汪家明先生新出《书梦重温》。读了几篇之后，我即发现，读这本书的人，最好也是有“书梦”可以重温的人。作为出版人，家明先生的“书梦”，是以他策划、编辑的新书为“温床”的。而我们与他相连的“书梦”，常常就是从得到他编辑出版的新书开始。然而，编者和读者的“书梦”常常不能相通，有“同床异梦”的时候，也有“一夜无梦”的时候。如今到了“梦醒时分”，读《书梦重温》中的文字，你会发现有些“梦”原来如此魔幻，而有些原以为的“残梦”，也终于可以拼贴完整。汪家明的“书梦”曾经嵌入无数爱书人的梦里，而他的《书梦重温》，又将我们再次带回梦中，去探寻未及照亮的幽暗之处，细察黑白岁月的模糊画面，聆听书里书外的隐约铃声。
所以，对我而言，读《书梦重温》的速度很慢，往往是一篇还没读完，因想起很多人与事，又去翻相关书与刊，由此及彼，流连忘返，形同迷路。比如今天晚上，我读《客心洗流水，余响入霜钟——怀念林西莉》一文，才确认原来瑞典汉学家林西莉女士已于两年前去世了。家明先生此文详述《汉子王国》出版的前前后后，许多故事他不说不写我们永远不会知道。1999年买《汉字王国》时，我感兴趣的是作者瑞典人的“外国视角”，相信的是山东画报出版社的图书品质，但当时并不熟悉更不认识责编、总编汪家明。
读不下去了！我得赶紧去书架“巡阅”，试图迅速“抓获”《汉字王国》，但是谈何容易。绝望之下回到《书梦重温》续读家明兄文章，他偏偏又讲了一个新故事。我又彻底掉进了这个“故事坑”里。因为我忽然觉得，古琴界，很像武林：不世出的大师，隐居的高手，琴谱秘籍，一群不被重视的“修行者”，一个接一个的巧合……。
写《汉字王国》的瑞典林西莉也迷恋中国的古琴。她随当大使的先生来中国那年，是1961年。对无数中国人而言，那是难熬乃至难活的年份，是属于后来说的“三年自然灾害”的最后一年。林西莉那年来中国最想做的事情之一，却是学古琴。
我生于1963年。长到十几岁时我都不曾留意中国有什么古琴。琵琶、古筝、竹笙、月琴、梆子、锣鼓、京胡、二胡、板胡、快板、铜板、钢琴、提琴、风琴、电子琴等等我渐渐都见识了，但是古琴，不熟。也是到了深圳，主编“文化广场”，忽然有一天一位朋友送了一张古琴曲CD碟，我才认认真真听了几首古琴曲，感叹《广陵散”原来是这个调调。又过几年，参加了一场雅集，才现场听了一次当代古琴大师的“高山流水”。那琴确实古，说是唐朝的。
一个瑞典人，1961年来到北京，然后自己找到中央音乐学院，见人就问哪里可以学古琴。没人能回答，因为都不知道这外国姑娘说的外语是什么意思。这是，一位会说德语的先生出现了。随后，她按着这位先生的指引，去了北京一个地方，见到了几位“世外高人”一般的琴人。而那位说德语的先生，和这里一位女琴人的关系非同一般……
这个故事开始变得非常迷人。
尤其是在1999年《汉字王国》的发布会上，林西莉悄悄告诉汪家明，她正在写第二部关于中国的书《古琴》，且提前剧透了另一段奇遇：她当年原本要学琵琶，可是，斯德哥尔摩的一位博物馆馆长写了封信，让林西莉路过莫斯科时带着这封信去找一位苏联的音乐教授，问问他的意见。那教授斩钉截铁地说，你唯一的选择，应该是学中国古琴，那是“反思和感受心灵的乐器”。
我忽然明白为什么小时候我迟迟不知世有古琴了。那时我们的生活，既不需要“反思”，也不需要“感受心灵”。我们只需随着大喇叭里的声音高呼“万岁万岁万万岁”就非常光荣、十分正确了。
“《汉字王国》从准备材料到写完用了十五年，”汪家明写道，“《古琴》则用了八年，直到2006年才出版瑞典文版，当年又获奥古斯特奖，轰动一时。……《古琴》中文版2009年10月在我当时供职的三联书店出版，同样受到好评。11月16日，瑞典驻华大使馆为中文版《古琴》的出版，在大使官邸办了一场小型的新书发布会和古琴欣赏会，到会只有二十多人。大使先生主持，林西莉主讲。邓红演奏古琴，洞箫伴奏。演奏用的古琴是南京一位老先生专程携来的，据说是唐代的琴。我生平第一次坐在离演奏者仅有一米远的地方听琴，生平第一次感受到古琴的神奇。大家都听得如醉如痴……。”
这篇文章又看不下去了。为什么？当然是去书架找三联版《古琴》啊。三联版找不到，找到世纪文景版的也行，记得文景也出过一版。
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