林良《 双鹰图》上海博物馆藏
明代中后期的大写意花鸟画,不仅是花鸟画发展进程中呈现出来的一大时代特征,而且也是花鸟发展史上的一个高峰。一般都认为大写意花鸟一派的代表人物是“青藤白阳”——徐渭和陈淳，但在此之前,林良、吕纪一路的花鸟作品风格被认为是独具特色的一种新样式，而且还被认为是大写意风格发展和鼎盛的先声。其中尤以林良生动的造型和灵动的笔法最具代表性,不仅为以后的大写意花鸟画奠定了发展的基调,还为晚明董其昌将赵孟頫提出的“书画同源”理论抬升为笔墨的独立审美，提供了实践的先例。
林良（约1428-1494），字以善，南海（今广州）人。他是明代宫廷中最杰出的水墨写意花鸟画家，也是广东绘画史上第一位进入全国视野及画坛主流的画家。史料记载中有“林良吕纪，天下无比”之说。
《秋鷹》台北故宫博物院藏
林良因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。他擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，墨色灵活，著色亦精巧；他的水墨写意画最负盛名，取水墨为烟波，出没凫雁喋唼容与之态，颇见清远，运笔遒上，有类草书，能令观者动色。为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。
林良虽为宫廷画家，但不再囿于宫廷苑囿中的珍禽异鸟、名花奇石，而是继承了徐熙“多状江湖所有，汀花野竹、水鸟渊鱼”的文人风格，描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤野禽以及汀花、蒲苇、水草等。林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟，尤其是画鸟之羽毛，层次分明。其画不事浓艳而醉心于水墨，不求工而见工于笔墨之外，与当时山水中流行的古木寒林题材一样，能放笔纵横，如意挥写，追求一种超然的林泉之趣，以标榜其风雅。林良曾描绘过芦雁飞行、栖止、偎依、嬉闹等等多种情态，各方面展露大雁聚居、群飞、惊觉、坚韧的秉性，这类作品的取材、立意都充满了民俗趣味，画法豪放，体现了他平民化的贵族品味，充分表达出他的情怀意趣。
《秋林聚禽图》 广州美术馆藏
明代的水墨写意花鸟画，由林良开派，以后耕耘其间者接踵而至，如沈周、陈淳、徐渭等， 一步步将写意法推向臻境，并成为明代花鸟画最流行和最富成就的一种形式，终汇就明清泱泱大观的写意花鸟画风。林良无疑起了先导作用。他在花鸟画的发展史上，是不可或缺的重要人物。
《芦雁图》 北京故宫博物院藏
《山茶白羽图》 上海市博物馆藏
《鹅泳图》 弗利尔美术馆藏
《双鷹图》 台北故宫博物院藏
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