文心许是通灵气
——读夏爱菊《月季花开》
雷于怀
我市诗坛多才女，颇有一批诗词写得很不错的女诗人。 夏爱菊女士就是其中的佼佼者之一。她学写诗词至今不过三年。三年来，她写出诗词一千多首，一年印出一本诗集，水平也一年比一年提高。这就不能不令我感到由衷敬佩了。
夏爱菊为什么能够取得如此骄人的成绩呢?我想首先要归于她勤奋刻苦的精神。她自知起点不高，起步也不算早，“笨鸟早启程，龟路不歇闲”(《大山的女儿》其十二)，决心付出比他人更多的努力。“闲开书一卷，入定会前唐”(《读书》)、“苦读诗书香溢齿”(《抒怀》)、“且把繁星捻做灯，探尽书山美”(《卜算子·和若谷闲翁先生<夜半无眠偶成>》)，她认真地阅读前人的作品，唐诗、宋词、元曲，广泛涉猎，从中吸取丰富的营养；“城外觅新章，为吟佳句忙”(《坚守》)、“采得千思积，裁成五彩衣”(《出游》)，她努力地深入生活，观察生活，像李贺骑驴觅句一样，寻找诗的素材、诗的语言。进行写作，她更是十分勤奋，投入了全部身心。“觉醒五更天，起坐屏前。梳头活血弄诗笺”(《浪淘沙·无悔》)。清早起来，就坐到电脑前，一边梳头，一边写诗。从早写到晚，一直“写向阑珊灯火时”(《和谢刘相法老师……》)。冬天严寒，手指都难以屈伸，她就“棉衣棉裤裹全身，驻守吟园种绿茵”(《自赞》)，仍然坚持写作不停笔。有时竟到了如痴如狂的境地：“一从学韵上红坛(指红袖添香诗词网——作者)，日也思来夜也缠。晨起匆忙开电脑，更深仍在弄吟笺。水壶烧哑忘关闸，蔬菜将吞未放盐。夫曰妻呀疯了也，哈哈声罢又如前”(《自乐》)。你看她痴迷到什么程度。她在诗中写下了自己的宏愿：“吟园种韵千千万”(《踏莎行·抒怀》)、“种下南山花万朵，送给人间”(《浪淘沙·无悔》)、“今生再约九千日，写尽青山绿水词”(《和谢逍遥书剑客先生……》)。如此勤奋、执着于诗词文化，我们能不为之感动，并要向她学习吗?
不过话说回来，学诗单有勤奋刻苦是不够的，还要有诗的灵气。清人袁枚在《随园诗话·论诗的悟性》一则中，就说到了这个问题。他说，他曾强调学诗要从孩童抓起，多读汉魏六朝以及三唐两宋名家的诗作。而有一位名陶篁村的先生却告诉他：“先生之言固然，然亦视其人之天分耳。与诗近者，虽中年后，可以名家；与诗远者，虽童而习之，无益之。”袁枚说的“悟性”，陶篁村讲的“天分”，也就是诗的灵气。夏爱菊学诗在中年以后，但她确实是一个“与诗近者”，颇有学诗、写诗的灵气。她自己在《次韵柳梦云烟妹妹……》一诗中曾写到：“文心许是通灵气，天外飞来绰约姿”。因此，她能够较快地进入角色，把握诗词写作的技巧，水平一天天进步，一年年提高。她在《反思二首》中曾谈到自己学诗的两个阶段：
犹忆当初秋菊开，吟章多在笑中裁。
无忧无虑无轻重，手握青苗任意栽。
起初写诗，“无忧无虑无轻重”，只想着要把心里想说的话写出来，没有太多的顾忌与束缚；后来，对于诗的格律、诗的要求知道得更多，反而“下笔瞻前而顾后”了。其实这正是每一个学诗者要经历的过程。郑板桥所谓“画到生时是熟时”，就是这个意思。由生到熟，又由熟到生，最后实现飞跃，达到运用自如的境地。从《月季花开》这本集子看，夏爱菊正在实现这个飞跃。给我印象最突出的有三点：
一是她的诗富有形象感。诗要求尽量用形象说话，要给人以可以感知的形象美。即使是议论，最好借形象来表达。夏爱菊的诗，有一个鲜明的特点，就是善于运用丰富的想象和比喻、拟人等修辞手法，把抽象的事物转化为具体的形象。比如《赞夫君》：
人言大帅哥，律己忒严苛。
廿载芝麻任，一条清水河。
丈夫做了二十年的小官。如果对他这二十年作个评价，不仅一、两句话说不清楚，而且必然要用抽象的结论性的语言，没有一点诗味。夏爱菊却用“一条清水河”五个字来概括，写得非常好。这个比喻形象鲜明生动，寓意也十分丰富。它不仅写出了丈夫的为人清廉，还暗示出他胸怀的宽阔、心地的光明、人品的纯洁等多个方面，可以使读者回味再三。
再如她的《愁绪》，结尾两句是：“空庭多寂寞，柳岸笼寒烟”。“寂寞”是抽象的，“愁绪”是不可捉摸的。“柳岸笼寒烟”就将它形象化、具体化了。它使人想到宋代词人贺铸的名句：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。
二是善于提炼诗的警句。诗人臧克家曾说过：“诗，要有警句。如果把诗中的每一个字比作砖瓦，那么，警句就是梁柱。”警句有如诗的眼睛，可以使诗的语言更有光彩，使诗的主旨更加凝炼，从而增强诗的吸引力。夏爱菊诗中这样的句子非常多。试举数例如下：
莫道寒来诗也冷，耕耘未歇是精神!
——《自赞》
嫔妃不过笼中物，谁遣荔枝千里来?
——《次韵唐代诗人杜牧<过华清官>》
流水光阴重，飘烟得失轻。
——《抒怀》其二
庙小轻权贵，心高向日飞。
——《抒情》其三
曾经岁月云方好，依旧南山日正宜。
——《感赋》
春风万里花千树，皓月无垠笔一枝。
——《和谢若谷闲翁先生……》
这一类句子不仅写得自然流畅，对仗工稳，而且内涵十分丰富，在极少的文字中蕴含了极大的信息量，令读者反复深思与回味。
三是语言具有真率、明快的风格。她的诗句往往是冲口而出，直白真率，爽朗明快，好像一个心直口快的人，显得热情奔放；语言浅近自然，不做作，不装饰，不用典，既没有文人的书卷气，也没有闺阁的脂粉气。例如《七夕》：
人间七夕会情郎，已是千山雅菊黄。
写两位热恋的青年七夕相会，商量中秋结婚，但写得十分大胆直率，没有一点忸怩之态。这种语言到很符合今天青年男女的性格特点。
她的这种风格在词和曲中表现得更为明显。例如：
醉妆词·留守贵妇
这边走，那边走，抱个哈叭狗。那边走，这边走，寂寞朝朝有。
寥寥数字，加上重复的句式，就把留守贵妇孤寂无聊的形象与心态刻划出来了。语言浅近，朗朗上口。
自度曲·爱媳
南海飘来一朵花，左看无瑕，右看无瑕。笑口常开礼不差，出也妈妈，进也妈妈。何日两人变作仨?添你亲娃，添我孙娃。
十分明快的语言，加上几个相同的句式，念起来极富音乐感。它充分写出了人物直率、爽朗、泼辣的个性，又具有浓厚的家庭生活气息，可以说是夏爱菊诗词风格的代表作。
夏爱菊的诗作尽管也还存在某些不足之处，比如唱和酬赠之作比重过大，显得题材面不够宽，语言特别是诗题还可以进一步推敲等。但我相信，只要她坚持发扬耕耘不歇的精神，一定会写出许多更加成熟、更加优秀的诗作来。
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