釉里红的一些问题（5）

 

清代初期制瓷业已经基本掌握了釉里红装饰发色工艺技术，一般发色稳定，基本色调呈淡红色，雍正时有少数产品呈鲜红色调，釉里红装饰产品成品率很高，技术基本成熟，乾隆后则出现退步，一直到二十世纪末釉里红烧造技术都没有达到过康熙、雍正时期的水平，由于市场需要釉里红器始终都有生产，一直没有中断，但釉里红发色问题始终没有解决，纹饰颜色普遍较差，颜色晦暗，浅淡、杂色、断线等等缺陷普遍存在，由于时间长产量大，其中也不乏精美之作，

清代文献对釉里红器描述很少，仅见一段文字文中大意说“瓷器上画龙者清代多见，如果是官窑器釉里红画龙纹，无论器皿大小皆为绝品，红色纹饰中基本都杂有绿色苔点，同一时代纹饰绘制风格不同，同一座康熙窑产品中的龙纹有的“挐空失娇状态恢奇”有的却“呆板拙滞，无足挂眼，有的抹红描金，典重名贵，也有红绿两色相多有者，物依稀为贵，无论画面是否精彩，都价值连城”。

清代釉里红器相对产量较大，纹饰发色最好，清中期以后由于景德镇瓷器整体质量下降釉里红器因其技术难度，质量下降更加严重，到了民国时期釉里红产品已经十分稀少。

解放以后景德镇瓷器生产恢复了生机，一些传统产品开始恢复生产，50年代初在柴窑中成功烧制出一批发色纯正、造型和纹饰均佳的釉里红产品，70年代柴改煤以后由于窑炉改变使得烧成技术改变有一个时期釉里红瓷器停止烧制，但几年后适应了煤窑烧成技术后再一次恢复生产，90年代以后由于气窑的使用，釉里红装饰发色技术已经非常成熟，许多仿制元明清釉里红器的发色几乎达到乱真的程度。（前边所论述的是釉里红的发色机制）

什么原因造成釉里红发色不同

釉里红装饰的发色关键是釉面颜色、绘画颜料的配方和烧成温度，无论那一个时代都会有各种颜色不同的釉里红，但是由于窑炉形制的变化使得烧成温度发生了变化，釉里红发色的基本色调会发生变化，元、明时期景德镇的窑炉形制与明早期以后的窑炉发生了重大变化，景德镇与其他生产釉里红瓷器产地的窑炉也不同，基本色调就会不同，从解放以后景德镇窑炉的三次变化和同时期釉里红色调的变化可以说明窑炉变化对发色的重大影响，使用柴窑时期由于柴窑大部分窑位温度较低，因此铜红颜料挥发较少，釉面因为温度低而透明度较低，一般颜色浓重的大多釉面发蒙，专业称之为“生烧”使用煤窑温度较高，铜红颜料挥发燃烧成瓷色调一般浅淡，使用液化气窑温度最高，挥发燃烧更为严重，纹饰涂层如果仍然保持传统厚度，烧成后基本纹饰消失，窑炉现场观察当窑温达到1260度以上烟囱冒出的火苗由橙红色变成绿色，说明铜红颜料在挥发燃烧以致使火苗变成绿色，使用柴窑不同的窑位温度相差很大，因此同一窑的釉里红瓷器发色差别也很大。（未完待续）