王铎在书法上是一位诸体皆能、风格多样的书法全才。无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。
正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。如《王维五言诗卷》此诗卷前半部分，无论是字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特的感受。诗卷后半部分的行草在王铎作品中则不乏见，章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，故其成就被人高度评价。
王铎是书法大家，尤工真、行、草书，得力于钟繇、二王、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。“书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。”清代姜绍书《无声诗史》称王铎“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆，”居然有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，在当时的书风中独树一帜。近世对日本书坛书风有极大影响，被推崇为“明情调”。
王铎好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》等。
《拟山园帖》是王铎晚年汇聚自己多年来临摹精品和自家的得意作品而编就的。他曾嘱咐儿孙说：“我一生别无所成，唯有书法一道小有所成。待我死后，可寻觅良工，将这些作品一一刻石镶置于中室四壁，传留后世。倘子孙后代有衣食不足时，亦可拓卖字帖，以济温饱。”20多年前的时候，只要来人给王家后人几元钱，即可随便拓帖，如今，这些石刻已经被全部保护起来。
拟山园帖由张缙彦题跋：“文安公书法妙天下，藉茅太史括所藏书及墨苑家所流传汇集此本，有缺略模糊必求别本正字补之，备极龙跃虎卧猊攫象搏之致，文安四十年精力尽在此矣。近代玄宰、子愿两先生戏鸿、来禽二帖，坛坫海内，昔卫夫人见右军书叹：'此子必掩我名'，此本出，惜两公不及见也。”故此帖无论是所选之帖还是摹刻方面，都极为精妙，远胜《琅华》、《银湾》、《诗酒论》、《二十帖》等帖，是王铎诸帖中的上乘之作。
王铎的《拟山园帖》，共十卷，是王铎个人丛帖。清顺治八年至十六年（公元1651-1659年）王铎之子无咎撰集，古燕吕昌摹，张翱镌，帖名行书。此帖全刻王铎一人之书，共103种，其中大多为临古之书。其子王无咎传留有大量的王铎书迹，因而所选皆属精品。刻者也是当时的名手，而其它王铎刻帖均不如此本为佳，帖后有张缙彦、龚鼎孽及王无咎的题跋。
王铎的楷书之中，他的小楷体现着淳厚又高古的感觉，而大楷则充满了强劲刚毅的感觉。字体上严肃中却不失典雅的气质，每一笔一划都强劲有力，一种强烈的气势扑面而来，每一个字与整体之间虽然聚集的比较近，但并不显得杂乱无章，而是章法有度，井然有序，让人赏心悦目，深深感受到中国书法的魅力。
在行书上，王铎用笔沉着又痛快，笔触线条流畅又充满了跳跃感，文字在他笔下的纸上疾骋。在用墨的方法上，王铎用墨可以用大胆来形容，让人感觉酣畅淋漓，而且文字之间过度很是自然。王铎草书的书写的行笔的速度是有节奏的，因为行笔速度快，所以节奏明显。文字线条的粗细变化随着节奏呈现一种渐变的方法，没有其他一丝一毫多余的动作，显得干脆利落。
王铎从小就模仿大家的作品，特别是“二王”，即王羲之、王献之，他前期的作品时常能见到“二王”的影子，他四十岁之后，又受到了书法家米芾的影响，笔风开始转变，再加上他一直学习其他书家的作品，将个中要道融会贯通，加上其一心研究书法，又有非比常人的更多经历，使他的作品收放自如、笔力苍劲、雄伟开拓，形成了鲜明的书风。
王铎书法得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局，有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。王铎书风多样，是一位书法全才，在晚明书坛上都应说是一流的。王铎降清后八、九年时间，书风更趋成熟老辣，其狂草技法已臻化境。书法成了其“贰臣”心理矛盾和落寞情怀的排遣，显示的是理性、苦闷和孤冷。
王铎的草书造诣比行书更高，他的草书，有行书的跌宕起伏，挥洒任性。人们都说字如其人，这可能跟他的经历有关吧。他的一生，也可谓历尽磨难了。王铎的草书以王羲之王献之为基础，又渗入了唐人狂草的书法，还集合了黄庭坚等大家的特点，又取其精华去其糟粕，把草书推向了一个新的高度。他起笔有力，收笔干脆利落，用墨多变，从起笔时的浓墨重彩一直写到墨干，这起起落落，出神入化，有很强的节奏和视角冲击力。
书法要的是真功夫，来不得半点虚假，随着时间的推移，王铎的书法拂尘生辉，越来越得到大家的推崇。吴昌硕赞其书法曰：“文安健笔蟠蛟璃,有明书法推第一”，孟海先生评价王铎书法：“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的‘中兴之主’。”，当代启动先生也有言曰：“觉斯笔力能抗鼎，五百年来无此君”。
王铎善于画山水和梅兰竹石，他的画主要继承了五代的靳浩和关同的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间，他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。
王铎所写的另一名帖为《琅华馆帖》，是1958年在当时的河南省洛宁县陈吴公社新寨村王铎的亲家张鼎延旧宅遗址发现。帖石为汉白玉条石，共有十二方，长方形，宽0.3m，长0.62──0.98m不等，厚约0.12m。帖石侧置于约2.5m见方，深约0.7m的砖砌方池内，两石间有一青砖相间，似为防止两石相撞而设。正因为是埋在地下，《琅华馆帖》被完好地保存了下来。
琅华馆帖的石面（横置竖排） 为汉白玉，上面镌刻文字 ，两面刻者八方，单面刻者四方，共十二方，刻字二十面。曾散失民间，据说有两块还作过牛槽槽底。全帖分一、二两册。一册两千八百余字，二册三千三百余字。有草书、行书、小楷三种书体。其内容绝大部分是王铎和其姻亲张鼎延往来书信和聚谈唱和之作。由当时名手张飞卿镌刻。
说到王铎，不能不说王铎故居。王铎故居位于洛阳市孟津老城村十字路东约300米处，由2646平方米的故居和占地20亩的后花园两部分组成。王铎于明崇祯元年在赙嵘山北麓，建林苑别墅拟山园，拟山园集林苑建筑之巧，亭台楼榭，曲径回廊。奇花异草，布置精巧，匠心独具。园内种植有王铎喜爱的竹子、梧桐、梅花、藤萝等。他还亲自为各处景观命名。拟山园名冠当时，驰誉中州，盛名经久不衰。
王铎故居坐北朝南，南临老城大街，是一处深宅大院，整体为明清建筑。首排为临街大厅，面阔5间，进深三间，高大雄伟。院中央为二门，门前左右置有石狮。故居以前屋、客厅、中堂、后堂、后屋为主体，配以东西厢房，构成每进庭院的单独结构，每进庭院分别以青砖青瓦构建，青石柱础、台明、挑檐石、悬山、斗拱、五脊六兽、砖雕图案，细刻棂边门窗，古香古色，集中体现了明清建筑艺术风格。
王铎故居从整体上展现明清官邸建筑巍峨、壮观、肃穆的文化氛围。故居为了全面展现王铎书法艺术的风貌，以“神笔王铎”、“独尊羲献”、“五十自化”、“大哉斯道”作为轴线，以楷书、隶书、行书、草书诗画分设展室，以手迹、石刻、木刻、拓片的形式，鲜明直观地展示王铎的书画艺术思想和实践，使人们领略王铎书画艺术的雄强、精微和内在魅力。
王铎故居后花园原为“再芝园”，是一座古典园林，园中因生两棵灵芝而得名。再芝园占地90亩，其中湖面占地54亩。园内种植有柳树、桃树、雪松、冬青、月季、牡丹、白玉兰、梅花、柏树等数十种花草树木。建有九曲桥、湖心岛、友声亭、读经堂、春兰阁、梅园等。此外，东侧还有荷塘。再芝园以泓涟碧水为中心，曲径回环，湖光翠色，叠石参差，花木扶疏，小桥横卧，兼容了北方园林的厚重、端庄与南方园林秀润隽雅之长。
作者介绍
河洛人团队成员
董延寿，河南省孟津人。洛阳理工学院副院长，教授，硕士生导师。河南华夏文化研究会副会长、洛阳市历史学会副会长、洛阳河洛文化研究会副会长、洛阳老庄研究院副院长、洛阳地方史志学会副会长、中国拉丁美洲史研究会常务理事、中国墨子研究会理事。主要著作有:《中国咏史怀古史卷》《中原文化景观》《世界近代史》《洛阳文化与洛阳经济》《洛阳书法新论》《河洛文化源流考》《河洛思想文化研究》。是国家社科规划重大委托项目“河洛文化与民族复兴”的重要完成人之一。
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