律诗的章法和句式

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律诗的章法和句式

１、章法：

诗的章法开始没有明确规定，但人们在写诗的时候，都下意识的遵守一定的规律，这种规律到元代有人明确提出为“起、承、转、合”。起即开始，承即承上，转即转折，合即收合。在近体诗中，几乎所有的诗都遵循了这个规律。如杜甫《天末怀李白》：

凉风起天末，君子意如何？(起，写对流放天末李白的怀念)

鸿雁几时到？江湖秋水多。(承，仍写对李白的怀念)

文章憎命达，魑魅喜人过。(转，对李白遭遇的概述)

应共冤魂语，投诗赠汨罗。(合，写李与屈原同冤，写诗赠他们)

再如刘禹锡《酬乐天》：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。(起，自己被贬)

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。(承，借典故说明时间长)

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(转，说明事物变化，表现胸怀开阔)

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。(合，扣题)

２、句式：

律诗的句子节奏可以从音调节奏和意义节奏两方面去分析。

从音调节奏来说一般比较简章，五言的为“2－2－1”，七言的为“2－2－2－1”。两字为一个音步。

从意义节奏分则比较复杂。常见的有：

五言的：

“2－3”式，如“欲穷千里目，更上一层楼”。

“2－2－1”式，如“古宫闲地少，水港小桥多”。

“2－1－2”式，如“开轩面场圃，把酒话桑麻”。

七言的：

“4－3”式，如“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”

“4－1－2”式，如“年年喜见山长在，日日悲看水独流”。

“4－2－1”式，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。

“3－1－3”式，如“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”。

“1－3－3”式，如“城因兵破惧歌舞，民为官差失井田”。

此外，还有一些特殊格式：如

五言的：

“1－2－2”式：“色因林向背，行逐地高卑”。

“1－1－3”式：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”。

“1－3－1”式：“山随平野尽，江入大荒流”。

“1－4”式：“露从今夜白，月是故乡明”。

“4－1”式：“寻觅诗章在，思量岁月惊”。

“3－2”式：“野火烧不尽，春风吹又生”。

七言的：

“3－4”式：“巴人泪应猿声落，蜀客船从鸟道回”。

“2－4－1”式：“试玉要烧三日满”

“1－5－1”式：“水带离声入梦流”

“2－5”式：“独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流”。

“5－2”式：“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”。

“1－6”式：“妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山”。

“6－1”式：“菊花须插满头归”。

３、诗的语法特点：

●活用：

槛外低秦岭，窗中小渭川。(低、小意动用法)

涧花轻粉色，山月少灯光。(轻、少使动用法)

●错位：

柳色春山映，梨花夕鸟藏。(宾－主－谓)

云掩初弦月，香传小树花。(第二句为：宾－谓－定－主)

晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。(主－谓－兼－谓－状)

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

●省略：

山河破碎(如)风飘絮，身世浮沉(如)雨打萍。

秋窗犹(有)曙色，落木更(显)天风。

鸡声(叫)茅店月，人迹(践)板桥霜。

●紧缩：

国破(但)山河在，城春(故)草木深，(因)感时(而)花溅泪，(因)恨别(而)鸟惊心。

●不完全句，主要是指没有谓语或谓语不全的句子，实际上是用名词作谓语。

如：杜甫《春日忆李白》：“清新庾开府，俊逸鲍参军，渭北春天树，江东日暮云”。

再如：杜甫的《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”(杜甫怀念妻子，想象她在州独自一人观看中秋明月，乱离中怀念太夫，深夜还不睡觉，云鬟被露水浸湿，如香雾一样，月亮的清辉照得玉臂更感到寒冷。

●关于炼句，古人又称炼字。既是修辞问题，又是语法问题。

如：“春风又绿江南岸”。“僧敲月下门”。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。李白的《塞下曲》：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”。杜甫的《恨别》：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”王维的《观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”等，其中的“绿、敲、溅、惊、随、抱、老、疾、轻”这些字都是用得形象、生动的典范。

概括地说，格律诗是用极其严格的形式来表达思想内容，正因为形式严格，迫使人们在表达上从另外的角度进行突破，以满足表达的需要。于是，在句子组合上、语法上，都有许多不同于散文的句法，这应当是逼出来的，所以，要想真正读懂律诗，还必须了解诗人的良苦用心，这方面的研究还不够深入。