明代 珐华绣墩
珐华器，又称珐花器或法花器，是汉族传统工艺美术品，始于元而盛于明。色彩艳丽，线条生动，形象简练，具有独特的山西地区风格和特殊的装饰效果。
明 珐华镂雕牡丹孔雀纹
珐华一词原始于方言俚语，意为粉花、粉画。由于晋东南人法粉不分，外埠人误粉为珐，明景泰年间官家珐琅罕迹于民，色彩鲜丽斑斓，珐华彩亦雍容华贵，同有“珐”字，珐华器的色泽釉彩及其刻绘艺术有过之而无不及，这美丽的意外倒也给珐华陶瓷增添了些许神秘的传奇色彩。
明成化 珐华童子拜观音瓷板
珐华瓷始出元代中后期，属硬陶，烧结仅高出陶器100度左右，与唐三彩相类，而山西珐华器为低温釉陶瓷。珐华陶瓷由琉璃演变而来，而琉璃多为绿黄色，色彩单一，而珐华彩比较丰富，绿、黄、白、蓝、紫、黑等，特别是茄皮紫、葡萄紫、色泽透明鲜亮历久而弥新。
珐华檐梁
当时，有晋地琉璃遍天下一说，无论皇宫庙宇，商宅权府，山西琉璃无处不在。山西大同明洪武十三年筑造的九龙壁，便是琉璃与珐华陶瓷完美的结合体。
九龙壁
珐华最大的特点是隔釉见胎，开芝麻纹片，琉璃则开大甲纹片。纹片的开法均为片四周起翘，如胶泥地日晒后的龟翘状，且反铅，隐现蛤蜊光。珐华器与琉璃器的最大区别是在釉中添加了草木灰，也称牙屑釉，在色釉上比琉璃器更纯正丰富，刻画细腻。
明正德 嘉靖 珐华八仙纹大罐
明 珐华釉双龙耳瓶
明中期以后珐华器从建筑构件走向庭堂，其精美不言而喻。其中盘、碗、碟、香炉、文房用品，人物造像、瓶罐、缸、吉祥神像、神兽，最为多见。
明 珐华兽耳花鸟纹大罐
明 珐华花卉纹鼓墩
珐华器蓝釉分两种：一为孔雀蓝，一为孔雀绿，蓝釉色彩正品应为天蓝+毛蓝，绿釉为军绿+墨绿，统称为孔雀蓝。黄色正色为娇黄，有葡萄紫，茄皮紫，所有珐华器均为有紫为贵。由于珐华釉隔釉见胎，从元晚便出现了珐华釉下墨彩，但墨彩处剥釉严重，墨彩大多绘花鸟人物。
蓝釉之美
珐华釉莲花纹罐
珐华纹饰有很多，可大致分为：立粉多彩缨络纹，山水、人物亭榭楼阁纹，动物植物花卉纹。明中期开始出现印纹、划刻纹，同时出现模制脱胎器，如：狮、貅、香炉人物等。
明 珐华釉龙纹抱月瓶
明 中晚期 珐华开光瑞兽罐
明 珐华釉龙纹梅瓶
清 素三彩珐华立粉酒仙瓶
珐华陶瓷以山西出产的最有名，山西珐华器传承综合了各代的具象审美，突显独创了珐华彩釉陶瓷，它以北方文化为背景的粗犷、豪放，朴实的农耕文明、游牧文化，揉合的民族情结刻画在了陶瓷之上，形成了山西黄土高原独特的琉璃珐华文化！
历代珐华工艺品欣赏：
清 珐华缠枝花卉瓶
明万历 珐华双龙莲花纹兽面足香炉
明 珐华开光花卉八棱梅瓶
清 珐华菊花纹双耳瓶
明16世纪 珐华莲花纹罐
高士出行纹罐 国家博物馆藏
明 珐华釉一鹭莲科八宝纹大罐
明 珐华釉人物梅瓶
明 珐华釉人物梅瓶
明 珐华釉刀马人物大罐
花卉纹笔洗 英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
明 珐华瑞兽纹大罐
满池娇纹罐 东京富士美术馆藏
明 珐华镂雕人物图盖罐
镂雕孔雀牡丹纹鼓式墩 国家博物馆藏
明 珐华花卉灯台
明 珐华花卉梅瓶
明 珐华花卉双耳瓶
珐华釉地粉彩开光锦绣前程纹盖罐
明 珐华彩花蝶纹出戟花觚
珐华红绿彩龙凤葫芦瓶
珐华器采用山西壁画沥粉工艺，釉色幽兰奢华，古朴不失厚重，一出炉便惊艳世人，存世很短，缘由成谜。据考证，目前存世的珐华精品不足200件，而且大部分漂洋出海，被世界各大博物馆收藏。
清 珐华人物坐像
晚清 珐华釉调琴仕女
清 珐华佛坐像
明万历 珐华釉释迦牟尼坐像
明嘉靖 珐华釉真武大帝佛龛
明 珐华真武大帝像
明 珐华釉真武大帝供龛
明 珐华釉释迦坐像
明 珐华观音像
珐华人物骑马俑
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