音乐是吴越楚古韵流淌的重要象征，青铜乐器是吴越楚艺术碰撞的承载主体。在敲钟鸣镈的伴奏中，在句鑃錞于的击打中，他们乐享天籁，如梦如幻。楚国的音声悠远流长，令人心旷神怡。吴、越两国曲终人散，终成千古绝唱。
曾侯與钟
曾侯與钟，春秋晚期，残高87.2、舞修46、舞广34.2、铣间51.2厘米，湖北随州文峰塔墓地M1：2出土，随州博物馆藏。此件铜钟，为出土8件曾侯與编钟中形体最大的一件。惜已残破严重，仅存局部钟体残片，可基本复原。钟体为扁圆呈合瓦形，在钟体的钲部、两侧鼓部铸有阴刻铭文。
曾侯與钟铭文拓片
M1：2全钟铭文内容与M1：1基本一致，只是行款有所差别，个别字的写法也有不同。曾侯與编钟铭文记载了吴、楚之战中“吴恃有众庶，行乱，西征南伐，乃加于楚，荆邦既变，而天命将误”，是曾侯“亲博武功”才使得“楚命是静，复定楚王”。曾国保护了楚王，楚王便与曾侯與共立斋盟，恢复了曾国故有的疆域“余申固楚成，改复曾疆”。
曾侯與钟铭文拓片
故曾侯與铸此钟以记载这段丰功伟业“择选吉金，自作宗彝，和钟”。铭文与历史文献中记载“吴楚相争，吴师入郢，楚昭王避难随国，受到随国的庇护”之事相印证。此外，铭文中国名“吴、楚、曾”同文献记载国名“吴、楚、随”可合二为一。据此认定“曾国即是随国，为一国两名”。从而，破解了学术界一直以来的“曾随之谜”。
秦王卑命甬钟
秦王卑命甬钟，春秋晚期至战国早期，通高38.2、甬高10.4、铣间20.5厘米，1973年湖北枝江季家湖楚城遗址出土，宜昌博物馆藏。圆柱形甬部，上部两侧分别有一钮；钟体呈合瓦形，平舞，钲部共有柱形枚36个，铣部下阔，于部向上收成弧形。钟体大部分饰有花纹，以蟠虺纹为主，间以云雷纹、绹纹、涡纹等。
秦王卑命甬钟铭文拓片
钟体一面钲部与鼓左分别铸铭“秦王卑命”、“竞坪王之定救秦戎”，共12字，该钟铭文不全，应为一套编钟中的一件。学界对铭文释读意见不一，其中较为公认的意见之一认为其大意为：︰受秦王卑（秦哀公毕）求师之命，强大的楚平王率军至定援救秦军。铭文可能反映了楚国出兵救秦的重要历史事件，尤其对研究秦楚关系具有重要意义。
臧孙钟
臧孙钟，春秋晚期，通高23.4、铣间15.2厘米，1964年江苏六合程桥1号墓出土，南京博物院藏。该青铜编钟同出六件，此为其中一件。长腔短钮式，体作合瓦形，长方环钮，钮饰斜角雷纹，篆、舞、鼓部均饰交龙纹。
臧孙钟铭文拓片
钲间和鼓部有铭文37字：经“隹（唯）王正月初吉丁亥，攻敔中（仲）冬（终）岁之外孙、坪之子戕（臧）孙，择氒（厥）吉金，自乍（作）龢钟，子子孙孙永保是从”。
配儿钩鑃
配儿钩鑃，春秋,通高46、柄长16、铣间17.6厘米，1977年浙江绍兴越城区府山街道亭山村出土，绍兴博物馆藏。勾鑃主体部分似两个筒瓦的复合状，两侧有合脊并略向舞部倾收，截面呈椭圆形。于口凹弧形，铣角上扬，深腔，平舞。舞面中间植一扁方实柄。钲体下端铸饰三角云雷纹和雷纹带，舞面饰云雷纹，柄的上端饰蟠虺纹。钲体两侧合脊的左右边分别阴刻篆书二行，因锈蚀仅存20余字，其中有“配儿”和“钩鑃”铭文。
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