是高明，收绾过片两句：归飞要有归程，从“宿鸟”引出，但又引伸到人，因为伫立是写望乡，望乡是思归，归程中有无尽的长亭与短亭，一个“更”字，道出了归途的遥远。

象这样言辞晓畅、意境阔远、音韵和谐、情景交融的词，无论是中晚唐、五代词作，还是两宋词作，都是无法比肩的。

《忆秦娥》李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

这是一首思妇盼归词。起首两句，让人觉得突如其来，呜咽的箫声，把月光下秦楼中的秦娥从梦中惊醒了。

讲到这里，我要提到一个概念，就是诗词的疏密，这是指诗词中人、事、物、景意象的密度；这个概念一开始我也不懂，到处翻书也没有找着，后来读了夏承焘的词评才有所理解。“秦娥梦断秦楼月”这一句就是比较密的一例：秦娥、梦、秦楼、月四个意象紧密地连在一起。一般说诗词意象疏的，容易让人感到疏朗易懂，密的让人感到晦涩难解，但这句诗意却丝毫没有晦涩难解之感。

中间不去管它了，只讲结尾。“西风残照，汉家陵阙。”这两句，深受王国维的称道：“寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。”王为什么这样评价？我们看看它的内容：西风，点明了秋季的萧杀凄凉；残照，点明了时点的衰落无奈；陵，陵墓；阙，宫殿。在西风残照中的汉家陵墓与宫殿，这景象意味着什么？无穷的想象留给了读者，这就是余味无穷。

这首词最最高明之处，正是它的写作手法。“蓦然而来，悠然而去”，古往今来，谁堪与比？“百代词曲之祖”，当之无愧。

词的分类

小令与中调、长调，是宋词按篇幅分类的名称。清代以前，并没有见到过按词的字数划分种类。现代诗界按字数划分词的种类，一般都按清代毛先舒的划分方法：58字以内为小令，59－90字为中调，91字以上为长调。现代词学家王力先生在《汉语诗律学》中的划分方法则是：62字以下为小，以上的为慢词。当然，还有慢、引、近之类的名称，那是由于按音乐性质或者节拍等不同划分方法的分类名称，现代基本不用。