闲章由秦汉时期刻有吉祥文字的印章演变而来，宋元以后风气颇盛，名谓“闲章”，其实不“闲”。到了近代，闲章便发展成为中国书画艺术不可或缺的部分。闲章的内容十分广泛，且意趣盎然，书画家或自拟词句，或撷取格言、警句于闲章，以示对人生和艺术的感悟。
闲章，它的趣味就在一个“闲”字。
其实，闲章并不“闲”，它又被称为“布局章”，在书画作品中起着重要的平衡呼应、点缀美化的作用。
引首章
引首章又叫起首章或“随形章”，一般钤盖在书画作品右上角，约在首行的第一字与第二字，或第二字与第三字之间。引首章随石料造型而定，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆形、葫芦形、自然形、肖形为好。书画作品上是否钤盖引首章要根据需要而定。如款首过于整齐，需“破形”，款尾分量太重，需“提升”，作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。
引首章按内容可分为斋号章、雅趣章、肖形章、年号章、月号章等。
启功书法作品中的引首章
拦边章
拦边章是指盖在书画作品一边并且只管一边的章，起拦边聚气的作用，使作品更加紧凑。
文徵明 老子像
左侧印章虽为后人鉴藏所钤，但也起到拦边聚气的效果
因非作者亲自钤盖的自用印，故此图仅为拦边章的示意
压角章
压角章（又叫押角章）是钤盖在书法作品左下角或右下角（不是最底边）的章，钤盖时必须和引首章形成对角线，呈掎角之势，相互呼应、弥补空虚以协调平衡，切忌不能盖在同一边。拦边章只管一边，压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
形制以方形为主。压角章不适宜用长方形、圆形、椭圆形、半通形、葫芦形、自然形闲章。
齐白石徐悲鸿合作 妙机其微
右下角压角章
拦腰章
长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章弥补，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，一般是小圆、小方、小长形或肖形。三枚章切忌盖在一条直线上。使用腰章的人不多，由于腰章位置不定，在钤盖时比较困难。和横幅书法作品相比，腰章的作用在纵幅书法作品中体现得更鲜明。
王羲之《兰亭集序》 冯承素摹本
中间印章为后世鉴藏章
仅做拦腰章示意
可以说，恰当使用闲章，可以起到以章代笔的作用，正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”
中国的书画印章在书画作品中的地位和艺术作用不能低估，凡皆书画家对于印章都是非常讲究的，印章的用料也十分考究。一枚好的印章选料精良，篆刻家出手不凡，篆刻在方寸之间的文字能海纳百川，涵括大千世界的纵横物华，透视博大精深的远古历史和现代文明，其艺术价值无法估量。我们务必为自己选择印章精心打造，让书画作品更具永久神奇的艺术魅力。
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其实，在作品中是否需要钤盖上述用途的闲章，和作品本身有关，并不是说都得一一盖上。一般而言，钤印时有以下几条原则，供参考：
用少不用多
少则精妙，多则庞杂。如无必要，尽量不超过三个。
用奇不用偶
陈目耕在《篆刻针度》中写道：“钤印用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”
用小不用大
用印并非越大越好，印面一般都要小于正文的字体大小。印记越小越精神，具体还要参照整幅作品。钤盖两枚大小不一的印章时，要上小下大，避免头重脚轻。
轻重要权衡
从视觉上来看，朱文印给人观感较轻，白文印则较重。因此，当作品用色淡雅，宜盖朱文印，用色浓重，则宜白文印。如果钤盖多方印，则要注意主次，一般多朱配少白，多白配少朱。
风格内容要协调
印章的篆刻风格要和作品风格协调，豪阔雄强的作品，适合钤盖线条粗悍劲挺的印章，秀雅端庄的作品，适合钤盖雅致婉秀的印章。
除了印面字体和风格，印面文字内容也应与作品风格意涵一致。例如，把伤春悲秋的印文加盖在豪迈大气的作品中，就极不合适。
位置要恰当
即合理恰当地利用印章补白点缀，此外，上款的上方处，不宜盖闲章，以免压人名头而失礼，下款章不宜盖在下方与作品下缘平齐处，以免作品有下坠感。在花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可钤盖印章。
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