青绿山水不是只有《千里江山图》！还有这个皇家贵族笔下的它！

青绿山水是一种着色山水画，于山石树木上施涂石青石绿，呈现以蓝、绿色调为主的画面，同时亦搭配其他设色或墨色，产生色彩斑斓、富丽奂烂的视觉效果。若再用泥金加以勾勒，则称金碧山水。

宋.王希孟《千里江山图》，绢本设色， 51.5x1191.5（局部）

众所周知18岁天才少年王希孟所绘制的《千里江山图》是一副青绿山水的旷世巨作，然而很少有人知道还有这位皇家贵族竟然也是宋代青绿山水派的代表人物。他就是赵伯驹。

宋.赵伯驹《蓬莱仙馆图》，绢本设色， 31x54，北京故宫博物院藏

赵伯驹（1120－1182），南宋著名画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙。宋室南渡后流寓钱塘（今浙江杭州），后以画扇为宋高宗赵构赏识并予召见，曾官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，建南宋画院的新帜。

宋.赵伯驹《莲舟新月图》，绢本设色， 24.2x591.8，辽宁省博物馆藏

宋.赵伯驹《莲舟新月图》绢本设色，24.2x591.8（局部）

赵伯驹的山水画作品，据文献记载，有《江山图》、《溪山晚照图》、《岳阳楼图》、《仙山楼阁图》、《上林图》等，都是场面伟大，气势壮阔，功力深厚之作，颇得后世画家的推崇。

宋.赵伯驹的青绿山水

元代著名山水画家黄公望曾跋其《上林图》说：“此卷精细入神，……其山川深秀，树木丛密，丘壑有情，人物勇健，羽鳞生动，旗帜鲜严，舆马森然，台榭壮丽，路径分明，此千里（伯驹）聚精会神之处，余每一展视觉神思飞扬，欲搦管摹其一丘一壑，如执千钧，徒生羡望。”明代的文徵明也以“艺林中有千里（伯驹）如山中之有昆仑”来赞扬他，足见赵伯驹的绘画对后世影响之大。

宋.赵伯驹《江山秋色图卷》，绢本设色，56.6X323.21，北京故宫博物院藏

《江山秋色图》长卷在明初就被认定为他的作品，绢本，青绿设色，现在藏于北京故宫博物院。此画在布局上用传统的“散点透视法”，将高远、平远和深远适当地结合起来，造成容量大、布阵奇、开合有度的效果没在多变之中得到一种和谐的整体感。以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。

宋.赵伯驹《江山秋色图卷》，绢本设色，56.6X323.21（局部）

就像清代王原祁创在“《雨窗漫笔》中说的一样：“画中龙脉开合起伏，古法虽备，未经标出。石谷（君超注：即王翚）阐明后学知所矜式。然愚意以为不参体用二字，终无入手处。龙脉为画中气势源头，有斜有正，有浑有碎，有断有续，有隐有现，为之体也。开合从高至下，宾主历然。有时结聚，有时澹落，峰回路转，云合水分，俱从此出。起伏由近及远，向背分明。有时高耸，有时平修，欹侧照应，山头、山腹、山足，铢两悉称者，谓之用也。若知有龙脉，而不辨开合、起伏，必至拘索失势。知有开合起伏，而不本龙脉，是谓顾子失母。故强扭龙脉，则生病。开合盒塞浅露，则生病。起伏呆重漏欠，则生病。且通幅有开合，分股中亦有开合，面幅有起伏，分股中亦有起伏。尤妙在这接映带间，制其有余，补其不足，使龙之斜、正、浑、碎、隐、现、断、续，活泼泼地于其中，方为真画。如能参透，则小块积成大块，焉有不臻妙境者乎？”

宋.赵伯驹《江山秋色图卷》，绢本设色，56.6X323.21（局部）

此画不仅很符合“龙脉学说”，也暗藏着华夏民族独特的哲理，更体现了中国画独特的美学。崇山峻岭，围绕着一条主线展开，而每一座山峰，也自有其曲折盘桓的脉络，因而能错综复杂而不乱。现代绘画流行局部取景，似乎传统的全景山水已经老朽，但是我们试用框架在全景山水图中取一局部，就能发现即是一幅优美的山水画。再简单的局部山水图，其实也离不开山石、树木、流水、人物、屋舍之间的组合，也必须有其内在的脉络。宋代的全景山水图依然是极好的借鉴。

宋.赵伯驹《江山秋色图卷》，绢本设色，56.6X323.21（局部）

有段时间《仙山楼阁图》也曾被认作赵伯驹的作品。此图无款印；对幅李佐贤题跋：“仙山楼阁不署款，按珊瑚网载赵千里有是图。红峰翠峦，瑶台琼岛，飘渺霞际，此图仿佛似之。或即属伯驹笔，抑或宋人仿本，皆未可定。其没骨山树，清润新妍。界画楼台，纤微呈露，固非近代画史所及。竹朋李佐贤。”收藏印钤“竹朋真赏”、“佐贤”、“石泉书屋长物”、“虚斋审定名迹”4方。

宋.赵伯驹《仙山楼阁图》，绢本设色， 69.9x42.2，辽宁省博物馆藏

此图青绿重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。山石空勾填色，线条工细。画面明丽润泽，给人清新之感。清代梁清标题签定为赵伯驹之作，但从画面的画法用笔和构图立意来看，却不似赵氏风格，应是民间画师的作品。

宋.赵伯驹《仙山楼阁图》，绢本设色， 69.9x42.2（局部）

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