黄公望《富春山居图》“神”在何处？暗含哪些精妙画理？

黄公望《富春山居图》融阔远、深远、平远于一图，笔墨轻松自然，意境萧疏淡远。峰峦形态各异，披麻皴率意疏朗，脱离形似。

1.主峰几处山石空勾，疏朗透气，与繁密的皴笔形成虚实、疏密、繁简对比。此法在黄宾虹画中得到继承、发扬。

当今许多人用披麻皴作画，把山石皴得满满的不能透气，实不明此理之故。

2.大小三角形重叠构成画面，符合黄宾虹＂不齐之齐三角觚＂原理。

主峰高耸，远山横卧，形成对比。

3.中间两块山石斜卧，强化向左侧主峰倾斜之势，同时破除披麻皴馒头山的单调、平板。

4.画家特意营造两处观景台，本可一览江天浩渺，却被乾隆和梁诗正题字完全堵住，只剩下闭塞和压抑。

画家的高明与题字者的无知于此可见。

5.点景绝妙，章法天然。来自画家对富春江两岸山水钓滩之胜和烟云变幻之奇的长期观察、体验。

6.渔人、樵夫、士人隐于山林而忘于江湖，寄寓作者淡泊的人生态度。境界高远脱俗。

樵夫画于树丛中，一是符合生活常理，二是交代中景道路的出处。

7.流水、烟云和道路呈S形延伸，营造了深远感。

8.树木成组，一树一态，变化多端。来于生活又高于生活。

高低错落，疏密得宜。穿插自然，富有神韵。

中景树木浓淡、枯湿形成对比，位置井然，富有层次。

树木略有回势，与右侧景物相呼应，使画面浑然一体。