注：
“集评”、“按”之内容来自《唐七律诗精品》编者孙琴安。
力 匕
望蓟门
祖咏
阝 勹
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
“
集
评
蒋一梅云：气象朗开。结壮。（《唐诗选脉会通评林》）
许学夷云：“燕台一去”一篇，实为于鳞诸子鼻祖。（《诗源辩体》）
唐汝询云：言燕台往使，而客心惊詟者，皆戎马之事也。（《唐诗解》）又云：调高语壮，是盛唐最上格。（《汇编唐诗十集》）
金人瑞云：此诗已是异样神彩，乃读末句，又见特添“少小”两字，便觉神彩再加十倍。（《贯华堂选批唐才子诗》）
杨逢春云：此诗见蓟城为防胡险要之地，望之动立功塞上之思。一气旋转，浑成无迹。（《唐诗绎》）
吴昌祺云：气象自佳，而中四句太相似。（《删订唐诗解》）
吴瑞荣云：格调高秀，自不待言。生动侵攤，皆炼第五字。（《唐诗笺要》）
方东树云：六句写蓟城之险，而以首句一“望”字包之。收托意，有澄清之志。岂是时范阳已有萌芽耶？（《昭昧詹言》）
潘德舆云：通体道俊。三、四尤得穷边陈垒情色。（《评点唐贤三昧集》）
按
此诗雄健，与崔曙“汉文皇帝”一首同为杜甫雄浑七律之祖。
”
一
点
想
法
祖咏(699-746?)，河南洛阳人，开元十二年进士。后移居汝水以北别业，渔椎终老。曾因张说推荐，任过短时期的驾部员外郎。诗多状景咏物，宣扬隐逸生活。其诗讲求对仗，亦带有诗中有画之色彩，其与王维友善。其《终南望余雪》和《望蓟门》两首诗为最著名。
这是一首边塞诗，与前面张说一诗相比，雄浑壮丽之态岂止多了一分半分。这首诗布局比较简单，不再赘述，粗略说下中间两联。
“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”两句，历来为人称道。广阔无垠的边塞之上，连绵无尽的积雪反映出的寒光也能让人的视野变得如此宽广；再往高处看，黎明破晓之前，寒光曙色的交映之下，一切都显得模糊，只有高悬的旗帜迎着寒风招展。这两句不仅能表现出边塞之景的广阔雄伟，还能给人一种庄重之感。特别是往上面的那一瞥，一抬头，刚刚的“万里”忽然就不见了，只剩下一面孤零零的旗子，景物之间也能有肥瘦之异。我在想，王维写“大漠孤烟直，长河落日圆”时，是不是也会有这样的体会。
当然，下面两句，在我看来，与三四句相比，毫不逊色。五六两句，一纵一横，也是同样气势磅礴。
中四句太相似，着实碍气。
力 匕
黄鹤楼
崔颢
阝 勹
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
“
集
评
严羽云：唐人七言律诗，当以崔颞《黄鹤楼》为第一。（《沧浪诗话》）
刘辰翁云：但以滔滔莽莽，有疏荡之气，故称巧思。（《盛唐诗评》）
方回云：此诗前四句不拘对偶，气势雄大。（《瀛奎律髓》）
李梦阳云：一气浑成，净亮奇瑰，太白所以见屈。（《唐诗选脉会通评林》）
胡应麟云：崔颞“黄鹤”，歌行短章耳。太白生平不喜俳偶，崔诗适与契合。严氏因之，世遂附和。又不若近推沈作为得也。（《诗薮》）
周敬云：通篇疏越，煞处悲壮，奇妙天成。（《唐诗选脉会通评林》）
锺惺云：此非初唐高手不能。读李太白“风凰台”体，自不当作《黄鹤楼》诗矣。（《唐诗归》）
邢昉云：本歌行体也，作律更入神境。云卿《古意》犹涉锻炼，此最高矣。（《唐风定》）
王夫之云：鹏飞象行，惊人以远大。竟从怀古起，是题楼诗，非登楼。一结自不如《风凰台》，以意多碍气也。（《唐诗评选）
毛奇龄云：此律法之最变者，然系意兴所至，信笔抒写而得之，如神驹出水，任其踔，无行步工拙裁摩，拟便恶劣矣。前人以此为唐律第一，或未必然，然安可有二也。（《唐七律选》）
范大士云：此如十九首古诗，乃太空元气，忽然逗入笔下，作者初不自知，观者叹为绝作，亦相赏于意言工抽之外耳。（《历代诗发》）
吴昌祺云：不古不律，亦古亦律，千秋绝唱，何独李唐？（《删订唐诗解》）
何焯云：此篇体势可与老杜《登岳阳楼》匹敌。（《唐三体诗评》）
屈复云：格律脱酒，律调叶和，以青莲仙才，即时搁笔，已高绝千古。（《唐诗成法》）
方东树云：此体不可再学，学则无味，亦不奇矣。细细校之，不如“卢家少妇”有法度，可以为法千古也。（《昭昧詹言》）
潘德舆云：崔诗特参古调，皆非律诗之正。（《养一斋诗话》）
按
“卢家少妇”之妙在字圆，此诗之妙在字健。二诗难以轩轾。严羽于五百年后识得此诗高处，誉为唐人七律压卷，其才实为卓绝。
”
一
点
想
法
崔颢（704-754），汴州人，唐代诗人。唐开元年间进士，官至太仆寺丞，天宝中为司勋员外郎。秉性耿直，才思敏捷，作品激昂豪放，气势宏伟，著有《崔颢集》。《全唐诗》收录诗四十二首。
老实说，把这首诗看作七律还是有够勉强的，一是起法似歌行体，二是音律不够规整。自严羽云“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”后，争议不断，推崔或推沈为压卷，多少年来也没有固定结论。不过崔诗的争议无非在于诗的体裁。邢昉云：“本歌行体也，作律更入神境。云卿《古意》犹涉锻炼，此最高矣”，深以为然。
两起乃是起兴手法，与前面提到的《龙池篇》《望春台》起法类似，但更具情感；第三四句顺写。前四句也是典型的歌行体写法，一是叙楼名之由，二是起今昔之感。后四句写登临，渐有律诗味。五六句对偶句，乃写登楼观望所见之景，历历萋萋，情不能已。七八句则是登楼所感，“日暮登临，乡关迷望”，愁声愈胜。
从体格上看。此诗歌行体起，律体收，胜在不凝不滞。太白平生亦不喜排偶，见崔诗应视为知己，所以推崇万分。
从行文上看。此诗起句高迈，行文鹏飞象行，而气格高迥，推为压卷无可厚非。王夫之以为一结意多碍气，以为然也。
力 匕
行经华阴
崔颢
阝 勹
岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路傍名利客，何如此地学长生。
“
集
评
顾璘云：此篇六句皆雅浑，独结语似中唐。（《批点唐音》）
唐汝询云：首状太华之奇，次写望中之景。（《唐诗解》）
金人瑞云：此五、六运笔，真如象王转身，威德殊好。（《贯华堂选批唐才子诗》）
王夫之云：“削不成”，言削不成而成也。诗家自有藏山移月之旨，非一往人所知。（《唐诗评选》）
屈复云：前四经华阴而望岳也；后四经华阴而生感也。“削不成”用典活动。五、六包含多少兴废在内！方逼出七、八意。（《唐诗成法》）
沈德潜云：太华三峰如削，今反云“削不成”，妙。（《唐诗别裁）
赵臣瑗云：着一“俯”字，便见从来仙灵高出于名利之上（《山满楼笺注唐诗七言律》）
范大士云：净炼之极，句挟清音。（《历代诗发》）
姚鼐云：三、四壮于嘉州“秦女”一联。（《五七言今体诗抄》）
方东树云：起二句破点。次句句法带写，加琢。三、四句写景，有兴象，故妙。五、六亦是写，但有叙说而无象，故不妙也。收托意亦浮浅。姚云：“三、四壮于嘉州秦女’一联。”愚谓诗意一般，只是字面有殊耳。……然此自是初唐气格。（《昭昧詹言》）
按
崔司勋诸七律，唯此首最得盛唐正音，堪与王、李、高、岑为伍，余皆从歌行来，辨得此，便可知盛唐七律之正、变处。
”
一
点
想
法
这首诗是崔大诗人前往长安途中路过华阴时所作。
第一句写登临俯视，第二句写远眺之景，雄伟广阔，其中“削不成”三字显然是在说三座山峰都像是削成的；三四句则落实到具体的景点，“仙人掌”应该是一处山峰，具体也不够鲜亮，不十分喜欢；五六句是重头戏，一是精炼纯熟，枕连险平四字都十分精准，二是气象雄伟，鹏飞象行，确有置身高处之眼光，这一点与“三晋云山皆北向，二陵风雨自东来”有异曲同工之妙；七八句写遇名山而欲归隐修仙，正合“鸢飞唳天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”之意。
与《黄鹤楼》诗不同的是，这首诗的的格律已经很工整了，而且三四句也是很严格的对仗句。但与后来写律诗不同的是，前六句纯粹写景，稍显头重脚轻。
最后说句题外话，诗人最后分明还是入京追求名利去了，可见会写诗的人说话不可信。
力 匕
寄司勋卢员外
李颀
阝 勹
流澌腊月下河阳，草色新年发建章。
秦地立春传太史，汉宫题柱忆仙郎。
归鸿欲度千门雪，侍女新添五夜香。
早晚荐雄文似者，故人今已赋长杨。
“
集
评
顾璘云：七言律患后联易弱，结句易疏，如此起固雄浑，后联尤新，结又郑重，真杰作也。（《批点唐音》）
胡应麟云：极雄浑而不笨。（《诗薮》）
金人瑞云：前解送卢，后解自托也。言明年归鸿叫雪之时，是君含香入殿之时，知己若复荐我，我敢俨然不让？又妙于虚虚用“文似”二字自赞，盖前解固已暗推员外为相如矣。（《贯华堂选批唐才子诗》）
吴昌祺云：李诗工于修饰，有张绪风流之态，而意味尚少。此诗第五句不当又入景矣。结只用“似者”二字，亦未妥。（《删订唐诗解》）
沈德潜云：望人荐引，却能自占身分。（《唐诗别裁》）
赵臣瑗云：七、八望其援引，而以扬雄自比，谦言不敢齐驱，婉而多风，定当独步。（《山满楼笺注唐诗七言律》
黄叔灿云：“归鸿”一联，言其在朝值宿。末二语翼其荐己，故人自谓也。（《唐诗笺注》）
方东树云：此似东川自指行历。次句乃指长安，卢在朝也。“流澌”、“草色”，亦所谓兴也。三、四因时令及卢。五句以郎署言之。六句切员外。收入干乞之意，唐人惯用。此诗只意兴好，无大可取法处。（《昭昧詹言》）
王闿运云：振起有高远之意，其实仍上意耳。对必以藻采助之。（《湘绮楼说诗》）
按
声调朗朗。唯第七句似拙。
”
一
点
想
法
李颀，生卒年不详，字、号均不详，汉族，郡望赵郡，河南颖阳一带人，唐代诗人。开元十三年中进士，曾任新乡县尉，后辞官长期隐居嵩山、少室山一带的“东川别业”，有时来往于洛阳、长安之间。他的交游很广泛，与盛唐时一些著名诗人王维、高适、王昌龄、綦毋潜等，都有诗什往还。他还喜欢炼丹修道，王维有诗相赠说：“闻君饵丹砂，甚有好颜色”（《赠李颀》），约在天宝末去世。
历史上对李颀的评价还是很高的。首先是在歌行体上，《古意》《古从军行》等篇目久为人道；二是律诗上，体裁不再局限于应制，“一洗宫廷褥靡之气”。李颀七律仅七首，孙琴安认为，“虽无名句可摘，却篇篇句藏字隐，一气浑成”，正是戳中要害。
以上是题外话。首联两句点交代时间地点以及人物，一是腊月顺流前往河阳的自己，一是在长安新年才能收到书信的卢员外；颔联是两个典故，“太史”指司马迁，“仙郎”即是在建章宫仙人柱承露盘上题文的司马相如，词牌有［仙人捧露盘］，也是这个典故，“文章西汉两司马”，这里用这两个人来喻指卢员外，极尽吹捧之能事；第五句“归鸿”用“鸿雁传书”的典故来说明路途遥远，第六句大概是想描绘卢员外夜读书信的情景；尾联就是显露本意了，《汉书·扬雄传上》记载，“孝成帝时，客有荐雄文似相如者，上方郊祠甘泉泰畤、汾阴后土，以求继嗣，召雄待诏承明之庭”，这里的“雄”指的是写了《长杨赋》的扬雄，用来自比，意在求“司马相如”引荐。
这首诗是寄给卢员外的，旨在恳求推引，意思足够隐晦又极为厚重，耐人寻味。整体安排来看，五六句中间跳转应该是有些不够顺畅，同时感觉五六句的写法和一二句太过于相似，有些重复感。
力 匕
送魏万之京
李颀
阝 勹
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
“
集
评
李梦阳云：其致酸楚，其语流利。（《唐诗选脉会通评林》）
顾璘云：此篇起语平平，接句便新，初联优柔，次联奇拔结蕴可兴，含蓄不露，最为佳作。（《批点唐音》）
蒋一葵云：宛转流亮，愈玩愈工。（《唐诗选笺释》）
胡应麟云：朝、曙、晚、暮四字重用，惟其诗工，故读之不觉。然一经点勘，即为白壁之瑕，初学首所当戒。（《诗薮》）
陆时雍云：五、六老秀，结语寄况无限。（《唐诗镜》）
钟惺云：净亮无浮响，铢两亦称。（《唐诗归》）
唐汝询云：此道中相遇而饯之以诗也。（《唐诗解》）
吴乔云：是灿烂铿锵、肤壳无情之语。（《围炉诗话》）
焦袁熹云：作者本从喉中唱出，奈学舌头者多何。（《此木轩唐五言律七言律诗选读本》）
胡以梅云：三承二，四承起，用虚字为脉，诸句皆灵活五、六单承第二，言到京之景。（《唐诗贯珠》）
沈德潜云：结意勉以立功；若曰勿以长安为行乐之地，而蹉跎无成也。（《唐诗别裁》）
方东树云：言昨夜微霜游子，今朝渡河耳，却炼句入妙。中四情景交写，而语有次第。三四送别之情。五六渐次至京。收句勉其立身立名。（《昭昧詹言》）
按
此诗好处，全教明人说尽，清人评语皆不及。
今人谭优学疑此诗作于天宝十三载，时作者六十五岁。（《唐诗人行年考》）闻一多（《唐诗大系》拟颀天宝十载已卒。傅璇琮《唐代诗人丛考》则认为其卒年不超过天宝十二载。当总为李颀晚年所作。因此段时间，李颀常来往于长安、洛阳之间。此次恰遇魏万赴京，故赋诗勉之。全诗声调朗朗，悠扬宛转，自然流畅，为唐代七律名篇之一。
”
一
点
想
法
魏万，尝居王屋山，号王屋山人，后改名魏颢。上元初登第。初遇李白于广陵，白曰：'尔后必著大名于天下。'因尽出其文，命集之。其还王屋山也，白为之序，称其爱文好古。魏万应是李颀晚辈，二人却是忘年交。
这是一首送别诗。根据唐汝询所言，两人是在路上相遇的，又有言魏万此去为进京赶考，言似有理却不可尽信。
第一句是寻常文字，第二句起便不凡，饶有趣味的是，先写今日早晨之别离，后写昨夜霜气渡河，倒戟而入，为颔联两句的接入起到了很好地铺垫作用。
三四句写的是别离之景，景中含情，看似辞藻平平，不甚用力，却凄恻动人，窃以为“愁里听”以及一个“况”字使用绝妙，却又不足以成为名句，孙琴安所言“虽无名句可摘，却篇篇句藏字隐”，于兹可见一斑。
第五句的“关城”有言京城的，不足信，又有言为函谷关的，更是无稽之谈，盖为寻常关所而已。此句又有本作“关城树色催寒近”，更添摇落之感，而“曙”字更合时辰。第五句写中途，是写实，第六句写京城，是写虚，两句共成虚实，不似三四句动人，却也是情绪绵延至此所感。
七八句为劝诫之语，深沉恳切，正是长者态度。胡应麟有言“朝、曙、晚、暮四字重用”，估计是将“莫”认作“暮”。
全诗十分精巧严整，第三句承接第二句，第五句承接第四句，第七句承接第六句，都是从从容容，婉转自然。有交游之好又有长者对晚辈的关怀，酸楚深情又不失声调响亮，精巧又不伤于整饬，诚佳作也。
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