清代的瓷器‘皇帝’——黄釉梅瓶
清代，中华文明5000年盛极而衰的年代，从努尔哈赤入主中原，再到康熙，雍正，乾隆开创出大清盛世，无论是国政，农耕，治学还是烧陶技术都是走在了世界的最前端，创造了一件件精美绝伦的艺术品。
清朝时期陶瓷文化，汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。
清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。
再众多清瓷彩系当中，以仿明弘治的黄釉瓷最为独特，有着其无可取代的位置，黄釉瓷最早出现于唐代安徽淮南寿州窑，四川邛崃窑，河南密县西关窑、郊县窑，二节葫芦(五彩龙)陕西黄堡窑，山西浑源窑，河北曲阳窑，其中以寿州窑黄釉瓷最为著名。黄釉瓷分为分高温釉和低温釉两种，以适量的铁为着色剂，在氧化气氛中烧制后呈现黄色，到清代时在烧制的黄釉中加入了玻璃白，呈色较明代亮且白，无明代的娇嫩之感。
黄釉瓷在古陶瓷艺术中占有很重要的位置，黄色一向是帝王专用色，黄釉瓷器更是明清宫廷用瓷，决不许民间使用。即使在叛乱不断的嘉靖时期，也严禁民间使用，民窑即使可用金彩，也不可以用黄釉瓷。明黄色是黄金的颜色，中国封建朝代里，从唐朝开始，明黄即是皇帝专用颜色，黄袍被当作封建帝王的御用服饰，黄者，君之服也，它是皇权的象征，唐高祖李渊以黄袍为常服，赵匡胤陈桥兵变黄袍加身就意味着登上了帝位，满清时期，龙袍、龙椅、龙旗、御辇、羽盖、圣旨、琉璃瓦盖皆为黄色，直至现在，它和红色都是能代表中国的主色调。
此件黄釉梅瓶就是黄釉瓷中最典型的作品了，可谓是极为难得的珍品了。
一、工艺方面：（难）
1 、黄瓷烧制难度很高，工艺复杂，通常要四次进炉：一是素烧；二是釉（白）烧；三是釉（黄）烧；四是金烧。十窑九不成。
2 、黄瓷的形成难。黄釉在800度要分解，黄瓷在1450度的高温下成瓷，难中之难。
二、瓷质方面：（好）
陶瓷通常以烧制温度来划分其优劣低温陶、中温精陶、炻中、高温白瓷、强化瓷、高温细白瓷、玉瓷、黄瓷在1450度的高温下烧成，玉如凝脂，足显珍贵。
三：工艺流程方面
一是素烧；二是釉（白）烧；三是釉（黄）烧；四是金烧。十窑九不成。大大小小72道工序包括：（泥料，制泥，注浆，制坯，修坯，粘黄釉，贴金花纸等等）。
四：此件黄釉梅瓶剖析
1 、听声音：此件黄釉梅瓶敲听声音清脆响亮，瓶身撞击后回声萦绕不绝，而劣品则是声音沉重发闷，回声也不清脆。
2 、看光泽：此件黄釉梅瓶釉色的色泽如玉，而劣品色泽是发灰发暗。
3 、透光性：此件黄釉梅瓶透光性很强，光泽度很好，在灯光的照射下，如帝王黄袍一样透出金光，劣品则透光性极差甚至是不透光。
4 、厚度及重量：此件黄釉梅瓶由于采用真正骨瓷，瓷质很轻很薄，如玉石般柔和，劣品则厚而沉重。
5 、工艺精湛：此件黄釉梅瓶在操作上，在产品某些部位，如瓶底，瓶口这些细节方面，黄釉工艺处理的非常精细，劣品则是不细致的。
因此，黄釉瓷目前在国际拍卖市场都是宠儿，被众多古董商和藏家们争相角逐。其价值更是如疯牛股一般在飙升。
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