对于陈介祺开明的观念，胡志平在文中评价说：“陈介棋重在传古，在当时盛行的金石学研究中，人们喜欢采用传统的拓刻之法，陈介祺亦深谙于此法，并在他诸多的信札中于同好交流，同好对他于刻拓技术方面亦颇为推重，陈介祺亦每得于此方面的创获而自赏。然而陈亦用于时人颇不以为然的西洋照相术，并大量运用于实践，从而使之成为金石研究一种新的尝试。运用西人照相术之长，为后人辟一途径。”并且该文认为：“照相术本无人用于金石考据，陈介祺首开先河。”但即便如此，陈介祺也认为照相术有利亦有弊：“洋照近大远小，过分分明，亦有弊，形似而神不大雅，究不能全用其法。”故而陈介祺在传拓和装订古器物铭文时依然用着传统的方式，叶昌炽在《语石》第二卷中夸赞说：“自潍有陈氏，青齐琬琰，尽出人间，不啻以诗礼发冡，其鉴别之审，装池之雅，纸墨毡蜡之精，剖析毫发，无美不臻，乡里皆传其衣钵。”
正是因为陈介祺精益求精的观念，使得不少滩县人学得了传拓技艺。同时陈介祺也跟这些人进行交流，创造出了独特的拓印方式，朱正昌总主编的《齐鲁特色文化丛书·人物》中称：“他还总结自己和前人的传拓经验，经过反复摸索，和友人一起独创了‘蝉翼拓’的方法，使拓片立体质感强，字口纹络墨饰清晰均匀，并由此触发创造了施于汉画像石的朱拓，都精致绝伦，令人交口称赞，至今被视为珍品。”然陈介祺为人颇为宽厚，上书中又写道：“潍县胥家庄农民胥伦，聪敏好学，工于手工制作，为生活所迫，曾铸造假印和造像售于陈介祺。陈介祺从中发现了胥伦的才华，不仅没有责怪他，还帮助他共同研讨，创造了拔蜡翻砂仿制青铜器的方法，制器惟妙惟肖，几可乱真。此后，陈介祺又帮助胥伦研制出精致耐用的铜印。这种铜印清晰度高，不易仿制，具有很高的实用价值。它的研制成功，使已经失传的汉代铜印铸造术得以接续。后来，陈介祺推荐胥伦去北京献技，轰动京师，使这项工艺很快驰名全国，至今仍是潍坊的著名工艺产品。”在传拓观念上，陈介祺一向一丝不苟，比如他给潘祖荫的书札中写道：“第一必求其似，必讲求钩法刻法，与原拓既不爽毫发，又能得其古劲有力之神，而不流于俗软，乃可上传古而下垂久，方为不虚此刻，必须有学问、知篆法、肯耐心者相助，乃克有成。”而对于具体的双钩方式，陈介其也有自己的心得，他告诉吴大澂说：“若钩字则须用力，再责手民也。钩字易似己书，运腕难于指不动，指不动笔锋方能中正，中正而又能曲折分明，则虽古人之法万变，而能与之合，不似一手书，不弱不失矣。直落直下直行直往而曲折与力具在其中，所谓一线单微，所谓独来独往，皆在其中，如此则可以知古可以传古，而凡用笔用手莫不可通矣。”但吴大澂认为陈介祺的要求太过苛刻了：“摹古文字求似易，求精亦易，求有力则甚难。手临不经意有神似处，影摹经意多形似处，而神采终逊，力亦逊。大澂自摹本兹《积古》《筠清》皆胜，恐刻工不良，则大失真。《积古》刻手佳，《筠清》稍次，失之肥重，然已不易得。”除了青铜器之外，陈介祺也大量收藏古印，秦更年在《婴闇题跋》中为《十钟山房印举》所撰跋语中称：“簠斋藏印之富为近代第一，道咸之交，陈粟园为拓印集十二册，凡印二千数百钮，殿以封泥，纸墨精良，世称妙品。同治末，藏印增至六千有奇，编为《十钟山房印举》八十卷，顾以无人相助，独与其次君九兰排次摸印，终不果成，今所流传率皆残册。嗣高要何伯瑜至潍留居年余，为拓廿许部，即今所称足本也。后此所拓则一印一纸，改作巾箱本，不若何拓之条例秩然矣。”可见，陈介祺收藏古印天下第一，在当时就无异议，只是他所编的《十钟山房印举》因为到其去世时仍未完成，故被他人装订成了不同册数。直至今日，学界依然无法确认究竟多少册的《十钟山房印举》为全本，然而他对古印玺的研究却受后世所首肯。在元代之前，人们认为三代时期无印，元代的吾丘衍在《学古编》中就说过这样的话：“多有人依款识式作印，此大不可，盖汉时印文不曾如此，三代时却又无印，学者慎此。”到明代朱简时，方认识三代时期有印，朱简在《印经》中说：“所见出土铜印，璞极小而文极圆劲，有识、有不识者，先秦以上印也……”朱简又在《印章要论》中引用了王世贞的所言：“朱文印或用杂体篆。按三代未尝无印，朱文不始于唐，汉器岂非款识？杂体何施朱文？此余所不解者。”进入清代，人们对古玺的研究渐渐深入起来，同治十四年，陈介祺在给吴云的信中说：“朱文铜印似六国文字，玉印似六国书法，近两周者。”对于他的这个论断，贺文荣在《从<十钟山房印举>的编例看陈介祺对古玺的认识》一文中称：“陈介祺是第一次认定古玺文字与六国文字关系的学者。”而对于《印举》一书，该文又评价说：“陈介祺的《十钟山房印举》开集众家印谱之先，同时他在《十钟山房印举》中对古玺的分类及整个印谱的编例，在中国印谱史上也可以说是开先例的大手笔。”对于陈介祺为古玺所作出的贡献，罗福颐在《古玺汇编》序中有如下说法：“战国古玺之传世，早见于明人印谱中。而当时不明其时代，皆列于秦汉印之末，至清初仍然。迨道光八年，张廷济《清仪阁古印偶存》始称战国玺为古文印，至吴式芬《双虞壶斋印存》签上始有‘古玺官印’、‘古朱文印’字样，列在秦汉印之前。至陈簠斋在清同治十三年始称朱文铜玺似六国文字，玉印似六国书法而近西周者（见簠斋致吴云尺牍）。”陈介祺《辑簠斋吉金录》八卷，邓氏风雨楼石印本， 题记
陈介祺所藏之物在其身后逐渐散出，李勇慧在《民国时期清代山左潍县陈介祺金石学文献流传整理与文献学价值——以山东省立图书馆（山东金石保存所）为例》一文中予以了系统的梳理，该文引用了1918年褚德彝在《簠斋吉金录》跋语中的所言：“近闻陈氏所藏古器，半日为驵侩贩卖，输入海舶。”而刘階平在《陈簠斋先生与毛公鼎》一文中又称：“二十四年夏，余于役北平，得偶遇簠斋后裔陈君善先生，时君善任北平市府秘书。得悉其家藏累年散出，至此已零落殆尽。呜呼，簠斋殁世，至此曾不百年，竟散佚如此！”当年王献唐任山东图书馆馆长兼山东金石保存所负责人，他特别想将陈介祺珍藏之物收归公有，然而当时的一些山东军阀对此并不重视，因为拨钱太少，这令王献唐徒唤奈何。1947年1月，王献唐在南京中央博物院参观毛公鼎后，写了篇《由毛公鼎说到张宗昌韩复榘》一文，此文中称：“那时鼎价不过七八万元，我为此事和叶誉虎接洽过，又到天津接洽海源阁书，后派人到北平接洽万印，只要款到手，一切都无问题。谁知这位‘青天’的主席韩复榘，和张宗昌一样，仍是一位不懂文献的武夫，始终不肯拨款。拖了多年，硬把他瓜分了，以最大的数目，用作特别费，只赏了省立图书馆五万元。这一来，我的计划完全失败，不但毛公鼎不能买，海源书籍也化归泡影。”但王献唐还是买到了一些陈介祺旧藏之物，比如陈所旧藏的砖瓦石刻和历代钱币等，王献唐花三千元将其收购，而陈介祺对带有铭文的陶器也有大量收购，王献唐在《木庵古陶文字》跋中写道：“潍邑陈簠斋，以搜聚金石余力，亦喜购藏。其财力声闻既足以奔走远近，于是临淄之田父野老，日以长袋负陶片之有文字者登门求售，每片仅偿大泉三、四枚而已。陈氏收蓄既久，总得一万余片，去其重复者，亦得七千余片，间或拓印行世，世人乃稍稍注意。”对于这些古陶文拓片，李通慧在文中称：“由于陈氏拓本极少外传，因此‘外间流传拓本，类非全豹’。自1930年起，王献唐分三次向陈氏后裔购集，共收得7000余份，装粘为112册，陈介祺所拓陶片文字尽在其中。”陈介祺所藏的古陶文拓片，近些年来偶然还会在市面上出现，而我则买到两册裱本，其所拓之精远超同类。陈介祺做事之认真，的确令人敬佩。除此之外，陈介祺还收藏有秦诏瓦量、古镜等，他对此均制作了相应的拓片，其传古之功，令后世所景仰。2019年4月25日，在齐鲁书社副总编辑刘玉林先生的带领下，我前往潍坊寻访。到达潍坊后，我们首先到当地的文物局拜见了文史专家孙敬明先生。而后在孙先生的带领下，我们一同去参观了郭味蕖美术馆，在此认识了该馆馆长、郭味蕖先生的嫡孙郭远航先生。在远航先生的带领下，我们仔细参观了美术馆及郭味蕖故居。参观完毕后，我向远航先生郑重表达了谢意，他问我接下来到哪里参观，我告诉他将去看陈介祺故居。远航先生告诉我，该故居就在附近不远处，郭味蕖与陈介祺家还有亲戚关系，故他主动提出与我们一同前往。闻其所言，令我大喜，有如此熟识之人一同参观，当然可以了解到更多的信息。其实六七年前，我曾来过万印楼，只是这里在整修之中不对外开放，而我再次来到该故居门前时，这里已经到了装馆的时间，幸亏有郭远航给故居管理者打了电话，我们方得以入内。不大的门楼
启功先生题字
从外面看上去，陈介祺故居门面不大，也许这是他刻意低调所为，如今门楣上挂着万印楼的匾额乃是出自刘海粟之手。进入大门，迎面的影壁墙上则是启功先生的题字，该题字的落款为“后学启功敬题”，可见启功先生对陈介祺是何等之敬重。胸像
经郭远航介绍，得以见到了这里的馆长陈进女士，在其带领下我们先参观了十钟山房。从外观看过去，这个房屋占地面积并不大，从建造手法看，应当时近年重新翻盖者。走入其中，正前方乃是陈介祺胸像，背板写着“金石大师陈介祺”字样。墙上的展板介绍着陈介祺的生平，几个展柜内摆放着一些陈介祺生前用品及其所书手札。因我藏有他的批校之物，故看到熟悉的字迹，颇有亲切之大感。而其中一组老照片则介绍着陈介祺故居曾经成为校舍的历史。奇特的字体
十钟山房对面的一间房
碑刻
院落正门
万印楼
窗
参观完十钟山房，接着去看万印楼，从外观看上去，万印楼乃是两层砖木结构，其外观有中西结合的味道。走入其中，一楼布置成了展厅的式样，这里分别摆放着十个仿制的古钟，墙上则悬挂着一些裱贴成轴的全形拓。仿制的毛公鼎放在最显眼的位置，而其后墙上则有铭文拓片其相应的释文。另外还摆放着一部复制的《十钟山房印举》，而我二十余年前错失了一部191册本，这么多年过去了，今日得见该影印本，心中仍然隐隐作痛。仿制得还算精美
仿制的毛公鼎
所藏古器物
铭文
《十钟山房印举》
“一笑人间万事”说起来何等之达观，但我觉得人生之不达观方是活着的趣味所在。狭窄的楼梯
以印做屏风
万印楼二楼全景
后记
年表
著作目录
而后又来到了二楼，这里的楼梯极窄，陈进馆长介绍说，原本该楼的楼梯不是这个式样，她告诉我说原楼梯设计的是活动式样，每天到晚上楼梯就会拉起来。而从外观看上去，与一楼的天花板完全一样，故外人很难知道如何登楼，而陈介祺所藏珍品都在楼上。其他收藏介绍
原楼梯的位置
原楼梯的位置
如今的楼上也布置成了展厅式样，墙上悬挂着一些铜镜拓片，一些展板上介绍着陈介祺的成就及其相关著述。万印楼背面
简介
门牌号
街上的宣传画
参观完陈介祺故居，而后走出院中，到此时我方留意到街边的墙上也画着一些青铜器和印章，以此显现当地人依然怀念这个伟大的收藏家。
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