“六远”即高远、深远、平这、阔远、迷远、幽远。这是山水画中的山伦理念。北宋郭思纂集的《林泉高致》载其父郭熙之说:“山有三远，自山下而仰山巅谓之“高远”，自山前窥山后，谓之“深远”，自近山而望远山，谓之“平远”。韩拙《山水纯全集》又增一说:“郭氏谓山有三远，愚又论三远者，有近岸广水，旷阔遥山者，谓之“阔远”:有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之“迷远”:景物至绝而微茫缥缈者，谓之“幽远”。后人合称为“六远”。元代黄公望《山水诀》参合两家之说，谓“山论三远，从下相连不断谓之平远 ;以近隔开相对，谓之阔远 :从山外远景谓之高远”。芥子园画谱中的山论三远法曰 :山有三远自下而仰其巅，曰 :高远 ; 自前窥其后，曰 :深远 ; 自近望及远，曰 : 平远。高远之势兀突，深远之深重叠，平远之致冲融。
这些都是不同朝代和不同著说中，其山论对“六远”的定义论述。有相同之处，也有不同之见，不断地丰富充实。在艺坛中对画论有不同见解十分正常，随着时代的发展，观念的加深和拓宽，甚至更新，都是与时俱进。下面，我想用自已创作的作品为例，结合自已的创作，对“六远”的理解及它在创作中的实际应用，谈谈看法。
160; 作为一个观赏者去欣赏一幅山水画，远看其势，近看笔墨，深看意境和神韵。一幅好的山水画，首先是远看气势磅礴、宏伟、场面大、气韵畅，这是第一印象，气势以那里来，这就关系到山的结构、布局。这就要靠“六远”法山论理念，它是画家创作的画思、画意和画境的基本理念和构思的依据。只有对其充分的理解，才能灵活地应用于我们的创作之中，使创作的画作日趋上承，这就是我们研讨“六远”课题的目的。
上面对“高远”之说，均是从下仰视山巅，才觉高远。我们今天应用透视学的观点，用我创作的几幅山水画为例，即是把物象(如山)放在视平线上，以视线不同角度(向上、向前、向下观望)进行分析、解剖。
如《溪山舟渡》，
创作这幅画，我是把视平线放在山脚下的溪流平面上构图，向上仰望，高山耸立，雄伟壮观，这是“高远”法的构图效果。
60; 但我们也可以把视平线放在半山腰，中间平视、上下环顾，使整座山形成山高气雄之势，如山水画《结伴同行》，
我们还可以把视平线放在山顶之上，与山项平齐，从上住下俯视，在透视学中称之为“俯视图”如《溪山晓韵》
在这幅山水画中，就是把视平线放在山顶之上，它不但俯视了高山泉水下的溪流，而且而在山巅上平视了起伏不同的小山头，形成了“平远”之势，作为山顶上的远景，扩大了画面的视野，这幅画的视平线是不可能位于山底，否则在山底的视线是不可能看到山顶上的平远之势的。这说明“高远”法之说，不单一的以仰望来作定义，自上而下的俯视亦可称谓“高远”，这是山论理念的辨证之说。
但这三幅画有一共同点，无论视平线放在什么位置，眼与山之间都有较远的距离，按比例来画就行了，它会使观赏者有“坚划三寸，有千里之感”，“舱里数天，体现百里之遥”之感。
另外，为了形成高山之势，常常可以把人物、动物、房屋、船等景物画得很小，如山水画《青山秀水牧童归》
中山下的房屋、牛、技童都画得很小，第一幅《溪山舟渡》中的小舟也画得很小，这些都是与高山形成显明的对比，以衬托出山之高大，形成雄伟的气势，以上四幅画都是“高远”法来构图的。
我们还常用泉水以助其势，来衬托山之高。前面两幅画的是从高山顶上飞流直下，使观者有“飞流直下三千尺，疑似银河落九天R21;之感，而更高的山势，可以把上、下几段泉水，每段底部虚白，层层推远拔高，如山水画《秋高气爽水长流》，
有时，还可以把最上面的泉水(或泉水两边的山头)推出画外，或隐之云层，使人产生不知其山有多高的意境，又如山水画《林下论诗图》
0; 特别是这幅《林下论诗图》中三段泉水，每段底部虚白，层层推远、拔高，这幅画的最上面泉水推出画外，最下面的泉水无限向下拉长延伸，把观者带入“山谷无限深，山高无止境”的意境之中，给人以崇峻高雄之感，这些都是创作中常用的技法，这两幅画也都是用“高远”法来构图的。
“深远”是“自山前窥山后，谓之深远”，即深远之意是重叠，从前面向纵深画出重峦叠嶂的众山脉或山谷深处的情景，使观者有深奥之感觉。如山水画《结伴同行》中中间部分即是用深远法来构图的。
这个截图中可以看到上下左右山石围成的中间部分，外层有茂密的树群，近树枝干粗壮明确，枝叶清晰，住纵深处的树由租变细、由大变小，树丛错落不齐浓陏阴沉，逐渐纵向深入，里面还有山泉，山崖边的小路和路旁的栏杆、深谷等。
再看山水画《烟寺晚钟》，
这幅画中加强了云气，云虚断山，断脉，重峦叠嶂，由近及远、由实变虚，向纵深方向层层深入推远，体现了“深远”之感，形成了大气势、大气场。
第一种，是矮山及丘陵的平远山头，如《山水画 》中
这幅画中只有矮山及丘陵的平远山头。
第二种，只有田园、河流的平原大地，如《一帆风顺，万帆皆顺》，
第三种，是常有江、河水面，如《海湾一角景色》，
第四种是风云缥遥的深山云海，如山水画《黄山烟云》，
几上几幅画中，有的是广阔的平原山丘，有的有宽广的江、河水面，有的的是一望无边的烟雾云海等，都给人以无限的平远感。有了烟云使人觉得画面苍茫辽阔，实际上，无论高远、深远、平远这一点都是适用的，加强了云气就能创造雄伟的气势和辽阔的场面，及虚灵缥缈的意境。平远的优势正处在能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和搬到画面上来，我创新的江南风光的焦墨山水画中，用得甚多。
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