故宫陶瓷馆唐代陶瓷（五）釉下彩

唐代陶瓷在大江南北全面发展，除越窑、邢窑、定窑外，湖南岳州窑和长沙窑、江西洪州窑、安徽寿州窑、四川邛崃窑、河南巩县窑、陕西耀州窑和鼎州窑，都是名噪一时的著名陶瓷窑场。

唐代陶瓷品种除占主流地位的青瓷、白瓷外，还有黑釉瓷、茶叶末釉瓷、釉下彩绘瓷和低温铅釉陶。

釉下彩绘瓷在唐代得到大发展，不仅大量烧造，绘饰也更为复杂，开后世元明清釉下彩之先河，是中国陶瓷发展的又一个里程碑。

釉下彩是先在成型的胎胚上用彩料描绘纹饰，施釉后入窑经高温一次烧成，不仅突破了青瓷的单一釉色，纹饰还能持久保持，也避免彩料有不健康的影响。

这种装饰技法最早出现于三国时期的南方青瓷上，唐代时越窑、长沙窑、邛崃窑等均烧造过，尤以长沙窑最为著名。

唐代长沙窑在烧造彩绘瓷器上，不仅技术成熟，而且产量也最大，对推动陶下彩瓷发展具有重大意义。

根据研究，长沙窑的釉下彩绘初期为单一的褐彩斑点，之后演变成精美的褐、绿彩斑点，最后出现复杂的釉下图案和文字。

唐代长沙窑月白釉釉下绿彩菱形纹长方枕。

枕呈长方体形，棱角呈圆弧状，枕背面一侧开有一出气孔。

器身施月白釉，釉面开有细碎纹片，外壁近底处和外底无釉。

枕面中部绘4个绿彩菱形纹，枕面四角、枕壁四周均绘一绿彩花叶纹。

褐、绿彩装饰是长沙窑产品中较为常见的装饰方法，而且也是早期釉下彩装饰的代表，可能受到伊斯兰文化影响。

唐代长沙窑褐、绿彩枕。

枕造型简洁规整，面呈圆角长方体形，面略大于底，底面露胎，其余各面均施釉，釉面剥落较为严重。

枕面以绿色彩点围绕褐色圆圈组成有规律的图案，枕壁以绿彩描绘花叶纹。

这件瓷枕在陶瓷馆浴德堂的外销瓷展厅展出。

中国陶瓷有一个很奇怪的现象，先出现高温瓷，后面才出现低温瓷，先出现釉下彩，后来才有釉上彩，似乎中国陶瓷喜欢玩最难的。

在瓷器以青为尚的唐代，勇于探索的长沙窑匠师把毛笔描绘运用到瓷器装饰上，用毛笔蘸彩料在生坯绘饰，然后施一层透明青釉入窑烧成。

唐代长沙窑青釉彩绘花鸟图执壶。

执壶撇口、束颈、瓜棱形长圆腹、饼形实足、平底。肩一侧置六棱形短流，另一侧颈、腹之间置曲柄。

内、外施青釉。腹部以褐彩勾描一株花草和一只鸟的轮廓，轮廓线内填涂绿彩。

长沙窑遗址出土的执壶上经常书写"陈家美春酒"、"酒温香浓"、"自入新峰市，唯闻旧酒香"等题识，说明这类执壶是当时斟酒用的酒注。

模印贴花装饰是长沙窑瓷器的特色之一，在系或腹上作局部装饰，所贴花纹有双鱼、双鸟、花朵、葡萄、狮子、宝塔、人物等。

这种装饰技术出现于中唐偏晚，先用模具印出装饰物，趁坯体未干时，把装饰物粘贴在坯体上，经施釉、涂彩后，再入窑经高温烧成。

唐代长沙窑褐釉模印贴花椰枣纹双系罐。

罐广口圆唇、短颈、丰肩、鼓腹，腹下渐收，饼形实足，平底。

肩部两侧对称置双系，系根部模印贴花三叶纹，肩部另两侧对称饰模印贴花团状椰枣纹。

胎色灰白，内、外施褐色釉，外壁施釉不到底，釉面开有纹片，颈、肩和肩、系交接处积釉呈黑褐色。

长沙窑是唐代主要烧造外销瓷的著名瓷窑，产品曾远销东亚、东南亚、西亚、中东和非洲等地，自身也受到外来文化影响，器型和纹饰都别具一格，为中外文化交流作出重要贡献。

唐代长沙窑青釉褐斑模印贴花椰枣纹执壶。

执壶撇口、阔颈、丰肩、鼓腹，腹下略内收，饼形实足，平底。外壁腹部以模印贴花技法装饰均匀分布的3组椰枣图。

内外施青黄釉，并在模印贴花部位涂抹酱褐色彩斑，形成3个稍有垂流的椭圆形斑块，突出了模印贴花的装饰效果。

椰枣主产于西亚、北非，是干热地区重要的果树作物之一，纹饰在长沙窑瓷器上，体现了开放包容的唐王朝与西亚、北非地区的文化交流与融合。

这件长沙窑青釉褐斑执壶器形优美，通体施青釉，图案具有异国情调，是唐代长沙窑烧造的外销产品。

邛窑是邛崃窑的简称，遗址位于今四川省邛崃市，分布于固驿乡公义村、南河乡十方堂村、白鹤乡大鱼村、西桥乡西河村等地。

邛窑创烧于南朝，盛于唐、五代时期，瓷器造型、釉色、装饰技法等均有较大发展，到北宋后逐渐衰落。

唐代邛窑绿釉瓜棱瓶。

瓶唇口、长直颈、平折肩、鼓腹，腹下内收，圈足。腹部压有均匀分布的4条凹线，致使腹部呈瓜棱形。

胎质较粗，胎色灰褐，外壁施淡黄色化妆土。内外施绿釉，釉面乳浊感较强，外壁施釉不到底。

唐代邛窑瓷器一般胎体较厚，胎色多种，以紫红色胎为主，含均匀细砂料，胎釉之间往往施一层白色化妆土。

产品有生活用具、文具和各种瓷塑，多见碗、壶、洗、盘、瓶、罐等，造型具有鲜明的地方特色。

唐代邛窑绿釉盏。

盏直口、浅腹、下腹内折、饼形实足、平底。胎体厚重。

内施绿釉，釉薄而失透，匀净无光泽。外壁仅口部施绿釉，其下素胎无釉。

邛窑灯盏常作成中空夹层，夹层内可注水降低油的热度，减少油因受热而挥发，以起到省油目的。

邛窑品种有青釉、青釉褐绿斑、青釉褐绿彩绘等，与长沙窑有共同之处。

器物装饰简单，除青釉褐绿斑、褐绿彩绘外，以点彩装饰较为多见，或用褐点组成纹饰，或用褐彩点成一圈，中间点绿彩。

唐代邛窑青釉褐绿斑四系壶。

壶圆唇、直口、短颈、丰肩、鼓腹，腹下渐收敛，近底处微外撇，平底。肩部等距离置4个横系，其中一系下置短流。

胎质较粗，内外施青釉，外壁施釉不到底。口部施褐釉，肩和腹上部饰褐、绿相间的4个斑块。

唐代耀州窑烧造陶瓷品种较丰富，有青釉、白釉、黑釉、茶叶末釉、素胎黑釉花、白釉绿彩瓷和三彩釉陶等。

耀州窑是我国历史上第一个批量烧造茶叶末釉瓷的瓷窑，茶叶末釉是一种铁氧化和氧化镁的结晶釉，细小的晶点恰似茶叶研成的细末，故称茶叶末釉。

唐代耀州窑茶叶末釉执壶。

执壶撇口、短颈、溜肩、垂腹、饼形实足、平底。肩部一侧置短流，另一侧颈、肩之间置宽扁曲柄。

内、外施茶叶末釉，釉层肥厚而润泽，外壁施釉不到底。

河南巩义窑除盛烧三彩釉陶外，还以绞胎工艺著称。

绞胎是用颜色各异的陶土或瓷土，分别制成不同泥色的泥料，然后将它们相互缠绕结合，制成新的泥料，再拉坯成型，胎泥相互缠绕形成各种纹理。

唐代巩县窑绞胎三足罐。

三足罐是河南巩义窑常见器形，造型模仿唐代金银器。罐撇口，短束颈，溜肩，扁圆腹，腹下承以3只兽足。

通体绞胎，以深浅两种颜色的胎泥绞出木理纹样，并以团花形式表现，是绞胎器物中难得的佳作。

从唐代起就成熟的釉下彩技术，大胆的描绘创新，越来越洁净的白瓷，景德镇的二元配方，加上外来的苏麻离青，在元代结出了青花瓷这颗硕果。

元青花问世就达巅峰，似乎有些突兀，其实中国陶瓷就是这么一步一步走来的。

只是，我要的爱太完美，你永远都学不会。

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