郑板桥楹联的修辞技巧 

解维汉

楹联的修辞技巧非常丰富，种类多，变化大，其作用和目的就是使内容表达得更恰当、更准确、更形象生动、更富有情趣。欣赏清代楹联名家郑板桥的楹联，看到修辞手法运用得十分娴熟老到，增强了对联作品的感染力。

郑板桥原名郑燮，“扬州八怪”之一。他一生刚直不阿，清廉方正，不仅画好，诗好，书法好，对联也好，一生留下了很多对联，其中不少都是思想艺术性很强的精品。

一、比喻

比喻，即用乙类事物比喻甲类事物。包括明喻、暗喻和借喻。

删繁就简三秋树；

领异标新二月花。

此联为与韩镐论文。韩镐是山东潍县人，他的文章豪放雄奇，郑板桥任潍县令时极为赏识，拔为第一名。此联表层赞颂自然界美景中的春花秋树，深层开示人们写文章要简洁得体立意创新。删繁就简：比喻文章精雕细刻，将繁冗驳杂部分尽力删除，像二月花那样力摒陈言腐语，力避模仿抄袭。作到风格独创。领异标新：提出与众不同的主张，表明新奇的看法。

有子才如不羁马；

知君身是后凋松。

书贺君谋老先生及令郎翊清年兄大教。不羁马：无羁绊之马。比喻才智杰出。后凋松比喻晚节可佳。

富贵如浮云，休言子弟登龙虎；

金钱身外物，莫代儿孙作马牛。

赠金国元联。“登龙虎”比喻考试金榜。“作马牛”比喻屈身为奴。

阶下青葱留玉节；

夜来风雨作秋声。

用“玉节”比喻葱白十分形象生动。

此人如碧梧翠竹；

其志在流水高山。

用“碧梧翠竹”比喻高节，用“流水高山”比喻远志。强调作人正直要有节操。不与坏人同流合污。

花开花落僧贫富；

云去云来客往还。

题江苏镇江焦山壮观亭。用“花开花落”比喻僧时贫时富，用“云去云来”比喻客来来往往，甚为贴切。

二、比拟

以物拟人，或以人拟物，或以一物拟一物。在郑板桥楹联中，以物拟人比较多。拟人即把物当作有生命的人来描写，让静物动起来，让死硬呆板的客体变为活泼生动的主体，赋予人的意志和性格。

春风放胆来梳柳；

夜雨瞒人去润花。

此联以风、雨为题，充满生活情趣，春风吹拂柳枝，夜雨淋湿花朵，本是常见自然现象。作者却令风、雨人格化，春风放肆壮胆，夜雨悄声瞒人，个性色彩鲜明，生活情趣凸显。如今更多的人运用此联表达男女之情，比如把春风———柳、夜雨——花，都想成相恋中的男女，暗喻传达爱慕之情，赋予此联更深刻的含义。板桥句中还有“飘风作态来梳柳；细雨瞒人去润花”、“东风已绿先春草；细雨犹寒后夜花”，皆有异曲同工之妙。

松枝留古骨；

梅花无艳情。

描写松、梅像人一样有骨有情，以此赞颂不向威压低头的铮铮骨气。

竹疏烟补密；

梅瘦雪添肥。

“烟”本是无生命、无意识的，在这里被赋予生命的能动，主动为疏竹“补”密。“雪”也同样被拟人，主动为瘦梅“添”肥。

风吹柳絮为狂客；

雪逼梅花做冷人。

同样用拟人法写春景、冬景，第一层为“风”和“雪”赋予生命，用“吹”和“逼”强化它们的主观能动作用，写其行动。第二层写其行动的后果，改变了两个“客体”的状态，一成“狂客”，一成“冷人”。个性鲜明，情感强烈，韵味深长。

春物诱人归健笔；

夜歌牵醉归丛杯。

用拟人法将春物、夜歌都拟人化，人却在它们诱惑下或思如泉涌，或沉醉忘忧。

三、夸张

夸张是抓住事物的某些特点，运用丰富的想象力，强调和夸大其特征，使人获得鲜明深刻的印象。虽为故意夸大或缩小客观事物，但仍使人感到真实而合理。有时故作惊人语，每每能收到出奇制胜的特殊效果。

束云归砚匣；

截梦入花心。

此联题晴江，晴江是“扬州八怪”之一的李方膺的号，字虬伸，南通人。把云彩捉来捆扎装入砚匣，赞李的山水画超逸万峰，将梦用刀裁下放入花中，是说花朵诱发了画家梦境般的灵感。

黄山云似海；

天姥日为丸。

即景流行，气势宏阔。上联极言云之多，像海一样；下联极言在莽莽群山映衬下太阳很小，像粒药丸。都是强烈对比的夸张手法。

月来满地水；

云起一天山。

此联题扬州瘦西湖小西天月观。月光朗照大地，地面上到处像水一般空明；云朵堆积天空像山一样满天都是。

百尺高梧，撑得起一轮月色；

数椽矮屋，锁不住午夜书声。

树岂能撑月？屋岂能锁声？ “撑得起”、“锁不住”都是极言夸张之词。“撑”、“锁“动词很见功力。

汲来江水烹新茗；

买尽青山当画屏。

这是题镇江焦山自然庵对联。出语不凡，意境清新。下联“买”反映了作者诙谐戏谑的非凡笔力，“尽”又表现了作者醉心自然的率然情怀，可谓想象奇特。

四、双关

双关：即从字面上看是一层意思，在仔细推敲，还有另一层意思。它有谐音、借形、寓意三种表达方式。一般表面意思直白易懂，潜层意思含义深刻，给人以较多启迪。

虚心竹有低头叶；

傲雪梅无仰面花。

“虚心竹”：谦虚不自满。“仰面花”：梅花的花蕊不向上，比喻不逢迎权贵。此自叙志联是郑板桥自己的真实写照，使用双关修辞手法，用竹子的“虚心”精神来对待艺术，对艺术精益求精，虚心学习，因此，他的诗书画才得以日益进步。但是，对待封建官场的黑暗，他却像一树傲然对待风雪的梅花一样，从不同流合污，出淤泥而不染。对待百姓，他敢于伸张正义，敢于为民作主，也因此而丢官。正展现了一个高风亮节的艺术家形象。

未出土时先有节；

纵凌云处也无心。

表层写竹，始终有节，再高无心。深层写做人的气节品格。处处写竹，以竹喻人，寓意深刻。

处世总无穷竭处；

看花合在未开时。

表面讲赏花，深层讲作人的道理，花未开时门庭冷落，花开盛时门庭若市。暗中鞭挞了趋炎附势的世态炎凉。

何劳绿叶扶持我；

自有孤芳压服他。

此联为题画诗。画面是一枝箭兰，有几朵花，没一片叶子。表面是花的自白，透出孤芳自赏、自傲，不屑流俗的清高气概。

五、用数

用数：在相对位置嵌入数字，可以增强跳跃节奏，收到良好效果。

一面楼台三面柳；

二分池沼八分田。

此联题山东潍坊复园草堂居、扬州寄啸山庄月洞门等。通过嵌入一、三、二、八数字，用简练笔墨环顾了周围美景。　

　

六、复辞

重复使用相同的字，有句中隔开使用或相连接使用两种。

苍茫海水连江水；

罗列他山助我山。

题江苏镇江海石庵联。“海水”、“江水”，“他山”、“我山”隔开重复了“水”、“山”，强化了表现效果。

七、总分

总分结构是先总的概括然后再详细一点描写。

三绝诗书画；

一官归去来。

此联叙述先总后分，“三绝”“一官”是总述，“诗”、“书”、“画”和“归”、“去”、“来”为分述。

　 正是修辞技巧的很好使用，增强了郑板桥对联的意境和文彩。给人留下深刻印象。当代联界有些对联作品意境单薄，文字肤浅，甚至干巴不生动，就是忽视了修辞技巧的运用，从对联创作意义上来说，郑板桥仍然是我们优秀的老师。