傅抱石 写生画稿册

1950年代中国画改造运动以后，中国画写生更是成为社会政治影响下的时代风尚。晚年，傅抱石一直孜孜不倦地探索传统笔墨如何适应新社会所要求的新题材问题，从现实生活中探寻、提炼新的表现形式，留下了大量的写生画稿。

从1950年代初期的南京近郊写生画稿，到1963年的江西井冈山写生，内容十分丰富。这批写生画稿与创作关系密切，弥足珍贵。1985年，江苏美术出版社选编出版《傅抱石速写集》，为人们初步展示了傅抱石的写生面目，也成为研究傅抱石写生与创作的重要资料。默记和速写，是傅抱石写生的主要方式。

在他看来，“写生”就是进入创作前的一个搜集素材的准备阶段。写生成为傅抱石记录个人感受和构思营造的最有效的手段，也是他从自然生活中摄取骨象与气韵、创造新技法和新图式最重要的途径，他往往“不太注重速写自身的完整性，仅仅是用一些简而又简的线条，快速地记录他感兴趣的一些场景，而这些场景的选择，都是以这一记录能否形成后来在宣纸上的正稿为取舍的标准”。

有时为了便于记忆，他还在画面上突出—些重要的局部，或是用文字注明所见景物之色彩，以为后来的创作服务，呈现出某种功用性的特征，有些速写画稿甚而是现场勾勒的创作草图。面对景致只是“目视心记”，所以他的写生画稿都是为创作而取景、取材，大多只是帮助记住山石结构、轮廓特征、色彩搭配的记录式的图像符号，并不拘泥于外在的细节、表面的轮廓的刻画上，而不着意彰显山川郁勃、云蒸霞蔚的神韵和意趣，成为呈现目观、恢复心记的“美术日记”。