笔锋有偏正，偏锋的目的是“取势”

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用笔是书写的核心技术，而用锋则是用笔的关键技能。用锋不对，用笔也就失去了技术意义。

现实中，有的人一味强调“中锋运笔”，似乎笔锋不正，就是江湖俗笔。相反，有的人则“笔走偏锋”，似乎偏锋才能写出“味道”，最终却真的沦为了江湖俗笔。书艺君曾见过一位“练摊书家”，现场作字，笔笔全用偏锋，笔管几乎侧倒，这样写出来的字，点画外围参差不齐，给人一种苍茫的感觉，加上结构的奇特，很容易博得行外人的喜爱。这就是利用了偏锋取势的好处。

从辩证的角度看，用锋一定是偏正都用的。从书法实践看，也是这样。

明末清初书法理论家宋曹在其名著《书法约言》中说：

有偏正，偶用偏锋亦以取势，然正锋不可使其笔偏，方无王伯杂处之弊。

这句话是说，用锋有偏有正，偶然使用偏锋可以取势，但是在使用正锋时却一定不能让笔走偏了，这样才不会出现正锋与偏锋杂乱无章、毫无规范的弊端。也就是说，你中锋运笔时，就用好中锋，使点画劲健有质感，但偶然用用偏锋，可以在字势上产生出其不意的效果。

正锋偏锋的运用，要有法度，要讲技术，不能搞得杂乱无章。以此语对照当前书法，不正是正锋偏锋使用不规范、无法度吗？

清代书法理论家朱和羹在《临池心解》中介绍，得董其昌真传的书法家王双白曾“亲书三十二字授”他，其中有十个字：

侧笔取势，晋人不传之秘。

这句话，借董其昌门人之口，把偏锋取势上升到了魏晋书法不传之密的高度。之后又进一步解释说：“侧笔取势者，于结构处一反一正。所谓锋锋相向，此从运腕得之。凡字得势则活，得势则传。……。‘势’字最妙，侧笔取势，言其书画有锋，势欹而反正也。”

其实，所谓“偏锋取势”或“侧笔取势”，说的就是行笔的动作，而非点画呈现出的状态，具体说，就是笔锋凌空侧旋而下触纸写字的起笔动作，而非简单地把笔锋侧倒去写字。一次看，很多人是不是理解错了？

侧笔产生的形状究竟如何，主要取决于：侧笔凌空而下的方向是朝向哪里？笔锋与纸面的角度是多少？侧笔而下的力度和笔毫的弹性如何？这还需要书友们在实践中多多揣摩。