走进芥子园

芥子园

左庄伟

南京师范大学美术学院教授。著名的美术理论家、美术教育家、画家。中国美术家协会授予卓有成就的美术史论家终身荣誉。

画史上最著名的首部学画入门的《芥子园画谱》诞生于公元17世纪康熙年间的金陵文人李渔的芥子园。《芥子园画谱》从它诞生之后，已不知孕育了多少丹青高手和大师，近代画坛甚至认为学习传统绘画必须要从《芥子园画谱》入手，就如同学诗一定要熟读《唐诗三百首》一样。

我们可知近现代的一些画界名家大师如齐白石、黄宾虹、潘天寿、陈之佛和傅抱石等都要把《芥子园画谱》作入画门的范本，《芥子园画谱》施惠画坛300多年来，育出代代名家，可谓功德无量，正如贤哲何镛所言，此书“足以名世足以寿世”。

芥子园在中国园林建筑史上占有一席之地，在绘画教育史上更有无可替代的价值，可是南京人和国人多有不知，它是南京文化史上的一张光辉的名片很值得书写一笔。

在清康熙十六年（1677）园主李渔自南京回故乡杭州安度晚年，三年后谢世。芥子园作为名园而在南京几易其主，迭经洗劫，终于湮灭，如今已很少有人知晓它居金陵何方。

芥子园是明末清初的文人戏剧家李渔在南京自建的一所别墅园。清顺治年间已40岁的李渔移居杭州往来金陵，从事编演戏剧，雕印图籍工作，擅戏剧，戏剧理论和小说著名于世的有《风筝误》，后来被梅兰芳改编为京剧《凤还巢》享誉全国。在1657年清顺治年他定居南京，在风光秀丽的周处读书台附近建芥子园。

古人有评“不死东吴死西晋，城南可惜孝侯台”，这个孝侯就是周处读书台，据考证这个读书台就在现在的武定门下老虎头44号，这个地方古时风景无限美好。赤石矶下长河东西，绕城而过，有石枕流，可坐十余人，矶上人家种石榴花数千株，每盛夏花开，凭流回瞰，有若锦焉!都人鼓楫熙游，欢情自接，李渔以其独具慧眼选择此处风水好地造园，妙哉！

园名作”芥子园“，李渔自有涵意：这个芥子园之地，不及三亩，地止一丘，故名芥子，状其微也，往来诸公见其稍具丘壑，谓取芥子纳须弥之意。喻芥子园虽然小得如芥子，却能容纳须弥，作为优秀的园林家李渔所自建的芥子园小中见大，丰富多样，在园内建有浮白轩、来山阁、月榭、歌台等，更妙的是在假山石矶上请名雕刻家为自己雕一尊钓鱼坐像。

李渔在居住南京期间，不仅自建芥子名园同时进行戏剧创作，开戏班还开办书店，店名就叫”芥子园“，与当时南京的胡正言“十竹斋”和汪氏的“环翠堂”都是南京著名的书画店堂，刻制出版书藉图画，刻印精致，如今都成为难得的善本。我们现在所见的《芥子园画传》，有作《芥子园画谱》都是后人几易稿本。

中国第一所具有西方学院性质的美术学院就诞生于1902年的南京三江、两江师范的图画科。后来演进为1928年成立的国立中央大学艺术系。从事绘画技艺的群体传授教学。从此大量的美术创作人才源源不断地从学院里走进社会。这里要推崇的是在新美术教育之前的供初学画人入门的《芥子园画传（谱）》。三百年来凡学画的人都得益过《芥子园画谱》的帮助。

《芥子园画传》的起因是李渔的女婿沈心友家中原来保存有明代画家李长衡的课图画稿中的山水稿共有43页，沈心友请当时的山水名家王概整理和增编，经过三年时间，汇编到133页，将山水画的不同题材分门别类的画法汇成不同画谱如分成树谱，山石谱，点景人物屋宇谱，历代著名山水画家所作的山水画摹仿品谱，增广名家画谱等。作为初学者的楷范。这部分的作品在李渔的协助下于康熙18年套版精刻成书，就用芥子园的名义出版，此为《芥子园画谱》第一集。

不久沈心友又请杭州著名画家诸曦庵编画兰竹谱，王蕴庵编画梅菊和草虫花鸟谱，后经王概，王宓草，王司直兄弟三人作增删，附有画学浅说，在康熙40年刻印出版，又经前后修订将梅兰竹菊谱做成第二集；花鸟草虫编成第三集，原本有计划再汇编《写真秘传》为第四集，此书未成，因为需求这集的人很多，书商就把丹阳写真画家丁鹤洲编的写真秘决杂凑成《晚笑堂画传》画谱，亦附图，据说以此假冒《芥子园画谱》第四集出版行世，这集虽非出自沈心友手编，但它的价值在于与前三集合汇成一部完整的《芥子园画谱》到清光绪年间（1875-1909）社会需要这部画谱的人很多而原书因多年翻版，已磨损得不能再印，那时有位叫巢勋的画家，他也是浙江嘉兴人，他又将《芥子园画谱》重新临摹，并增编一批上海名家的画作，还绘编一集人物谱，于光绪23年在上海有正书局出版，世称“巢勋临本”当今社会有此本流传。

《芥子园画谱》是初学传统绘画技法的一部教科书，可以学习用笔、写形、构图等基本技法，从这里入画门，初步体会到古人作画技法的优秀传统。这只能是入门之道，待掌握了一些基本画法以后必须以造化为师，到现实的自然中观察，感悟自然的生命生机，进行写生对象之生命，而后才能进入创作这才是绘画的正道。