绝句第4讲

章法·修辞

第4讲

章法·修辞·渔洋第四法

一、绝句的章法

绝句的章法千变万化，但主线是不可缺少的，起承转合也是不可缺少的。因其只有四句，故而这个过程只能由四句分别来完成，其结构就必须显得特别紧凑，而字数少，腾挪的空间小，常常使人或失之于油滑，或空洞无物，或陈词滥调，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵……凡此种种，往往都是绝句之弊，难以克服。这就要求我们思维更加缜密，手法特别老道，遣词造句尤其精炼，只有这样，才能写出好作品。

对仗，绝句中也没有强行规定，可以对，也可以不对。如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是两联都对的情况。

这里重点强调的是具体的章法，也就是怎样在诗中来完成起承转合的过程。

那么，如何“起、承、转、结”呢？前人经验，“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”绝句的篇幅短小，开端一般不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔，或写景，或叙事，或抒情，平平道来，从容承接。“转”不仅是一般意义的转折，在绝句里，由人的活动到景物状况，由景物状况到人物行动或思想活动，由别人行动到自己行动、见闻，由过去的人事到如今的情景，由现在的情景想象到将来的情景，由眼前情景到产生的幻想，由叙述自己的爱憎到说明爱憎的原因等等，都可以是转，转通常在第三句，但也有特殊的情况。      

一般说来，绝句的写作，后两句比前两句更重要，第三句尤为重要，“七绝（五绝略同）用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神韵自出。”第三句是转舵处，舵转好了，方向对了，船便顺流而下，胜利地到达终点。“转”要在前两句的基础上转出新路，拓出新意、深意，通常是转的弯子较大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，诗就越能动人。第三句的转，为了起拉出、铺垫、反激、强调等作用，前人常常用下列词：不、莫、独、更、如、若、何、谁、纵、欲、愿、今、至今、昔、遥知、早知、须知、谁知等等，大家可以从前人诗歌中找到很多用上述词做转的例子。

第四句的结，往往是诗歌最精彩处，是作者画龙点睛之笔，结句一好，全诗尽活，顿然生辉，结句应如撞钟，余韵袅袅，绕梁不绝，要做到“语绝而意不绝”“言已尽而意无穷”，它紧密的承接第三句，又或隐或现的照应前两句。绝句的结一般有三种情况，其一以理结，而纯粹以理结的往往不易动人，所以多半是伴随抒情、议论，寓理于事；其二是以情结，由景及情，或是情的深化；其三是以景结，情寓景中，则神韵自出。   

绝句写作，贵语浅情深；意不深则薄，语不浅则晦。元人杨载说：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。”清人沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为贵。只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远。太白有焉。”

绝句的精彩之处，更多的体现在整体的构思上。起承转合之间，短短的四句话，要交代完整作者的写作内容、目的、意义。因为体裁小，不可能写得那么详细，但也必须交代明白，这就需要很深的驾御语言的能力和巧妙的构思。绝句必须在精妙构思的基础之上，给人留下足够的回味。想写的内容当然是需要写出来的，但要在很短的文字上精心设计安排，取材、剪裁颇费脑筋。写细了，会浪费笔墨。写粗了，又可能交代不清。因此，必须抓住最精彩的一点展开。绝句之绝，就要体现在诗人的思力上。没有令人意想不到的构思，是不可能出经典之作的。

绝句的章法固然也有很多的方法，但归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。

平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题的要害，轻轻地开了头就可以了。

顺承，和律诗一样，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。

跳转，就是要尽量使转折之笔宕开，造就波澜。

妙合，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫绝。

我们以杜牧的《赤壁》为例来说明一下：

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

我们知道，赤壁是个古战场。自古写这个题材的很多，但杜牧的这一首与众多的同题材作品不同，有着极其经典巧妙的构思。起句交代作品所描写事件的起因，是因为捡到一块废铁，这是一块埋藏于沙土下面的折断了的戟，是一种武器。承接句进一步交代说，自己回家去清洗打磨，认出是古时留下的。至于是什么时候的东西，作者没有讲。但因为题目里交代了“赤壁”二字，我们知道是三国时期的。这样，就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折，就是典型的跳转，作者在这里做了一个假设，假如东风不帮助周郎的话（会怎么样呢）？尾句合的甚为有意思，作者不说战争的结局会向相反的方向转化，而避重就轻地说二乔的命运。关于赤壁之战的种种说法，我们不用在这里详加陈述，二乔的结局在这里代指了战争的结局，这是诗这种文体所特有的方法。这里不仅有象征，而且有假设。全诗的技巧也主要体现在这里。

需要注意的是这里的跳转。东风句的出现，在我们初读此诗的时候，你会觉得很突然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不着。而当我们读完最后一句的时候，才明白它的妙用。这就是转折的妙处，这就是波澜。从捡拾废戟而磨洗，因磨洗而认前朝，进而想到东风，于是假设，最后妙结，这之间包含了作者的巧妙构思，令人叹服。

读者可能会问，写这样大的题材，当然可以做到波澜壮阔。如果是小的题材呢？其实，诗的技巧就在于作者的构思上，是诗人思力的体现。小的题材一样可以尽起波澜，关键在于作者如何把握。比如杜牧的绝句《过华清宫》：

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

长安回望绣成堆，起句紧扣题目，因为是过华清宫，因而从长安入手就是很平的起笔，一点也不突然。回望的，是绣成堆，风景优美。

山顶千门次第开。纳入诗人眼帘的，不仅仅是风景，还是山顶的一道道的门，它们依次打开。当然，这不是真的望见，而是一种想象。杜牧过华清宫旧址，过去的事情早已经成为历史。作为咏史篇，这里的事情是透过历史的印记而想象出来的。这里既有历史的真实性，同时也不乏夸张的妙用。比如千门就肯定不是真的有一千座门，而是一种夸张。但这个夸张不是全篇的技巧，而是修辞。因为它只对这一句起作用。

一骑红尘妃子笑，转折的也很别致。回望、千门开、妃子笑，这三者之间实在是没有什么联系。但结尾一出，联系就出来了。

无人知是荔枝来。原来是在说荔枝。这依次打开的千门，那么秩序井然，是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。了解荔枝以及这段历史的人，就知道这其中的厉害关系了。尤其是那个“笑”字，使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。两个妃子的“笑”虽然具体原因不同，却又有着极其相似的一面。这里的讽刺意义是巨大的，这也体现了诗的艺术力量。

说到这里，我们需要说一下，诗，尤其是绝句，它的线索是很重要的。前面一首诗的线索是战争。这一首诗的线索是荔枝。看似关系不大的四句，通过线索联结到一起，似散实连，这是绝句章法的关键。

二、赋比兴

1、赋比兴的概念

用朱熹的话来讲就是：赋者，敷陈其事而直言之。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引所咏之词也。

下面我们来看朱熹的一首诗：

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许，为有源头活水来。

这首作品的题目叫《观书有感》，这首诗从起句中“方塘”这个他物开始，引起了后面的所咏之词——为有源头活水来”。这句话的意思是说，只有不断的学习新的知识，认知（渠）才会清晰。这就是兴。

再来看李白的一首诗《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

这首诗很清楚，起句直接陈述的是李白在做一件什么事情，这就是赋，大家看清楚这句，“赋者，敷陈其事而直言之”这里有个很关键的字——事，而不是物，而且是直言，没有拐弯抹角。这就是赋跟兴最大的区别。

比，用朱熹的话来说就是：比者，以彼物比此物也。大家看清楚，这里有两个物，此物和彼物，所以，凡是说到比，必须是能够清楚说出两个物的，这两个物就是我们现代汉语里面所说的，喻体（绝句中本身的物）和本体（要比的对象），合句中的实比，必须有实物，这个实物是大家都熟悉的，看得见的物叫喻体，用它来比喻一个大家不知道具体情况的和不好描述的东西，这个被比物就叫本体。比如说，小姑娘长的很漂亮，人们不知道漂亮到什么程度，就说像花儿一样，这时候，人们想到已知的熟悉的花，花有多漂亮，小姑娘就有多漂亮，如此就使大家都明白了小姑娘的漂亮程度，这样，花就是喻体，小姑娘就是本体。喻体与本体相对，是比喻的一部分。喻体是对本体特征的有效并极形象的修饰。通常喻体与本体有着各方面的相似之处，这样说能把本体描绘得更加形象生动。光有一个物（喻体），而说不出比的对象（本体），或者光有一个本体，而没有喻体，都不叫“比”。      

以上我们学习了什么叫赋比兴，这是古诗中常用的写作手法，我们可以看到，在唐诗中，赋比兴可以用在绝句的任何位置，而且，更多的时候，是兴中有比，赋中有比，这样的唐诗很多，我们在前面的对联和律诗讲义中也已经做过详细的介绍，这里就不一一列举了。

这些概念在以后的学习中我们还会再次详细介绍。

三、渔洋第四法

前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。

杨枝紫云曲之一（王士祯） 

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。 

注释：

（1）紫云曲：传说的仙界乐曲。典出《神仙感遇传》。

（2）名园：著名的园艺园林。

（3）杨枝：杨柳的枝条。旧俗于分别之际常折以送行。

（4）眠起：一觉醒来。此处指柳树经过“冬眠”，在春天又重新长出新枝。

（5）踠（wǎn）：弯曲。 

（6）灞陵：在汉长安城（今陕西省西安市）未央宫前殿遗址东南57公里处，是两座位于西汉长安城东南的西汉帝陵之一。灞陵前的灞陵桥（简称灞桥），是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方。 

（7）飐（zhǎn）：动词，风吹物使其颤动。 

译文： 

名园里满树杨柳萌发绿枝，

被东风吹醒后弯向地面垂。

忆起三月曾在灞陵相见处，

杨花如雪颤动在轻柔柳丝。

先看全诗脉络：

一二句述眼前景；通过“忆”字，引出三四句的怀想旧事。以“追忆往事”作“转”，这是渔洋绝法第四法的特征写法。

首句点题“杨枝”；第二句承写春天杨枝的实况——已“垂”；第三句因“垂”转忆起霸陵相见旧事，第四句又由“三月”带出飞花如雪的旧景；第四句句尾回扣题目“杨枝”。

再看句法特点：

1、“名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。”起承两句的主干是“绿杨枝踠地垂”，还是两句合起来说一件事情，还是流水句。这两句写景，“绿”点名了时间是春天，承句的“眠起”“东风”扣的就是“绿”。“眠起东风”是为平仄合律而采用倒装手法，本应是“东风眠起”，意指经过“冬眠”之后，杨枝被东风吹醒。

2、“忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。”转合两句的主干是“见飞花”，也是两个句子合起来表达一个意思，也是流水句。一个“忆”字，明明白白地说明这是“转”，既是由景入情，也是由今追昔。本句中王士祯用“回忆”来宕开思路，由景入情，“转”得自然、合情合理。这是初学者模仿的好句式。

表示回忆的常用词语还有：缅、怀、记、怀念、回想、回味、冥想、冥思、追忆、难忘、记得、长记、略记、犹记、犹忆、忆得、尚忆、还忆、偶忆、长忆、最忆、忽忆、空忆、却忆等。

“灞陵”说明回忆所在地。因为灞陵前的灞桥已被历代文人描述为告别之地，且王士祯本人也到过灞陵和灞桥，有《灞桥寄内二首之二》为证，而灞桥两岸又遍栽柳树，所以选择“灞陵”这个意象，最能表达离别愁苦。“三月”，是指晚春即农历三月，而不是数量词三个月。此时，柳絮纷飞，故友分别，惜春加惜别，是这个意象的深刻寓意。“见”，一字双关：一是此时正可见杨花如雪，二是与故友在灞桥匆匆一见。寓景又寓情。

合句前四字“飞花如雪”，“飞花”指柳絮飞飘，本已足表别意；“如雪”，更添一份冷意。这就造出了一个凄惨告别的意境。三字“飐轻丝”，则暗含不舍之意。“轻丝”指的就是柳丝。柳絮不忍飞去，与柳丝一样在风中颤抖，就如同将要离别的友人，依依不舍，欲走还停。 

这首诗，全篇没有一个“别”字，用以表现人的行为的只有一个与“离别”反义的“见”字，却让人读后沉浸在离别的愁绪之中，这就是“不着一字，尽得风流”的神韵所在。

再看一首绝句： 

波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。 

第三句用“年来”加上“惯”这一频率副词，大家便可知道，“年来”其实是“多年以来”，这当然是说的旧事。 

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二 

枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。

十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。 

第三句，则是用“十年旧约”来说明这是缅怀往事。

大风渡江三首之三 

连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。

忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。

雨宿山家二首之一 

郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。

遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。

卢师山

卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

真州绝句五首之二 

白沙江头春日时，江花江草望参差。

行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。

裂帛湖杂咏六首之三 

水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双。

忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江。

这几首都是用“忆”字引出旧事。

本讲提纲：

一、绝句的章法

二、绝句的修辞

三、渔洋第四法