赵明篆刻：别来世事一番新
1.每个人的审美是不一样的。对应到相应的线条形态，需要专业的训练和培养。这是篆刻艺术的游戏规则。即使你满腹经纶，才高八斗，或者豪情万丈，力拔山兮！你都必需遵守这个游戏规则！现在来分析这个绝招。绝招其实就是对应关系的明确和准确。在很短的时间里，就在临摹中发现了很投缘的线形线质。本质的东东抓住了，其它的文字形态的空间结构和虚实对比以及变化统一，就有了宏观把握的基础，创作中就能有所表现和运用。从成功学的角度看，无论学习什么知识和技能，最前端的那部份基础是无论如何绕不过去的。在此阶段，态度决定成败的重要性就体现出来了。踏实、务实、靠实成为最起码的品质要求了！！！综上所述，这些其实是个“起步价”，离独立的成功还有相当的距离。但希望就在前方，我们没有理由停下自己的脚步。等你过了这个站点的时候，你会突然发现，你孜孜以求的篆刻并不是那么神秘，也并不是那么重要，它只是你的一种生存状态而已！！！我们大家有理由期待！！！
2.印章阶段，线条主要体现的是工具性线形线质。铸、凿、琢、焊。神出鬼没、难以捉摸的是岁月磨痕。这也是印章金石气的所在；篆刻阶段，线条主要体现的是书写性线形线质。这就和书法的审美挂上了钩。书法对线条的审美标准也成为了篆刻线条的审美标准。什么“屋漏痕”、“锥划沙”、“折钗股”等等成为篆刻线条内在的品质。明确了这二点，就会理解我们现在的篆刻创作为什么一直游走在它们的中间。也会理解评委老师的标准尺子是什么了！
3.好的线条的标准就放在那儿。怎么能在自己的手下完美地表现出来呢？方法是什么呢？方法也分二个方面。通俗地讲，就是理论和实践。理论来自于书本和课堂。需要注意的是，这个理论是猛人总结出来的，具有普遍性，但针对性就稍弱。“十分学七要抛三”，“全信书不如无书”就是这个道理。思辨的素养需要尽快地培养。实践对篆刻来说，是相当重要的。篆刻是个动手的活。再先进的技法书，再有能力的老师，唾沫飞溅，口若悬河，你不动手，也是枉然。这个实践过程，一是对书本理论的验证，二是对自己审美的探求。我说二十年成为一个专家的过程是可以缩短的，其底气就在于此。教学相长，上下互动，才是科学的方法。
4.将军印多体会錾凿线形，线条中段要保持好，行刀不要飘忽，要肯定地凿出。
5.篆法其实是关键。多查字典，多记笔记，多从篆刻角度写篆书。刀法在表现笔意的基础上略有发挥，可以有一二成，最多不要超过四成。刀法第一会坠入狐道。
6.有倾向地学习其实是明智之举。先求新异，再求完美。寄希望于无意，绝大部分死的很难看。孙子说，不知己不知彼，每战必殆！苏东坡“无意与佳乃佳”之论害死人啊
7.篆刻是个强调动手能力极强的创作活动。抓紧时间多创作，多发帖，多交流，多沟通，充分把学习中的问题暴露出来，知道那些是值得肯定的，是需要继续保持的；那些是有毛病的，需要修正的。这是多大的进步哈！印学理论和美学方面的专著还是要学习的。我们也可以聊聊！以篆刻创作为圆点，实行全方位的教学。我想，这应该是我们这个网络教学班的最大特色。我们班的学员素质都是很高的呀！让我们共同努力！！！
8.相对于工具性线条的书写性线条，是“以书入印”的产物，它极大地丰富了篆刻艺术的表现力。它和刀法的结合，开创了流派印的新格局。并仍将继续影响今天的篆刻创作。因为有什么样的线形线质，就会有什么样的篆书风格。再加上刀法的介入，变化多端是毫无疑义的。
9.《石鼓文》写的人太多了，为什么吴昌硕能写出来，并将这种欹侧之势成功地运用到自己的篆刻创作中。值得深思！黄宾虹的书名被画名所掩，他临写的《大盂鼎》如棉里藏针，浑厚华滋。他也刻印，但说实话，成功的作品并不多见。此处我们是否能挖到宝藏？！第三位是胡小石，他临的《陈曼簋》现在看，笔法的毛病是非常多的。他从他老师李瑞清梅庵先生那儿继承了用颤笔写篆书，纯粹是观念上的偏差。但如果我们的刀法一味追求“啃”的效果，其线形也会和它差不离。三家篆书，一为成功显学，一为隐藏宝库，一为反面教训。
10.在和古人的对话中，尤其是借用文字形态（主要是古文字形态）的篆刻形式中，我们应该承认，我们并不占有太多的优势。在发展为篆刻艺术的创作空间里，我们能做的仅仅是换个新的文词表达新的意思，并且让这个创作过程和谐富有个性和诗意！
11.从汉印入和从黄牧甫入其实是殊途同归，只要不把汉印和从黄牧甫理解为是篆刻的基础就好了。篆刻的基础是什么，从“形而下”说是“技”，刀法、章法、篆法是基础。汉印的铸凿和黄牧甫薄刃只是刀法的一种，如果在这一个点打转转，就很难领会到刀法作为技法的含义了。将所有的印章形式拆解来看，从中选择自己想要的技法（合手的工具），来完成自己想要表达的思想。这才是我们今天学习篆刻的正途。
12.学习阶段，尽可能的多吃杂食啊！不要把自己的视野局限了。在积累中才有比较的可能，才有提纯的基础。
13.吴让之的强项当然是刀，神游太古，若无其事的味道，让人很陶醉的。技法分析，他主要用的披削刀法。我们要研究刀刃入石的角度，和刀刃磨荡线条边缘的长度。长度问题是很容易被忽视的细节。短了，线条容易琐碎，长了，又会削减线条娴雅从容的味道。解决的方法是可以参照书篆的节奏，使刀如笔，绞锋使转全在刀刃间表现出来。
14. 新手的感觉很好，技法不太稳定。老手技法比较稳定，但感觉往往比较滞后。学业如登山，越接近目标难度也越大，因为有主观上的可以了，不错了等既定目标在影响着自己。但实际上，艺术家的艺术创作也是有波动的，不能保证每件作品都能成功都很成功，所以，有代表作一说啊！这时，可以停下来喝杯茶，看一看风景，吹一吹山风，理一理思路，看看前面的创作，再听听别人的意见，再翻翻古人和前人的作品。休整后，继续上路！没有犹豫，没有彷徨，没有痛苦，更没有退缩，有的只是往前走的信念，娱乐自己，更是为了娱乐他人。艺如人生，永远在路上。人生就是这样！
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